第六十七章 烏銅走銀（3）
至上世紀60年代，烏銅走銀工藝品幾乎銷聲匿跡，嶽家唯一傳人嶽忠祥老人而今年事已高，欲重振祖業卻心有餘而力不足。
其女嶽麗娟為讓家族的這一絕藝不致被淹沒，在上世紀90年代初曾下決心重振旗鼓，跟隨父親學習和研究祖傳烏銅走銀工藝。
在其父親嶽忠祥老人的精心指點下，經過刻苦的鑽研和反複的實踐，她采用特殊的配方冶煉，在銅片上純手工鏨刻出梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花等圖案，將銀“走”入槽中，製作出了精美的烏銅走銀工藝品，終於使祖傳的工藝絕處逢生。
晉寧是雲南青銅文化的中心。1955年至今，省市考古工作者在晉寧石寨山進行了五次發掘，清理古墓86座，出土戰國至西漢的文物5000多件。
這些可與中原商周青銅文化媲美、被國際文博界譽為“獨步世界的收藏”的文物，勾勒出足以令彩雲之南驕傲的、消失了000多年的古滇王國的輪廓，顯現了雲南古代史上一個最燦爛的時代。
這是雲南考古界在滇文化探究中裏程碑式的發現，被譽為中國三大出土奇跡之一。晉寧石寨山出土的這些文物，大多數都是青銅器。城門是晉城鎮一個曆史悠久的村落，距石寨山隻有公裏多。
製作烏銅走銀的袁家住在城門村的梨凹，這個以竹編之鄉著名的村莊坐落在金砂山下。金砂山也因前些年出土過大量的青銅器而名噪一時。
據專家分析，古滇國的青銅鑄造工藝非常精湛，當時的人們能采用單範澆鑄、空腹範澆鑄、夯築範澆鑄、套接範澆鑄、失蠟法澆鑄等方法，製造用途多樣的生產生活用具和工藝美術品，並使用鍛造、模壓、鏤空、鎏金、鍍錫、鑲嵌、彩繪、線刻等後期加工技術，使青銅器更具實用性和更精美。
古滇國工匠對青銅合金比例有著較為準確的認識，並能熟練地應用，他們采用的合金成分多達6種以上，除了人們熟悉的銅、錫、鉛、鐵外，還有鎳、矽等。
他們根據自己對青銅器性能和用途的設計要求，調整合金成分，改變合金比例，或使之提高硬度，或增強韌性，滿足了生產和生活的需要；他們巧妙利用合金比例，改變銅器的顏色，使之烏黑發亮或潔白生光，從而滿足人們的審美情趣。
烏銅走銀的製作最基礎的工藝就是合金銅的冶煉，這一工藝技術掌握不好，銅就不能變黑，成品不是紅銅走銀就是黃銅走銀，其工藝價值將大打折扣。因此，古滇青銅器很可能就是烏銅走銀的曆史源頭。
主要產品多為器皿、墨盒、玩物，圖案有麒麟吐書、八仙過海、花鳥蟲魚、飛禽走獸、梅蘭竹菊、龍鳳鹿鶴等。工藝造型奇巧，技藝精湛。
產品銷路甚廣，遠銷香港地區和國外，極富盛譽。烏銅上呈現銀色紋樣，形成獨特雅致的風格和極高品位。有手爐、文房四寶、酒具、花瓶、筆筒、香爐、如意、首飾、煙具、首飾盒、長命鎖等。工藝製作精細，用料精選，費工費時。
製作烏銅走銀是一項複雜的工藝，匠人須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。主要工具有風箱、熔爐、鐵錘（大、）、鉗子、大不一的鏨子（鏨刻花紋用）。
用銅做成銅坯，呈淡紅色，坯上以手工繪刻花紋；然後將一定比例的紫銅、黃金熔化成溶液，用專用的工具“瓦它拉”（窯泥燒製的器具）手工反複打製，直至像薄紙一般；再用各種大不一的鏨子鏨刻已經畫好的圖案花紋，然後走銀水或金水打製成型；最後，使用祖傳秘方使之變得烏黑發亮，光澤秀麗。
烏銅走銀這項古老的工藝被雲南三個大家派別所掌握；分別是石屏金永才大師；晉寧袁昆林大師，以及萬光紅大師所掌握的保山烏銅走銀製作技藝。
石屏烏銅走銀是石屏縣曆史上獨具特色、馳名中外的中國手工技藝之一，著名學者袁嘉穀的《異龍湖歌》有“器精稱烏銅”的句子，稱頌的就是烏銅走銀工藝品。
由石屏縣異龍鎮冒合嶽家灣嶽氏兄弟始創於清雍正年間（17~175年），距今已有80餘年的曆史，曆代獨家經營。民國年間，年均產銷量約000~5000件。
石屏烏銅走銀傳人嶽中明曾在昆明民生街開店經營，後其內弟蘇繼承掌握了此工藝，1959年雲南省人民政府為搶救民族工藝，送蘇繼承等人前往北京參觀學習兩個多月，回昆後在省委招待所設點研製烏銅走銀工藝數月。
196年蘇繼承去世後此工藝失傳，迄今僅發現一位掌握此技藝的嶽氏傳人嶽忠祥，但年事已高。
晉寧烏銅走銀工藝流傳於昆明市晉寧縣晉城鎮城門村袁家，傳自石屏嶽家，迄今已有八九十年的曆史。1989年，袁家和的兩個兒子袁萬成、袁萬禮開始製作沉寂多年烏銅走銀。
銀匠家中又開始響起了“當當當”的金屬敲擊的聲音。烏銅走銀有了第二代傳承者。1989年改革開放後袁家重操舊業，慢慢開始恢複此工藝的製作和銷售，至今已做了幾千件作品，流傳於晉寧縣境內，1998年以後主要在昆明的古玩市場上銷售。
由於是傳統手工生產，每年製作的作品數量非常有限。由於其技藝世代獨傳，工藝配方秘不外傳，所以流傳至今會此工藝的人很少。現今傳承仍隻限於袁家，隻有幾人掌握此絕技。
保山烏銅走銀製作技藝始於清朝末期，清朝末期板橋懷寶銀樓（四寶齋前身），從石屏重金聘請來一位王姓銀匠，王銀匠因感激知遇之恩，遂將烏銅走銀製作技藝傳授予懷寶銀樓的萬姓人家。
到1966年，第二代傳人萬懷林，因當時破四舊等原因，成為批鬥對象，不能再做手藝，萬懷林唯恐手藝失傳，偷偷將烏銅走銀製作技藝教給了妻子金老伍。
待形勢好轉之後，金老伍又將烏銅走銀製作技藝傳予了他們的兒子萬光紅。至此，烏銅走銀製作技藝就這樣被萬光紅繼續傳承下去。
“烏銅走銀”是雲南古老的手工技藝，曾與北京景泰藍齊名，並稱“下銅藝雙絕”，然而如今卻也瀕臨失傳危機
他195年出生在雲南昆明官渡區，自幼熱愛藝術，對古玩珍品、青銅器等情有獨鍾，且生具有一雙“火眼金睛”。
有一些雲南工藝美術界的大師告訴我金大師是嶽飛的後人，對於這個法，我並未找金大師求證，因為我知道，即便傳聞是真的，像他這樣德藝雙馨的大師，也不會利用祖上的名譽去為自己博取關注度。
既然金大師從未主動提及過，我貿然發問必會顯得唐突，倒不如不去糾結這些傳言，而專注眼前的主題。金永才老師能取得今的成就，完全是靠他自己這幾十年如一日的勤奮、堅持、鑽研、創新來獲得的。
這幾十年的風雨兼程，金大師也經曆過人生的許多波折和神奇際遇。他和他師父之間的傳奇故事，也為烏銅走銀蒙上了一抹神奇的色彩。
當年，金大師的家人覺得“幹三年，餓不到手藝人”，讓他學了銀匠，那時銀飾在雲南的需求很大，誰家嫁姑娘，也都會打一些銀手鐲、項鏈、發簪、柳月耳環等做為嫁妝。
金大師在做這些銀飾生意的過程中，認識了他的師父——烏銅走銀大師李加汝，二人一見如故，成了忘年交。
李加汝是孤寡老人，金永才經常去他家裏照顧他的飲食起居。那時，李加汝還隻是做一些尋常的銀飾生意，並未展示出烏銅走銀的絕技。
直到上世紀七八十年代，上海手表代替傳統的銀飾成為雲南人時髦的陪嫁品，銀飾生意越來越難做，李加汝便自己做了一些烏銅走銀的煙鬥，讓金永才拿到茶館裏去賣，掙一些錢回來維持生計。
金永才這才見識到了李加汝的手藝。但李加汝隻是做完了才給他，從未讓金永才見過烏銅走銀的製作過程。
自清雍正年間在雲南石屏縣誕生以來，00多年間，烏銅走銀一直被視為珍貴的奢侈品，在那個普通人工資隻有十幾元的年代，一個烏銅走銀煙鬥在昆明老茶館裏仍然可以賣到150元。
那時候昆明的茶館也是各種文人雅士的聚集地，稍微有些品位的人，都喜歡高貴典雅的烏銅走銀，有的人沒有錢，就拿家裏祖上傳下來的翡翠、玉石、古玩等進行置換。
金永才很清楚地知道烏銅走銀的價值，但始終不知道製作方法。過了整整8年，李加汝才收他為徒，但也沒有傳授絕技。
直到1995年，80多歲的李加汝身體越來越差，經常住院。一次出院後，李加汝和他一起吃飯，喝了點兒酒心情不錯，就對金永才：“烏銅走銀製作技藝不能在我的手上丟失，不然我就成了民族的罪人。”
原來，師父早已把配方寫好了，他把配方交給金永才，命令他在15分鍾之內必須背熟，時間一分一秒過去，馬蹄鍾的鍾聲一響，李加汝便把配方拿起來疊好，金永才以為師父是要交給他，沒想到李加汝把配方扔到火裏一燒而淨，急得金永才趕緊回家按照自己背誦下來的配方練習製作。
三個多月之後，李加汝先生便與世長辭了，“烏銅走銀”的手藝被金永才傳承了下來。
提及師父，金永才眼裏充滿了欣賞和感恩，也感慨人生命運的無常。李加汝的一生充滿了坎坷和傳奇，聰明又帥氣的李加汝早年是土司家的上門女婿，過著錦衣玉食的生活，並育有一個兒子。
後來因為時局變遷，他辭別妻兒，上山落草為寇，當了土匪，又遇到三大戰役戰敗的國民黨殘部，正好在土匪裏選拔好的工匠，他因為身懷絕技，受到了優厚的待遇。
1955年，雲南的解放軍開始剿匪，李加汝買了農民的衣服下了山，從石屏到玉溪，走了整整7，投奔在師弟家，1956年下半年才回到自己的家鄉，逐漸開始以銀匠的手藝謀生。因為怕自己的經曆會影響到妻兒的前程，他拒不和妻兒相認，並斷絕了一切聯係，從此孑然一身，孤單了一輩子。
烏銅走銀的傳承曆來信奉“口傳心授、不留筆跡、傳男不男女、世代單傳”的規矩。如果不是後來命運安排了金李二人的相遇，烏銅走銀絕技能不能被傳承下來還真是一個謎。
金永才烏銅走銀傳到他手上，是偶然也是責任。他創立的“金李記”銀器品牌，也是為了紀念他和李加汝師徒情深，相依為命的那段日子。
這0年來，金永才一直執著地潛心研究烏銅走銀工藝，果然沒有辜負師父李加汝的期望，將烏銅走銀技藝順利地傳承下來了，並且在他手中得到了發揚光大，創作出很多經典精品。因為他資聰穎、悟性極高，在繼承的同時還做了很多創新。
金大師“烏銅走銀的所有工藝，除了烏銅的冶煉技術之外，其餘的我都做了改動和創新”。
提到“烏銅的冶煉”，金大師告訴我們這是製作烏銅走銀的第一步，冶煉技術也是傳承的秘訣。烏銅其實一種合金銅，在冶煉的時候，500度時，需要加入什麽材料，700度時加入什麽，1000度時加入什麽，這些都是有著嚴格配方的。最後加入的材料，在0秒之內必須起鍋，否則就會全部廢掉。
而最終判斷烏銅冶煉是否成功，則需要遵循目光、火光、月光的“三光定色”原理，缺一不可。所以以前烏銅走銀的傳人都是晚上自己在院子裏做，並不完全是為了保密，也是因為在冶煉時，需要輔助月光來定色。
對於其它工藝的創新，金大師他印象最深刻的是一次偶然的奇跡。
眾所周知，烏銅走銀在經曆了烏銅冶煉、鍛製烏銅片、鏨刻、走銀、焊接組裝、拋光打磨之後，還有最重要的一項就是“捂黑”。
許多精美器物的製作都需要付出辛勞的汗水，但恐怕隻有烏銅走銀是直接與“汗水”緊密相關的了。烏銅走銀需要用帶著汗液的手不斷反複把玩，才能最終形成烏亮美觀的顏色。
1994年，昆明有一位老人，找金永才定製一個烏銅走銀的墨盒，送給考上大學的孫子。他問金永才該怎麽保養。金大師如實回答，多用汗液把玩，越把玩越烏黑光亮。
結果，幾之後，那位老人很生氣地拿著墨盒回來找金永才理論，他用汗液把玩後，原本烏黑的墨盒竟然變成了紅色，他金永才是大騙子，這個墨盒是假的，要求賠償。
金永才也很詫異，從藝這麽多年從未遇到這種情況，他也賭氣：“我把這個墨盒拿回去，用一晚上的時間重新捂黑，明再還給你，我可沒有騙你”。那位老人將信將疑地把墨盒給他帶了回去。
回到家金永才很鬱悶，心裏很憋氣，而且一晚上重新捂黑墨盒真的挺難的，便隨手把墨盒往桌上一放，就坐著邊生悶氣邊想辦法。
妻子喊他吃晚飯，那正好吃餃子，在蘸醋的時候，家人不心把醋灑到了墨盒上，也沒人注意。吃完飯收拾桌子，他驚奇地發現紅色的墨盒上有幾個黑點，猜想可能是醋。
於是他開始大膽試驗，把墨盒泡在了醋裏，果然，0分鍾之後，墨盒漸漸變成了黑色，然後他再用帶著汗液的手把玩了一晚上，墨盒比最初更加烏亮美觀。
金永才這才恍然大悟：90%的人汗液是酸性的，所以可以用來捂黑烏銅走銀，而那位老先生的汗液是很少見的堿性，所以墨盒會變紅。從此以後，烏銅走銀的捂黑時間便被大大縮短了。˿E;╄E00;E0B;大時代的夢A;E66;6B;D;ᨬAB0;AE0;XB;E00;AF6;_F4;ȂD;D9;▅BFB;�