第六十七章 烏銅走銀（2）

  烏銅走銀是雲南特有的中國傳統銅製工藝品，始創於雲南石屏。它以銅為胎，在胎上雕刻各種花紋圖案，然後將熔化的銀（或金）水填入花紋圖案中，冷卻後打磨光滑處理，時間久了底銅自然變為烏黑，透出銀（或金）紋圖案，呈現出黑白（或黑黃）分明的裝飾效果，古香古色，典雅別致。由於一般多以鑲嵌白銀為主，故稱“烏銅走銀”。過去，此工藝品多為文房用具等。現在品類十分廣泛。


  烏銅走銀，充滿傳奇色彩的四個字，的是一門有著近00年曆史的、曾一度與景泰藍齊名、號稱“下銅藝雙絕”的手藝活，然而幾經變遷，如今鮮有人掌握烏銅走銀的全部工藝，除了繁複的工藝之外還有一個原因：這走銀的銅並非尋常之銅。


  相傳在雍正年間，雲南石屏縣有一名銅匠，名叫嶽富，在一次煉銅時，手上金戒指不慎掉入爐鍋中，高溫之下當即熔化，心疼、惱怒之下他將周圍金銀銅鐵等金屬一股腦全推進煉鍋裏。不解氣的他把鍋裏的“液體”全倒在地上，背抄手揚長而去。


  然而第二，他發現被胡亂冶煉的金屬泛著紫銅色著實好看，不同於之前見過的所有銅。嶽富用它做成了一種器物，幹活累時就拿在手上把玩。意外的是器物逐漸變得黑亮。後來他研究了配料的比例，再鏨刻出一些簡單的花紋，把銀熔化走上去，便成了這烏銅走銀。


  古樸別致，紋樣精致繁複，黑白相間的顏色更使其別有一番端莊大氣、儒雅之感。擁有烏銅走銀器物，也成了一種身份的象征。


  嶽富的後人把這門技藝從石屏傳到了昆明、建水等地。


  機緣巧合之下，家住昆明官渡區的金永才與烏銅走銀第五代傳人李加汝相識，198拜其為師。在曆經1年考驗之後，金永才得以傳承李加汝刻在內心的配方，牢記師父所：烏銅走銀的配方不是記在紙上，而是刻在心裏。自此，第六代傳人金永才開始了鑽研、傳承的道路。


  金永才製作的《五福捧壽走金銀方鼎》，獲得獲中國工藝美術最高獎“百花獎”金獎。他突破傳統技法，將走金和走銀結合，更加凸顯了烏銅走銀技藝的精湛和深厚的曆史底蘊，為金永才後期經典之作。


  烏銅走銀的製作工藝極為複雜精湛。過去銅不純，因此土法煉銅是匠人們的必備技能。提純俗稱“化料”，根據銅料的多少，選擇使用碳金鍋或者石墨坩堝。


  烏銅走銀使用的銅多為本地的大廠銅，冶煉的過程中若不心掉入米粒大的錫或者白銅，那這鍋料就廢了。


  化料環節，對於添加不同材料時的溫度要求非常高，當坩堝裏的溫度達到500℃時，銅慢慢變形；達到700℃時，底部的銅開始熔化，需要加入一種材料；達到900℃時再加入一種材料……就這樣在冶煉的不同溫度段，加入9種其他金屬材料，動作要快，投放時間控製在0秒內。


  將稱好的料，放入高溫銅料裏，瞬間發出漂亮的光。


  油槽加熱後用蠟燭擦拭，將化好的銅液倒入其中，接著倒出後插在稻草堆裏降溫。至此完成整個煉銅環節。


  從秘方煉銅到鍛片、鏨刻、走銀、成型、拋光、揉黑等，烏銅走銀“走”了十多道工序。


  按照器物形狀，將冶煉好的銅打成一定長、寬、厚度的銅片。然後用傳統方法進行放樣，接著下料、鏨刻。


  鏨刻，對藝人的聽力要求非常高，一般走銀不能超過0絲（0毫米），走金不能超過15絲（05毫米），徒弟們在鏨刻時金永才能夠通過聽聲辨深度。鏨刻好的銅片，用棉布沾硼砂水來擦拭以去除雜質，方便在其上走銀或者走金。


  所謂烏銅走銀，就是將銀子放在烏銅片上，當烏銅片加熱到一定溫度時，以火炙烤銀子將其化開，用火鉗推著銀塊，使水狀的銀子順著鏨刻好的圖案溝槽往前走。


  銀的熔點為9608℃，銅的熔點為1084℃，烏銅合金的熔點比銅熔點略低50℃左右，由於烏銅的熔點高於銀的熔點，在火的作用下，銀子熔化、冷卻在烏銅的溝槽中，借助熔點差將兩者牢固的結合在一起。若器型較，可采用銀粉來走，走得均勻，溫度也好控製。


  完成精細的走銀過程便是打磨，組裝成型，細打磨、拋光。


  打磨時，金永才用鐵盤將磨下來的銀（金）粉，收集起來以回收利用。


  拋光使用的材料也比較有意思，金永才使用的是燒過的旱煙末，光澤度比較亮，光滑。曾經他也采用鐵砂紙來打磨，但在高度老花鏡之下能看到細細的痕跡，幾經試驗之後便用棉布來打磨、拋光。


  接下來就是烏銅走銀至為重要的一環：將做好的烏銅走銀製品用手掌捂起，待手出汗後，邊捂邊揉搓。汗液與烏銅產生反應使烏銅器麵發生氧化，生成一層自然的保護膜，烏銅坯就呈烏黑發亮狀態（一般情況下銀變黑有兩種，一種是氧化，一種是硫化）。


  為此他設置了一門匪夷所思的收徒規矩：看汗液合不合。入門之初，他交給對方一個墨盒，讓其把玩0分鍾，看墨盒的顏色。這來還有個插曲。


  曾經有人買了金永才的墨盒，愛不釋手地拿在手中把玩，但沒幾，原本烏黑鋥亮的墨盒竟然褪色的慘不忍睹，老人以為被糊弄了，來找金永才算賬。


  有口難辯的他也百思不得其解，在得知了前後經過，金永才便肯定老人是堿性汗液。無奈解釋不通，他做出保證，一個星期之後你再來，如果墨盒還是這個紅樣，賠雙倍價錢。


  在實驗室中，金永才製作的烏銅走銀墨盒右上角，被塗上氫氧化鈉之後，遇到與老人相同的“褪色”情況。


  當時的金永才雖然知道是什麽原因，捧著墨盒卻不知如何改變。當晚金永才一家人吃餃子，他蘸醋時不經意掉了兩滴在墨盒上麵，直到吃完飯後意外發現，滴醋的地方變成了黑色，其他地方沒有變。他想起來酸性汗液，於是他幹脆把墨盒浸泡在老陳醋裏，很快又變得烏黑鋥亮了。


  一周後那位老人來拿墨盒，金永才道出了其中原委：你的汗液是堿性的，把玩不會變黑隻會“褪色”，但是你若把它擺放在家中，十年八年都隻會越來越黑、越亮。


  至於烏銅中到底含有什麽金屬，金永才也很難清，1997年雲南省貴金屬研究所曾經用現代科技手段打算破譯，對烏銅進行了化驗分析。遺憾的隻分析出了四種成分。烏銅走銀這門技藝依舊蒙著一層神秘的麵紗，一如它被創造時一樣。


  烏銅走銀製作技藝第六代唯一傳承人、烏銅走銀傳習館館長、高級工藝美術師、雲南省工藝美術大師，國際注冊高級工藝美術大師。幾十年來共創作作品百餘件，主要有“方鼎、文房四寶、酒器、茶器、香爐、花瓶”等，作品獲全國工藝美術金、銀、銅獎共40餘項。


  個人被評為“01年度中國工藝美術行業典型人物”，並於01年被聯合國教科文組織及聯合國最高榮譽評審委員會評為世界民間文藝“當代藝聖”榮譽稱號。近年來，多次被中央電視台《走進科學》、《探索發現》、《農廣地》等海內外媒介報道。


  烏銅走銀是雲南的一種獨特的銅質工藝品，始創於雲南石屏。它以銅為胎，在胎上雕刻各種花紋圖案，然後將熔化的銀（或金）水填入花紋圖案中，冷卻後打磨光滑處理，通過手捂讓底銅自然變為烏黑，透出銀（或金）紋圖案，呈現出黑白（或黑黃）分明的裝飾效果，古香古色，典雅別致。


  由於一般多以鑲嵌白銀為主，故稱“烏銅走銀”。過去，此工藝品多為文房用具等，現在品類十分廣泛。


  “走”字是烏銅走銀的精髓，白亮的銀行走於烏黑的銅之上，像生命流動，動作和過程躍然眼前。袁昆林像是導演，烏銅是他精心打造的場景，而銀是不會出錯的演員，步步為營，交相輝映。


  袁昆林雲南昆明晉寧縣人，烏銅走銀非物質文化傳承人，雲南省工藝美術大師。


  以前要找袁昆林，還要再走半時去到城門村，那時候他對自己基本定位是一個農民，做烏銅走銀隻是農閑時的愛好，當不了正事養不了家。


  這幾年成為非物質文化遺產傳人後，他才和一個朋友的銀樓合作，在縣裏的商業街有了鋪麵和展示廳，成為一名職業的手藝人。人們稱呼他以“大師”，他聽了隻是笑笑，臉上還是與生俱來的靦腆與純淨。


  很少有人見過，在烏黑色的銅上製作精美的花紋和圖樣，也很少有人知道這種製作工藝與早已聞名下的景泰藍比肩齊名並稱為“下銅藝雙絕“。它有一個很好聽的名字叫“烏銅走銀”。


  清朝雍正年間，石屏嶽姓工匠在冶煉紫銅時，不慎落入一枚金戒指，金熔於銅，不料鑄成的器皿在手的撫摸之下逐漸變得烏黑。他將這種烏銅打成薄片，在上麵刻上各種花紋圖案，再以銀化水，填充這些圖案，打磨後烏銅烏黑，白銀閃亮，對比醒目，又有典雅之氣，被命名為“烏銅走銀”。


  後來嶽家在昆明開鋪，幾代下來，繼承竟斷掉了，幸而袁昆林的祖父袁家和曾在昆明銀鋪裏當學徒幫工，把烏銅走銀的技術帶回了城門村。


  冶煉的烏銅，需要敲打無數錘才能變成薄片。


  烏銅走銀工藝遠比一般的銅銀工藝複雜得多，需要全麵掌握雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。在烏銅片上粘貼需要的圖案紋樣或文字，再用鏨子刻出各種花紋圖案。傳統的烏銅走銀的圖案以梅蘭竹菊、龍鳳鹿鶴等中國傳統紋飾為主。


  雕刻好後，將銀粉均勻地塗抹在圖案上，噴火燒熔，銅的熔點大概在1084℃，烏銅合金比銅的熔點略低50℃，銀的熔點大概在9608℃，銅不融隻能銀融，高溫讓融化的銀流動，逐漸“走”滿圖案。


  為了讓融化的銀更好地融入雕刻線條，袁昆林采用了傳統“吹火”的方法，用吹氣來控製火候大，但在完工之前，火苗是不能滅的，於是他鼻子吸氣，嘴巴吹氣，並不斷移動火點使其均勻受熱。


  走完銀後經過冷卻便開始打磨，這需要先把性子“磨下來”才能控製好，銼與刷子並用，力度太輕磨不掉表麵雜質，力度太重又會將細微線條處的銀給磨掉。打磨的時候力度一過，一根線條的末尾被磨掉了，整個韻味也就變了。


  將走好銀的烏銅片進行打磨、組裝、焊接成型，或將製作好的烏銅片焊接組裝在已設計製作好的金屬器物相關部位上，使其成為一件完整的器物。


  手工打磨，將初成型的器物進行清理拋光處理。（現在多用砂紙或砂輪作拋光處理）。讓其顯出銀白色線紋。


  烏銅走銀製作技藝屬於中國傳統的金屬製作工藝，現僅存於紅河哈尼族彝族自治州石屏縣異龍鎮冒合嶽家灣村、壩心鎮和昆明市晉寧縣晉城鎮。


  用這種方法製作成的花瓶、香爐、酒器、茶器、文房四寶等工藝品呈現出古色古香、典雅別致的韻味。傳世文物有烏銅走銀山水紋墨盒。


  走銀即鍍銀，烏銅走銀即在銅胚上鏤刻出精美的紋飾圖樣，然後在陰刻的紋飾內鍍銀或金，再將銅胚表麵處理成黑色，使其在莊重深沉的黑底上襯托出銀（金）光閃閃的燦爛飾紋，使工藝品顯得雍容華貴，瑰麗多彩。


  其造型奇巧，製作工藝精湛，特色濃鬱，不但具有很高的曆史藝術價值和研究價值，也具有較大的商業開發價值。


  011年5月日，烏銅走銀製作技藝經國務院批準列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。


  烏銅走銀工藝始創於清朝雍正年間，距今已有80多年的曆史。據傳石屏一嶽姓銅匠在冶煉紫銅時，不慎將所戴金戒指落入所煉銅中，後來發現其所煉銅器烏黑如煤，遂在銅器表麵鏨刻花紋，嵌入銀屑，製成了最早的烏銅走銀。


  烏銅走銀製作方法先為嶽氏兄弟創作，曆代為獨家經營，在生產製作中，嶽家一直奉守著傳裏不傳外，傳男不傳女的保守觀念。


  民國時期，嶽氏曾在昆明民生街開鋪店生產經營出售烏銅走銀器皿，至後期，因限於原料不足，生產逐漸蕭條，技藝傳至嶽忠民，因嶽忠民無子，隻好把技藝傳至郎舅蘇繼承。


  新中國成立前，由於金價飛漲，原料缺乏，加之製作烏銅走銀成本高，價格昂貴，人民生活艱苦，即使有錢人家也無玩賞烏銅走銀的雅興，就這樣，烏銅走銀產品逐漸蕭條，技藝也隨之失傳。˿E;╄E00;E0B;
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