第五十章 軟木畫（3）

  軟木畫色調古雅純樸，形象逼真，畫麵猶如宋人筆意，意境深邃，遠奧高古，清奇可愛，具有“叢山數百裏，盡在一框中”的藝術效果。 軟木畫的原料栓樹皮是生長於歐洲地中海周圍葡萄牙、西班牙、阿拉伯等國的栓皮櫟樹上的內層木栓層，紋理細膩，色澤然，柔韌有彈性，放在玻璃內，可以保存上百年。 相傳1914年，有人從德國帶回一個類似“木畫”的作品，西園村民間藝人吳啟棋等人從中受到啟發，開創性地利用栓皮櫟樹的栓木層作原料，以刀為筆，精雕細刻，製成山水、園林、花鳥等圖景。 另外，利用畫框內有限的空間，使景物的形象立體化，安排上具有鮮明民族風格的亭台樓閣、樹木花草、山河白鶴，形象逼真，色彩古樸，這門手藝就這樣在西園村落地生根，流傳百年。 在原產國，栓樹皮層，一般被用做建築隔音材料、葡萄酒瓶塞等，而在福州藝人的手下，卻變成精美的藝術品，這讓木料出口國的人們都大為驚歎。 軟木畫一下進入人們的生活，大家或饋贈或收藏，興致盎然。許多人也紛紛加入這個行業，特別是吳啟棋所在的西園村，家家戶戶把飯桌一收拾，就是一個作坊。在老人們的口中，至今還會懷念起當年全村大人孩一起做軟木畫的盛況。 相傳在辛亥革命後的191年，曾經有人從德國帶回一種類似“木畫”的作品，西園村民間雕刻藝人吳啟棋等深受啟發，遂在福建工藝傳習所工讀時，用從西班牙、葡萄牙及阿拉伯進口的栓樹皮作為主要原料，把這種質地輕鬆、富有彈性且紋理細潤的軟木切削成薄片，以刀代筆，經手工精雕巧鏤，製成山水、園林、花鳥等圖景。 另外，利用畫框內有限的空間，使景物的形象立體化，安排上具有鮮明民族風格的亭台樓閣、樹木花草、山河白鶴，形象逼真，色彩古樸，這門手藝就這樣在西園村落地生根，流傳百年。 與彼時所有西園村人一樣，吳家也是軟木畫創作世家。在父親吳瀝的傳授下，不到7歲的吳生開始了學藝之路。 “做軟木畫，要經過選材、雕刻、拚接、裝框等工序。”吳生，拿雕刻來，當時是有分工的，有人專門做樹，有人專門做亭，有人專門做動物，有人專門做布景，有人專門做設計，而他雖然年紀，卻憑著聰穎和勤奮練就了一手過硬的基本功，各種工序樣樣精通。 15歲時，因家窮、兄弟姐妹多等因素，他輟學了，進入新店木畫廠工作，一進廠就被評為二級技工，其手藝在廠裏數一數二。 當談到軟木畫衰弱的原因時，剛才還坐在椅子上的吳生騰地站起來，激動地用手不斷比劃著，“都是利欲熏心，自己走到了死胡同裏，軟木畫貴在純手工製作，非要引進流水線、機械化批量生產，結果質量一塌糊塗，人家我們是‘豆腐渣手藝’。” 雪上加霜的是，栓皮櫟樹生長成材需9年，這些年由於軟木畫的過量生產，使樹的價格從之前的每公斤4元漲至每公斤80元，原料的價格翻了0倍，市場卻縮水了百分之九十。 1999年，福州木畫廠宣布倒閉，從事軟木畫行業的人也從15000人跌至不足百人。後來，西園村許多人便紛紛轉行，不再從事軟木畫創作了。 這一切，吳生看在眼裏，疼在心裏：“軟木畫不應該就這麽在自己手裏斷掉，這是民族瑰寶。” 吳生家中有張木桌，透過斑駁的桌麵，依稀看出這有些年頭了，幾次收拾房子，家人都勸他把這桌子丟了換張新的，可他舍不得。 ——>>