第五十章 軟木畫（2）

  “軟木畫很好地詮釋了‘工匠精神’，匠人大多一生一技，對建築物、動物、植物、人物、器物的雕刻各有所長，一幅作品至少需要兩三人分工合作。”陳國，老匠人們都有一套純手工打造的刻刀，用順手了就是一輩子。隻要手不抖，他們願意一直做下去。 遊來了7名軟木畫師傅和1名設計師後，017年，胡娟的工作室終於成立了。 這些軟木畫師傅和設計師都是十幾歲就開始做軟木畫，他們之中最年輕的目前也有58歲。被大家親切稱為“駒哥”的林駒，是福州原國營軟木畫廠的最後一任廠長，見證了軟木畫行業的興衰起伏，他如今依然願意為新軟木畫的探索和發展發揮餘熱。 貼著福州工藝三寶、國家非遺“標簽”的軟木畫，曾受到國家領導人的喜愛，並作為國禮贈送給外賓。 自上世紀七八十年代全盛時期形成產品製式後，因鮮有突破，軟木畫逐漸給人以固化的刻板印象，與時代審美漸行漸遠。正如國內許多傳統老手藝，其從業人員也日益老齡化，陷入青黃不接的窘境。 胡娟相信不破不立。“在老物新生的改造中，隻有從形式和審美上不斷調整，與時俱進，大膽創新，軟木畫及其他傳統藝術才能保持旺盛的生命力，並傳承下去。要用一生一技詮釋工匠精神。” 帶著思考，她開始了一次次探索。比如，針對掛框類產品，在形式上打破傳統軟木畫一貫豐滿的表現手法，借鑒宋畫以少勝多的優雅意境，將軟木畫與書法、繪畫相結合，呈現出全新風格，與現代軟裝陳設空間相得益彰；針對立體擺件類產品，注重其實用性，讓軟木畫集藝術價值和實用價值於一身。 胡娟，她最開始是在梅、鬆、竹、柳軟木畫四條幅的創作中嚐試“做減法”，放棄傳統繁複的刻畫，讓線條更簡潔，對畫框進行了大膽留白。 “老師傅們從事了大半輩子軟木畫創作，早已形成固定思維，注重傳統製作技法。一開始，他們甚至質疑我在‘偷工減料’。”胡娟。 她盡力服老師傅，這是“減量不減工”，一幅好作品不僅需要好的製作工藝基礎，更需要好的表現張力、精良的裝裱工藝、與產品定位相配套的包裝，方能呈現出彩效果。 待一幅幅新作品完成後，老師傅們凝視了良久不話，原來傳統單一的軟木畫也有其他的組合形式，帶來了新的體驗。經過一年多的磨合，老藝人們逐漸改變舊有觀念，嚐試接受新觀點與挑戰。 出生於軟木畫世家的林冰，善於推陳出新，對軟木畫的畫麵構圖和製作技藝有獨到的見解，他擔任了工作室的設計師。 工作室應顧客要求製作的軟木畫《螺渚風流》，長145米，高09米，以螺洲八景為表現內容，從資料搜集到實地采風，從原創設計到實物作品，老藝人們花了4個多月時間，讓軟木畫行業“誕生”了至今麵積最大的作品。 製作軟木畫的原-->>