第602章 慈禧萬壽

  塗玉明抬眼看看李承手中的那套蕪湖書信館郵資票，笑道，“原來李老板還喜歡集郵？剛好，我手中還有一套萬壽票，光緒二十三年再版新票大全格，想要換取點資金，李老板有興趣麽？”


  這就是刺果果的表態示好？還是想要摸摸自己的資金實力？

  李承一時間猜不透，但事情絕對是好事，忙拱手笑道，“那真要多謝塗老先生割愛！價錢您說！”


  “哦？都不用看看貨？還有……價格我說多少就多少？”塗玉明扭頭朝李承笑笑。


  額，李承被他這句話噎住，很快笑著擺擺手，“塗老先生自然不會欺負一位後輩。”


  “古玩行當中隻有眼力夠不夠，可沒有以大欺小一說。”說這話時，塗玉明笑眯眯的，怎麽看都像鄰家老者，根本沒有一絲操控者的霸氣外露。可是，甫一交鋒，李承便落入下風，陷入他軟中帶硬的調侃中，話題始終被塗玉明掌控。


  李承也算是生意場上的悍將，立即意識到，再就他的話題往下聊，自己怎麽說都是辯解，都是輸。遂即跳過這一話題，笑著反問道，“塗老出手萬壽大全格，想必是為了籌資進更有價值的貨品吧？既然如此，又怎會在交易中自設障礙？”


  塗玉明愕然，繼而哈哈大笑，“李老板，厲害！走，去後院看看我的大全格。”


  猜對了！李承捏捏拳頭，陪著嗬嗬一笑。


  穿回廊，來到後院，塗玉明沒邀請李承進屋，而是示意兒子，領著李承和周典在中廳的石桌旁小歇，他自己推開後院右廂的房門。


  後院中的茶具依舊在，塗嘉清洗出一套茶盞，為李承和周典倒上一杯涼茶，招呼道，“兩位請用茶，家父稍後就到。”


  李承還真是鬧不明白，莫家村宗祠，怎麽塗姓人做主？

  不過，這會他沒心思琢磨這件事，而在考慮稍後塗玉明拿出的“萬壽票大全格”。


  所謂萬壽票，正式名稱叫做“慈溪太後六十壽辰紀念郵票”。


  1894年11月7日是清朝西太後那拉氏六十生辰，當時海關總稅務司赫德為慶祝這一“盛典”及紀念中外通商五十周年，遂建議發行萬壽紀念郵票。


  慈禧太後及光緒帝“龍心大悅”，同意此事。


  赫德責成在海關造冊處任職的法籍職員費拉爾，設計繪圖並計劃有關印刷事宜。這套郵票是絲國發行的第一套紀念郵票，也是絲國發行的第一套多圖案郵票，具有非同凡響的意義。


  提到“萬壽”郵票，就必須要提到一個人，他就是這套郵票的設計者——費拉爾。


  此人天才般的人物，善繪畫，通音樂、對絲國的傳統文化頗有興趣，諸如陰陽八卦，篆文書法，民俗傳說，多有涉獵。


  從1894年發行的慈禧“萬壽”郵票，到以後發行的加蓋改值票、蟠龍郵票、紅印花，以及郵資明信片等，幾乎全由他一人操持。同時，他還為中海、鎮江等地的書信館設計、印製過郵票。


  原本，他應該有很好的青史留名的機會，可是，貪欲最終害了他。


  費拉爾與當時國內外的集郵家和郵商頗有交往，對郵市行情很熟悉。他利用職務之便，在監製郵票過程中做了不少手腳，弄出了許多錯變體，並利用各種關係，兜售給夕羨集郵者。


  1897年7月23日，費氏因在承辦、代印鎮江商埠郵票中監守自盜東窗事發，鋃鐺入獄。


  1904年病故，年僅四十多歲，殊為可惜。


  他的遺集、藏品，包括著名的紅印花小字當一圓四方連（絲國極品珍郵）和諸多變體郵票，以及圖樣、手稿、筆記和往來書信等，大都經其遺孀之手流入郵市。


  此人留下一部遺作《費拉爾手稿》，是研究清末絲國郵政發展的重要史料。


  扯遠了，再回到萬壽票上來。


  費拉爾負責的初版“萬壽票”，原計劃交付和國印製，結果未能在1894年11月7日（光緒二十年十月初十）慈禧壽辰當天發行，目前所發現最早的銷印日期為1894年11月19日。


  郵藏界對初版“萬壽票”究竟有沒有“和國版”，曾經爭論過很長時間，有不少夕羨乃至和國郵票藏家，信誓旦旦的表示，初版萬壽票中至少有三十萬枚於和國和州印製，並列出“實錘”——和國和州是“萬壽票”收藏最集中的區域之一。


  事實並非如此，《費拉爾手稿》清晰明確的記載，萬壽票從未在和國印製過。


  至於塗玉明說的光緒二十三年再版新票大全格，那是萬壽票的第二版。


  1896年，大清郵政總局成立，又經過一年多的鋪設，全國各地設立二級郵政所，這導致原本儲備的蟠龍票（大清影子的普通郵票）缺口巨大。


  為了補充救急，赫德申請對“萬壽票”再版印製，並加蓋幣值——這是最成熟最能掌控的救急方式，而當時的蟠龍票多數在英倫或者香江印製，時間上來不及。


  因而，1897年，萬壽票再版印製，原票未發行，隻發行加蓋改值票。


  塗玉明所說的再版新票，說的就是原票，未加蓋改值印章的郵票。這種未曾發行的票麵，要比加蓋改值印的“萬壽票”更值得收藏。


  又有個小問題——既然未發行那塗玉明從哪兒弄來的新票？


  嗬嗬，別忘了，大清郵政總局，可就在還喝沿岸，所有加蓋改值工作，都在那裏進行，因此，存留一些原版未加蓋的萬壽票，也就沒有什麽奇怪的。


  最珍貴的是第三版，此時費拉爾已經被革職，接替他工作的是德國人莫倫道夫。


  他認為費拉爾版本的萬壽票紙張選取有問題，太薄，很容易撕裂，因此他用較厚的無水印白紙印製了一批“萬壽”郵票，即莫倫道夫版“萬壽”郵票。


  為了推行自己的“新版本”，他將新印製的“厚版萬壽票”贈送給不少清廷高級官員和駐華使節，以期他們能支持自己。


  但因為換紙張會加大成本，另外，蟠龍票的供應已經補上來，對萬壽票的需求不那麽迫切，他的建議最終還是被否定。


  這套郵票因為是贈品，沒有公開發行，印製數量隻有五千套，存世量更少，所以堪稱萬壽票中最珍貴的一版！

  等李承捋清楚萬壽票的前世今生，塗玉明也抱著一隻黑色文件夾出來。


  他將文件夾遞給李承，自己坐在旁邊，“喏，李老板看看貨。”


  抽拉式塑料盒，打開後，上下兩格分開。


  上半部分嵌著一枚不鏽鋼鑷子，一柄三十倍放大鏡，幹燥劑，此外還塞著一副絲質白手套。下半部分用密封袋封裝著大全格郵票。


  大全格，是郵票收藏的行業術語。


  整版郵票，通常都會分出幾個小格，每一格都有固定數目，這種帶有版邊紙樣和邊銘文的一格子郵票，叫全格。如果帶有詳細的票銘、廠銘和印製編號的版邊，則是大全格。


  譬如李承手中慈禧萬壽票1分銀，朱紅色，圖案為五福捧壽。它在發行時整版票數為240枚，規格是12x4x5，意思是這一整版分十二格，每格四列五行。


  萬壽票的初版和再版原票鑒定，尤其是單張鑒定，一直是世界性難題——兩者相隔三年，同一班人馬負責，同一家印刷廠印製，同一種紙質，幾無區別。


  倒是聽說過有人通過色彩區別來鑒定，反正李承不會。


  但是，大全格萬壽票的鑒定，則不太難，為啥？因為有版邊的票銘、廠銘和印製編號！


  不過，依然要確定它的真偽。


  真偽鑒定，難不倒李承——看紙張！


  將盒子攤開在桌麵，帶上手套，將九個大全格郵票全部從密封袋中取出，平攤開來。


  其實，在取出這些郵票之後的第一眼，李承已經差不多確認這些都是真品，隻是他依舊細心的檢查一遍。超過百年的紙張，有其自身特點，作偽者想要仿冒，難度還是挺高的。


  萬壽票使用的是英倫製的帶有太極圖水印（時見水印圖倒、反、無等現象出現）的樺樹紙。


  這種紙張著色能力很好，伸縮率小、抗卷曲、濕強度高、打孔性和耐水性好，具有對膠版印刷和凹版印刷良好的印刷適應性。


  當時造紙工業中的打漿、重施膠和加填料工藝還不是很過關，因此這種樺樹紙容易毛切邊，存放時間長了之後，容易起黃斑點。


  李承拿著放大鏡，正背檢查一遍紙張和版邊的廠銘、票銘。


  萬壽票的再版新票，確鑿無疑！

  不得不誇獎一句費拉爾，這套郵票設計的很漂亮，九種票麵分別是：


  1分銀五蝠繞壽字，上邊是牡丹花，下邊是靈芝生於吉祥草中，紅色；

  2分銀中間是龍圖，上邊是西番蓮花置於繡球花葉中，綠色；

  3分銀中間是龍圖，上邊是蟠桃，黃色；


  4分銀中間是龍圖，上邊是牡丹花，玫瑰紅；


  5分銀中間是鯉魚，上邊是靈芝生於吉祥草中，下邊是萬年青，橘黃色；


  6分銀中間是龍圖，上邊是萬年青，棕色；

  9分銀中間五蝠繞壽字，兩側是龍，暗綠色；


  12分銀中間是“大清國郵政”篆字，兩側是龍，上邊是牡丹花，橙黃色；

  24分銀中間是帆船，上邊是蟠桃，品紅色。


  隻是印製工藝稍差一些，這與印刷技術有關，與設計師無關。


  前六種為小型票，一個大全格隻有二十枚；後三種為大型票，一個全格為二十五枚，全部合計一百九十五枚。


  再版萬壽票新票，小型張單枚在香江的售價都不低於兩千港紙；大型票更貴，差不多能過五千港紙。簡單計算，這不到兩百枚郵票，就要六十多萬港紙！

  當然，這些大全格郵票不能以單枚價值來核算——要貴很多。正式因為金額較為龐大，所以李承才猜測塗玉明想要籌集資金，盤更貴重的貨品。


  重新整理好這些萬壽票，又將工具收好，李承一邊在心底估算這套珍郵的價格，一邊笑著問道，“東西是真好，塗老，您報個價吧！”