第523章 藝術
“小李喜歡這些現代瓷？”雙方已經算是熟悉，見李承這般模樣，杜老問道。
現代瓷？李承一怔，想起此時還沒有“官窯”的稱呼，笑著放下茶杯，點頭答道，“這是您老從醴陵窯口買來的？”
“嗨，買什麽買。”杜老右手摸摸地中海，回憶道，“我不是做地質礦產的麽？六七十年代，經常被派駐醴陵，幫他們找石英砂、高嶺土什麽的。那些年沒什麽風味特產送，他們就陸續送了我們不少他們自己出產的茶杯茶碗什麽的。”
我去！還有這一說？
李承雙掌一拍，喜道，“杜大媽，家中還能找到這些瓷器麽？我五百一件收！這些東西在俠州，很受歡迎的！”
“哎呀，這些也能賣錢？我這就去給你找找！家中還有一些。噢喲，早些年打碎不少，太可惜了。”老太太立即起身奔廚房，邊走還邊惋惜。
1992年收藏家吳玉敏，曾經在景德鎮以五百元一件的價格，收走六百多件7501瓷器，開始紅色官窯瓷器的行情看漲。但那是景德鎮官窯產品，而醴陵官窯瓷，此時還未被重視，市場上有大量存貨，李承報價五百一件，不算低。
“這些東西在俠州有市場？那醴陵瓷廠的那幫人，說是貨賣不出去，又是怎麽回事？守著金疙瘩要飯？”
李承哭笑不得，挑簡單的給他解釋兩句，“研究所送給您老的瓷器，和市場上出售的東西，那是兩個概念。另外，醴陵現在差不多有三四十家窯口窯廠吧？也不是每家窯口都能出精品瓷。”
一解釋就明白過來，杜老哦了一聲，抬頭笑笑，“當年和我一樣，支援醴陵瓷器研究所的，還有好幾位，稍後讓海濱跑跑，問問他們家有沒有。”
“那真是太好感謝了！”李承暗自慶幸，今天早晨救人救得很值啊！
讓他覺得更值的還在後麵——杜海濱夫婦終於出臥室了，手中捧著三隻錦匣。
“這是……”李承立即起身，從杜海濱那裏接過上麵的一隻錦匣，粗略看一眼，濃鬱的極北國花紋風格。
“這是我五四年留學基輔，很偶然的機會，入手的三件十九世紀二十年代的極北國皇家瓷器廠的東西。”杜老顯然對這三件東西非常得意，說話時都帶有修飾詞，“極北國皇家瓷器廠，你應該知道吧，號稱夕羨最華麗瓷器的製造基地。襄南博物館的文館長看過，想要收錄被我拒絕了。他說起過，這三件都是大師所做呢，至於大師叫什麽……瓦列裏安葉梅利亞諾維奇加利亞。”
說實話，李承對極北國瓷器不太了解，更不知道瓦列裏安是何方神聖，不過，極北國皇家瓷器廠他還是知道，笑著點頭，“是麽？那我一定要好好欣賞。”
杜老口中的極北國皇家瓷器廠，真實名稱叫做聖彼得堡羅蒙諾索夫瓷器公司，是彼得大帝女兒伊麗莎白女皇1744年成立，比英倫的皇家道爾頓（1815年）、韋奇伍德（1759年）成立的曆史還要悠久。
它是皇家瓷器專用供應商。
八年後的1925年，在極北國科學院成立200周年之際，為紀念改善了瓷器製造技術的科學家、詩人、藝術家羅蒙諾索夫，於是以這位學院創始人的名字重新為“國瓷工程”命名，此刻才正式得名羅蒙諾索夫瓷器廠。
羅蒙諾索夫真的改善極北國的製瓷工藝？
其實，隻能說他將極北國製瓷工藝的流程規範化，能燒製出來瓷器——當時全歐陸，隻有景國可以燒製瓷器，極北國真正的優質瓷器直到十八世紀末才研製成功。
將錦匣放在麵前，扁平長方體，長約四十公分，寬約三十公分，高約十五公分，搭扣翻蓋式，應該是二戰後重新定製的禮品盒，翻蓋式。李承的眼睛落在極具極北國特色的鈷藍網紋刺繡匣麵上，一道道網格線，是用金銀線攀織而成。
“鈷網”這種花紋，是二戰後崛起的極北國代表性圖案。
1944年畫家安娜·亞采科維奇，將一套謝拉菲瑪·雅科夫列娃雕塑師的茶具，塗滿了這種“鈷網”圖案。
“李老板連這刺繡都認識？”
杜老留學五年，對極北國了解頗深，伸手摸摸錦匣的刺繡，滿懷感慨，“托爾若克金製刺繡，是極北國傳統藝術。我現在還記得，當年出席宴會時，極北國婦女身著金製刺繡的華麗場麵。”
說就說吧，還眯著眼睛搖晃著腦袋，一副沉醉模樣。
幸好這會杜大媽不在，否則絕對挨呲！
托爾若克金製刺繡與絲國的金雲織錦，有些類似，但它們更多的用天鵝絨或呢絨麵料做底料，成品有強烈的立體感，富麗堂皇、雍容華貴。
盛裝物品的盒子，都用金製刺繡包裝，李承越發對內裏的物品感興趣，伸手翻開盒蓋。
裏麵塞有錦緞絲綢，絲國式紋案，應該是杜老後來添加的。
掀開絲綢，露出真容，李承嘶了口氣，確實是件好東西，連忙雙手捧出來。
這是一件極北國盤式異形瓷雕盤，橢圓形，長徑約三十二三公分，寬徑約十五六公分，高約八公分，平足。
李承習慣性端著瓷盤，先翻看底，底款為雙頭鷹 皇冠圖案款，雙頭鷹上方為皇家瓷器碧水語，下方為1744，正是極北國皇家瓷器1917年之前的原始標誌。
順手用指腹搓搓瓷盤底部，瓷胎略顯粗疏，沒有絲國精品瓷器的細膩，還真是十九世紀極北國瓷器的特點。
極北瓷器的成形與絲國瓷器不太一樣，它更像是從泥陶製品直接跳躍到瓷器，並沒有中間的探索過程。因此，極北國瓷器保留有大量的泥塑工藝特點，對瓷胎的質地，要求並不嚴格。
瓷器的發展，與文化發展一脈相承，十九世紀初，極北國瓷器的製作工藝，跳躍式前進，因此它身上不可避免帶有社會的特點——不精細，喜繁縟，好華麗。
在雙頭鷹廠款的旁邊，還有一行藍色簽名款，李承沒看懂，估計就是杜老所說的“瓦列裏安”。
看來，自己還有必要關注一下極北文，不要求會說，但基本文字需要能讀懂。
要知道，極北國可是世界大國之一，這幾年經濟條件不太好，抄底極北國藝術品市場，沒有比這更好的機會。
再度回到異形盤最精彩的正麵塑形瓷上。
這是一件風格極為別致的“遊蛇瓷盤”。
盤子的整體布局為一處水澤生態，一條水蟒，扭曲著身子，肆無忌憚的橫穿而過，驚得水中的魚兒、龍蝦、青蛙，蜥蜴，要麽靠邊，要麽上岸逃走。
該瓷盤上裝飾有多種高浮雕動植物形象：蛇、魚、青蛙、蝴蝶、海螺、扇貝、海草、樹葉等，其凸起的“浮雕”將這些動植物表現得惟妙惟肖，栩栩如生。
創意風格來自十九世紀上半葉的世界流行學院派油畫。
不得不讚歎極北國陶藝師天馬行空的想象力，還有精湛的瓷塑工藝。
沒錯，它並非瓷雕，而是瓷塑，是由極北國的泥塑工藝直接發展出來的瓷塑，並非一次成型，而是瓷塑師用陶泥一點點堆塑成型，然後在修的天衣無縫，再送入窯口烤幹，再度著色，二次送燒，等色料幹著後，再度上釉色，三度高溫燒製。
整個工藝非常繁縟。
這是一件典型的極北國瓷塑藝術品，非常難得的一件極北國藝術瓷精品！
李承疑惑頓生，這件瓷器，更應該出現的地方是博物館，而不是一個絲國普通家庭。
另外，杜老看起來平平無奇，他是怎麽入手這件極北國精品瓷器的？
這問題，即便涉及到隱秘，還得問，否則自己不知道該如何處理它。
將這件遊蛇瓷盤放下，李承撓撓頭，斟酌著話語，“杜老，方便說說您的傳奇經曆麽？”
沒錯，李承用了傳奇來形容自己的疑惑——能得到這樣一件鎮館級極北國老瓷器，杜老當年的經曆，一定很傳奇。