第497章 風華絕代
家族傳承一千五百年的東西，陳大發再沒讀過書，沒見過世麵，也知道珍貴。
那一對“彩陶馬”，李承不是第一個上門的，在這之前，就有包袱鋪上門詢問過，而且還看過，也不知那家夥是不識貨還是故意壓價，特意這麽告訴陳大發的。
那是1992年，那位包袱鋪出價一萬，一對。
陳大發沒舍得賣，這幾年那位包袱鋪，幾乎一年一趟的過來，他一直沒鬆口。
還是自家人了解自家人，剛才陳數的一句話，將他的心理防線擊破一道缺口。
該死的城鎮戶口！
最近兩年，不知為什麽，突然流行買城鎮戶口。
容垌乃至信宜，八山一水一田，本就沒有多少田地，陳大發三個兒子都已經娶妻生子，孫輩就有七個，靠容垌那那一畝三分地，根本養不活這一大家子。
於是，家中老二老三提出，不要家中田地，買城鎮戶口，他們兩家子去縣裏麵打工開店做點小生意。
這也不失為一條出路。
隻是，沒錢！
早兩年，信宜縣一個戶口隻要三千，家中沒錢，沒買。孰料，去年縣升級為縣級市，買戶口的費用從三千暴漲到五千。
陳大發的眼神再度在厚厚的一遝鈔票上溜一圈，他的想法很樸實。
眼前這位年輕人看起來很有錢，要比那包袱齋出手大方——今天上門買了上百塊的禮物，而那包袱鋪每年都來，基本上全空手。
賣給他應該能多賣點。
下定決心後，他將手中的水煙筒往桌子上一“咚”，起身開門出院子。
陳數立即對李承擠擠眼，又挑挑大拇指，示意，成了。
李承笑笑，是的，成了。
可這會他又有些擔心，東西究竟怎樣？究竟是三彩陶舞馬還是銜杯舞馬瓷器？這兩者可是不同的哦。再說，這一千多年，有沒有磕碰？釉色繪彩有沒有脫落了？
院中不少人朝廂房張望——大老板陳數帶客人回村還買了這麽多禮物，一來就在廂房嘀咕，有什麽事？
陳大發站在院中，一陣嗬斥，倒也有一家之長的威嚴，門前的人散了許多。
大約過五六分鍾，他懷抱著一隻藤箱進門，腳後跟一嗑，把廂房再度掩上。
李承的心砰砰猛然跳動幾下，揭盅的時候到了。
陳大發將藤箱放在李承麵前，拐到桌子另一邊坐下，沒說話，陳數帶著笑臉抬抬手，“李先生，你請。”
這沒什麽可謙讓的，李承站起身，揭開藤箱蓋，裏麵的物品被一床被單裹著，塞得很嚴實，將被單整個抱出來放在桌上散開，露出裏麵兩隻斜躺著的馬兒。
嘶！李承咬著嘴唇，讓自己不要顯得過於興奮，可是，臉上的肌肉還是忍不住抽搐兩下。
他最擔心的是陳數在表述時陶、瓷不分，把三彩舞馬陶器說成瓷器，畢竟，唐代的三彩陶器太有名——雖然唐代三彩陶器也很有市場價值，可陶就是陶，和瓷器那是完全不同的兩個階層，起點就不一樣，兩者完全沒法比。
提到陶器與瓷器的區別，很多人要說什麽瓷坯不同、燒製溫度不同，對一個外行人說這些沒用。其實陶器與瓷器的區別鑒定，很簡單，一是看玻璃光，二是聽聲。
瓷器的掛釉很深，表麵半透明，器物表麵有一種蒙上一層玻璃的感覺，百分百瓷器。如果再不懂，在器物的壁上彈一下，瓷器的聲音非常脆，陶器嗡嗡的很遲鈍，極好辨認。
至於李承，他自然不需要動手判斷陶、瓷之別，隻需要看一眼就知道。
瓷器！銜杯舞馬瓷雕器！
將兩尊舞馬扶正，心情雖然激動，可李承的手還是很穩當的。
兩隻舞馬的造型基本一致，抬右前蹄，左前蹄直立，後兩蹄子微蹲後曲，昂首，口銜杯，做舞蹈狀態，踏踏舞步，風華絕代，正是標準的銜杯舞馬瓷雕。
整個瓷雕踏在一塊瓷板上，瓷板寬約六公分，長約二十公分，板麵上青釉，底層無釉露胎，有幹裂痕跡，板中微微上翹變形——瓷板燒製想要保證平滑需要極高的工藝，唐代製瓷技術還達不到。
馬身通體三色，青釉為地，帶白斑點。
馬鬃、馬鞍、馬尾為橙，馬脖係棕色銅鈴，絲帶緊貼馬身。
馬口銜杯，杯身為棕黃白三色點染，杯口內為實隻取其形。
李承以一個資深製瓷人來看，並非當時的匠人不想用空杯，而是當時製瓷技術實現不了，這銜杯應該是將馬身製作完成後，用瓷坯硬“塞”進口中，而非一體製作。
麵前這尊銜杯舞馬瓷器，一共有五處脫釉，最大一處在馬尾部，銅錢大小，其他幾處稍小，黃豆粒大，通體釉色有淡淡的裂紋，這是釉裂——千年以上瓷器或多或少都有這毛病，但不影響，但最好盡快做保養處理。
總之，這件瓷器的完整性已經遠遠超過李承的預料！
精彩程度也遠遠超過李承的預料！
國寶級唐代彩瓷雕！
一提到唐代瓷器，人們印象中就是“越青邢白”，其實唐代是有彩瓷的，而且非常漂亮。
1969年，內邱、臨城兩地發掘邢窯遺址時，發現大量的橙黃釉下彩瓷片，其中就有馬蹄形釉下彩瓷片出土，當時就有人推測是“舞馬瓷”，可惜未能拚湊出整形。
1981年“上虞”越窯遺址（越窯遺址有很多處，上虞被認為是唐代早中期越窯遺址）就出土過唐三彩試燒瓷器的土層，發現大量唐三彩炻器（介於陶器和瓷器之間），這證明早在唐代早中期，就有匠人試著結合唐三彩陶器的上色方式，製作瓷器。
隻是，成功如否，史書未曾記載，但依照李承麵前的兩尊銜杯舞馬瓷雕，肯定是成功了！
李承又將另一尊舞馬拿在手中仔細看過。
沒錯，正是一對。隻是這件銜杯舞馬，頗深程度要比剛才那件稍微嚴重些。
馬踏瓷板處有一衝口，馬尾斷了一小節，馬身釉色剝落處也要多些。
殊為可惜！
但隻要想想，一千多年，能保存這樣完整，已經不錯啦，不可強求太多。
透過瓷板的露胎，還有釉色中的鐵鏽瘢（古代調釉喜歡加入鐵粉做調和劑），大致能判斷其出窯年月在八世紀或者九世紀，具體年月還需要科技鑒定。
至於陳家為什麽會保有如此精彩的一對銜杯舞馬瓷雕？
其實很簡單——唐代的羈糜政策使然。
陳家作為嶺南三大氏族之一，此後數百年越發興旺。
陳龍樹病逝後，陳家曾有短暫的衰落，但其子陳普光任永寧今羅定西南縣令，陳氏家族東山再起。
十年後，陳普光之幼弟陳集原，官至冠軍大將軍行左豹韜衛將軍，授“上柱國穎川郡開國公”爵位，陳氏家族聲望與勢力，再度達到頂峰。
陳集原之子陳仁謙，熟習武藝，仕至銀青光祿大夫從三品；都知兵馬使，官職從二品，在節度使之上，都統之下
陳仁謙的侄子陳行範（陳普光的孫輩），又任瀧州刺史，位高權重。
陳氏家族，世守嶺南，六代顯赫，朝廷賞賜一對銜杯舞馬瓷雕，很奇怪麽？
額，當然，陳氏家族的顯赫也引來朝廷的猜忌。
天寶年間，陳行範被調往偏遠的西原蠻韋氏家族（後嶺南八大家族之一）勢力中心的澄州。朝庭這種調任做法，無疑打擊了嶺南陳家的根本利益，於是，陳行範和馮家支脈後人馮璘（又稱馮仁智）、何遊魯聯合起兵叛亂。
嶺南陳家差點因此滅族，幸虧陳仁謙切割及時，保留羅定陳家一脈。
說這麽多，隻為一句話——陳家值得朝廷賞賜這樣一對精美的瓷器。
鑒定完畢，李承很快將這對銜杯舞馬瓷雕，又用被單裹起來塞進藤箱，放在一邊，將桌上十萬塊紙幣推過去後，想了想，覺得這樣“欺騙”一位農民不合適，又從包中掏出四紮錢幣，堆在一起，再度遞過去。
他的動作讓陳大發樂得直哆嗦，陳數看傻眼——平白給別人添錢，沒見過啊。
李承要的就是這效果——爽快、大氣，估計陳數都於心回家翻翻有沒有好東西吧？
“陳老板，幫我問一句，家中還有其他古董麽？對了，順便問問，有沒有當年留下的宗譜，如果有，也請一並找出來。”
李承要陳氏族譜，是想看能不能找到一些線索。
陳數和陳大發嘀咕幾句後，對李承搖搖頭，家中真沒了，僅此一對瓷馬，還是擺放在祠堂中，千躲萬藏留下的。至於族譜，幾十年前被老族長一把火燒得幹幹淨淨。
盡管略有遺憾，李承離開陳大發家中時，心情激動無法言喻。
十四萬，加上中介費一萬五，十五萬購買這樣國寶級、世上目前僅發現的一對唐代標誌性瓷雕作品。如此低廉的價格，簡直是……李承自己都不好意思。
這對藏品，絕對是唐代瓷器的一次突破性發現！
在唐代瓷器的學術研究方麵，有著無與倫比的重要意義！
這對瓷器本身的藝術價值——銜杯舞馬，同樣無與倫比！
試想一下，如果自己在京師，將這對瓷器亮出來，又該是怎樣的轟動？
對啊，要不要讓這對瓷器在劍閣亮相？一旦亮相，即便自己盯著港商、美商的名頭都沒用，肯定帶不出境！
帶出境又能怎樣？自己不還是要找境內博物館出貨麽？
有了這對寶貝，自己想要趟開國內博物館大門，似乎一下子變得輕鬆，要不，找幾家博物館搞個“競買”？
能否行得通？李承不太確定，畢竟國內此時的文博行業，都在文化部的統管之下。
李承忽然想到海博。