第12章 關家山水
拉夫特正和一位春波蕩漾的大和少婦吹牛皮呢。
聽威爾斯說要離開，終究舍不得眼前即將上手的美色，揮手送別時不忘喊道，“明天，明天一定要去找我，我給你介紹一筆大業務！”
小潘有司的目光掃過，問道，“橋君同學？”
“雇傭關係。”威爾斯李聳聳肩，語氣中帶點無奈，“我學的是電子工程，他是打字機二手市場銷售商，平時雇傭我幫他修理一些小物件。”
“哦！”小潘有司若有所思，點點頭誇獎一句，“電子工程？好專業。”
五人兩輛車，小潘有司載著威爾斯李，直奔紐瓦克來學院教工樓。
路上，威爾斯李得知，橫山冠一不僅僅在紐來市立大學擔任東方藝術教授，他還兼職紐瓦克來學院的漢文研究員，紐來大都會博物館遠東藝術館特約評鑒師。
威爾斯李雙手握拳襯著下巴，望著窗外迷離的城市燈火，神飛九霄。
今天的那種發自內心想要擁有的強烈衝動，已經是出院後的第二次。他都有些懷疑，是不是上次摔壞腦子？
雖然失憶，可自己的感受還在，總覺得身體中擠入兩個靈魂，一個性情很宅，另一個狂放不羈；腦海中有著兩段互不相幹的記憶，一段有著強烈的使命感，而另一段則詭詰狡詐。
不過，當這兩種截然不同的靈魂，在遇到好東西時，給身體的指令出奇的統一，那就是——擁有它，不擇手段的去擁有它！
當兩者合二為一發出強烈指令時，那種感覺讓人發狂，自己完全控製不了自己的。
現在腦海中考慮的隻有一件事——關仝的《秋山圖》究竟是不是真品？如果是真品，怎麽盡快拿下這件至尊級藏品？
威爾斯李用力搓著下巴，看向夜色燈火的眼神，出奇的亮。
紐瓦克來學院並不大，穿過幾座教堂般的實驗樓和教學樓後，就抵達教工宿舍樓。橫山冠一的地位不低，住處被安排在一棟聯排別墅的西北角，旁邊就是一片落葉林，清靜而雅致。
橫山夫人並不住常在這裏，她住在紐來SOHO區，兒子在紐來約克中學讀書，那邊的條件要比紐瓦克來更好。
家中沒人，岡本多樹對這裏很熟，徑直去冷藏櫃倒出幾杯清酒，端到客廳中來。
“來來，嚐嚐秋露（東來清酒品牌），雖然不如大關醇厚，可自有風味。”橫山冠一端起一杯，做了個請酒的手勢。
“白露曖秋色，月明清漏中。”橫山郡品了一口，誇張的啊的感歎道，“長兄所藏秋露，可奪大關五分秋色。”
橫山郡用唐朝詩人雍陶的兩句詩來奉承這酒，也算是急智博文，逗得橫山冠一哈哈大笑。
東來人等級森嚴，盡管威爾斯李自言是橋本雅邦的“後裔”，也不過是讓另外三人稍稍留點情麵，談話核心，依舊是橫山冠一，以及尚未謀麵的關仝《秋山圖》。
威爾斯李不以為意，笑吟吟端著酒杯，聽他們四人吹牛打屁。另外三人，將橫山冠一的作品吹得天下少有，隻差梵高、畢加索半籌，聽著挺有意思。
聊了片刻，橫山郡終於忍不住問道，“長兄，時間也不早了，能不能……”
言下之意別磨嘰了，趕緊亮幹貨吧。
二樓書房中，威爾斯李終於見到這幅史書留蹤的畫作。
高約有140厘米，寬幅約60厘米，絹本淡設色，清蘇裝。
畫麵有兩處破損，一處為毛蟲孔，這是蟲蛀痕，好在位於留白左上角，未曾傷及畫麵；另一處較為嚴重，為茶杯蓋大小的焦黃碳痕，正落在畫幅中上端，應該是過火所致，讓人心揪。
畫麵正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。高峰峻峭，巍峨矗立，中有泉瀑，迂回而下，景致幽深，奧曲奇偉。山石皴畫筆力雄渾，墨色凝重，表現出厚重結實的質感；並以朱色賦染樹葉，和畫枯枝樹來形容秋日時光。
遠山各自矗立，無論是描繪陡峭的山壁，或者臨水岩石的數個塊麵，畫中直率而粗放的線條都傳達出山石雄偉的氣勢，而這正是曆來畫史認為關仝最擅長的部分。
一睹畫風，威爾斯李已經有九成把握斷定，這是，真品、正品、珍品！
關仝是五代梁朝的畫家，曾師事荊浩，和荊浩、董源、巨然並稱五代四大山水畫家。他繼承了荊浩刻苦摹寫現實物象的精神，麵對關陝一帶的壯麗景色，長期磨煉，創造了一係列饒有個性，富於氣勢的山水畫，因而有“出藍”之譽。《圖畫見聞誌》等書稱之為“關家山水”，並說他畫的山水往往“石體堅凝，雜木豐茂”。
這幅畫就是重字當頭，把“石體堅凝”“色若精鐵”的主峰畫在畫的正中，奔泉自山巔直瀉而下，整個畫麵塞得滿滿的，縱橫博大，氣勢雄強，而用筆肯定、簡約。確像人們說的：“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。
整幅畫作，充分展現了一種陽剛壯偉的氣魄。
書畫作品作偽，最難的並非構圖，也並非紙張做舊和色澤的模仿，而是氣勢！仿作者沒有原作者的氣勢。
這是關仝大家的原作，這是典型的“關家山水”！
威爾斯李眼神複雜的看了眼橫山冠一，這家夥，正欣賞著眾人的驚訝，滿臉自得，真想一拳頭把他揍暈，搶過這幅畫就走！
畫作中有兩處題記，九枚鈐印，傳承曆史再清晰不過。
第一處體積為顏體楷書，“大石叢立，矻然萬仞，巍巍長色，色若精鐵”，落款讓威爾斯李咋舌不已——“鹹熙”！
古代作畫，少有題記，更無鈐印，甚至連題款都很少，正如台台宮所藏《秋山晚翠圖》，畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為關仝真筆。
而這一幅，竟然是大師作，大師題！這就了不得了！
“是士大夫之宗的題記？真是極品啊！”這幾人都不算外行，橫山郡指指“鹹熙”二字，驚訝的喊道。
“鹹熙”“士大夫之宗”，都是指五代及北宋大畫家李成。
李成，字鹹熙，李唐舊人，擅長畫郊野平遠曠闊之景，多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”“士大夫之宗”美譽。
關仝、李成、範寬一起被稱為三家鼎峙、百代標程的大師。
李成師關仝，算是關仝的弟子，亦師亦友，他的題字，為這幅畫增色，何止千金！
在他們四人討論“鹹熙”題款時，威爾斯李又發現一枚半印——鈐在絲絹雙拚縫隙上的那枚朱文印記上。
印文為模模糊糊的“司印”。
這就是當代鑒定行無數大家曾為之激烈爭吵的“稽察司”和“紀察司”事件。
朱檀（朱元璋第十子）墓出土的宋人《葵蝶紈扇》、宋人《金碧山水》和錢選的《白蓮》三圖卷，均鈐有寬邊朱文“司印”二字押縫印。按《墨緣匯觀》（清安岐編著的書畫藏品集論）著錄唐宋以來的繪畫名跡，多半鈐有此印，如戴嵩《鬥牛圖》軸，董源《瀟湘圖》卷等，並記載此半印的全文為“稽察司印”。
可是，鑒賞大家馬衡（故宮博物院院長）認為，《墨緣匯觀》記錄有誤，“稽察司”實為“紀察司”；更不是明朝之前的朝廷鑒定專用印簽（《墨緣匯觀》這麽認為的），而是明代司禮監之前身，典禮紀察司用來記錄查抄物品的專用印簽！
此論點一出，引來無數爭議。
馬老為了證明自己的觀點正確，遍翻明典，最終找到相關記錄：
《明史職官誌》三，宦官十二監，其一曰司禮監，旋改為典禮司，又改為典禮紀察司。
又劉若愚《酌中誌》卷十六：司禮監職掌古今書籍名畫冊葉手卷筆墨硯綾紗絹布紙劄，各有庫貯之，選監工之老成者掌其鎖鑰。
又傅維麟《明書》卷六十六職官誌二內官條雲：又詔定宦官禁令，複令禮部議考糾內官之法，署內正司司正，司副二人，專糾內官之不法者。尋改典禮司，又更典禮紀察司。又洪武二十八年，頒皇明祖訓，遂有定製雲。
因此，典禮紀察司乃司禮監之前身，職掌書畫庫。胡惟庸、陳寧、塗節等之伏誅，在洪武十三年，王蒙嚐謁維庸於邸中觀畫，坐是被逮，瘐死獄中。
馬老懷疑鈐有此左半印之書畫，皆由查抄而來，其右半當鈐於冊中。
也就是說，原本的鈐印是完整的，隻不過，一半印在作品上，另一半印在司禮監的檔案記錄冊上。
最終馬老的觀點獲得絕大多數人的認可。
眼前這幅畫作，想必在明代流傳時也曾遭受過“查抄”，因此被鈐上“司印”記錄在冊。
這一司印，在未來，都會成為“正品”的代名詞——不要小看明代司禮監的那幫太監，他們的眼力是受過皇宮無數精美畫作熏陶的，絕非普通文人所能比。
有了司印記，對這幅作品，威爾斯李已經沒有一絲一毫的懷疑。
至於其它鈐印，都不太重要，譬如收藏大帝的“乾隆禦覽之寶”、“秘園”等。另一處題款為邊款，為乾隆皇帝所提九句，還真真不愧為“鈐印、題字狂魔”。
年代最近的一款為黑白陰陽印“橫山玉成”。
這是橫山大觀的私人賞印，落在威爾斯李的眼中，分外刺目！