《廣東省中青年美術家中國畫叢書》總序

  ※《廣東省中青年美術家中國畫叢書》總序


  提筆作畫也許是輕鬆的，如果隻是遊戲消遣的話，但一旦把這活計當作畢生的誌業，情形可就倒了個個兒。誌業者，目標和成就之謂也。目標一旦定下，接下來唯有拚盡全力去追求，否則壓根兒別指望有實現的可能；至於成就的大小，則同個人的意誌和毅力並不必然成正比例，相反，天分、悟性等先天因素，時勢、機遇等客觀因素，往往更起著決定的作用。對於一個準備為之托付終身的從藝者來說，這輕鬆得了麽？


  何況人類曆史數千年，藝術的曆史也大體與之相近，真可謂其源也邈遠，其流也汪洋。回望無數像高峰般屹立的先輩，環顧身畔爭先恐後的同行者，要想在這中間闖出一條新路，在藝術史上爭得一個立足點，真是談何容易！你說，這又怎麽輕鬆得了？


  真正的美術創作實在不是一項值得去“投資”的事業。唯其如此，以之為誌業的人就不能有太多功利方麵的籌算。支持和鼓舞他追尋下去的，應當是人對美本能的渴求，是一種近乎孩提般單純的率真和任性。以我的感覺，收入這套選集中的17位年輕畫家的作品，大都體現了這樣一種“傻勁”。其作者的身份各不相同，有大學教授、專業畫家、公職人員，還有美術編輯和大學生。從他們對藝事的那種認真和執著，從他們取徑不同、風格各異的藝術追求，從他們已經取得的令人羨慕的進境，可以分明感到，他們的精神欲求正從對各自的藝術目標的追尋中得到極大的滿足。由此看來，又有什麽投資能夠獲得這樣的回報？

  點評（按姓氏筆畫排列）：

  1.方楚喬的畫，寫實為其質，寫意為其形。其質實，故具骨相；其形意，故得神韻。難在二者如魂附魄，渾然無間。其運用之妙，全在一心乎！


  2.盧中見的畫，以意使筆，以筆馭墨，繁而不雜，簡而不空，氣韻酣暢，造型飽滿。其居於嶺表而生於中州，故雖取徑靈動瀟灑，仍不失水深土厚本色。


  3.羊草的畫，筆精墨妙。既有具象又有抽象，既有傳統又有現代。在當代藝術的二元對立中取一中庸立場。唯其中庸，便不平庸；唯其中庸，便有自家麵目——一種中國味的現代麵目。


  4.關偉的畫，得嶺南派之嫡傳，拳拳以造化為師，功底紮實，筆墨精純，法度嚴謹，氣象開闊。其於作品用力之深，用心之細，俱為時輩所罕及。


  5.劉一行的畫，兼及國畫與漫畫，國畫專攻動物，漫畫表達玄想。俱欲突破成法，自出機杼。時露可喜之苗頭，每見天賦之才氣。唯是其誌既大，其途也自遠。


  6.劉詩東的畫，取材於外物，而不為外物所囿，強調主觀感受與內心節奏，隨機而發，因勢賦形，寓奔放激情於靜穆之境界，故能縱橫恣肆，而不失蘊藉含蓄。


  7.朱光榮的畫，沉著穩健，理路分明。無險仄狂怪之態，嘩眾取寵之心，於平實自然中，自饒一種可親可近意味。畫貴真誠，斯之謂歟？


  8.朱頌民的畫，不唯致力於畫地，尤其致力於畫天。其取勢也，天舒而地縮，天動而地靜，天沉而地浮，遂於常式之外更辟一境界。莫非其數度深入西藏，於乾坤之互動，別有憬悟乎？

  9.陳少珊的畫，功底紮實，筆法精嚴，師古而不泥於古，尤致力於意境之追求與生趣之捕捉，故氣味沉厚而不失靈動，風度謹飭而每見親切，自足動人。


  10.張東的畫，逞才使氣，豪邁俊爽，而筆墨足以濟之。故橫塗豎抹，不失法度，而生氣凜然。至於點、線、麵之組織處置，尤頗得節奏天成之妙。


  11.何俊華的畫，秀潤華滋，恪守嶺南派家數，落筆俱有來曆，而又不為真山實水所囿，每每參以己意。故嚴謹中逸氣蓬勃，紮實中自饒變化。


  12.郭子良的畫，任情使性，不拘成法，拙而實巧，醜而實媚，野而實文，自是文人畫一路，又兼具現代審美意識者。雖未必見賞於流俗，而其格自高。


  13.塗國喜的畫，用筆工致，設色精妍。布局構圖常於大開大合中構成強烈對比，具見張力。讀來常有“繁綠萬枝紅一點，動人春色不須多”之欣喜。


  14.林琳的畫，取法金石，脫略浮華，用筆重而悍，構圖簡而拙，所作花卉木石，勁氣盤秋，古貌儼然，令人幾忘其為巾幗也。


  15.袁學君的畫，能工能意，能巧能拙，能放能收。其麵目也如水入險灘，左衝右突，因勢賦形，莫測常態。然而一旦暢然入海，人將見其浩渺也。


  16.黃唯理的畫，剛中見柔，拙中見巧，蘊藉深沉，氣味醇厚。雄放處直抒胸臆，細微處不讓毫發。初觀如嚼橄欖，不甚適口，久而始覺其甘。


  17.林嵐的畫，力破成規，博取諸法。舉凡水彩、版畫、民間木雕以及中國水墨技法之撞水、撞粉，西畫之構成意念，均奔集熔鑄於筆下，故能從傳統樊籬中大步走出，而自成鮮明麵目。觀其畫，當悟天賦之外，積學、深思之斷不可廢。


  2002年11月17日