第165章 馨蘭意望香嗟短
一《秋夜月.當初聚散》柳永[1].詞
當初聚散，
便喚作、無由再逢伊麵。
近日來、不期而會重歡宴。
向尊前、閑暇裏，
斂著眉兒長歎，惹起舊愁無限。
盈盈淚眼，
漫向我耳邊，作萬般幽怨。
奈你自家心下，有事難見。
待信真個，恁別無縈絆。
不免收心，共伊長遠。
屋裏隻剩下了李甲和杜十娘兩個人。
李甲皺了皺眉，歎了口氣說：“怎麽？幾天沒見，你好像又瘦了。”
杜十娘搖了搖頭，默默不語。
李甲又問：“這些天，你都做什麽了？”
杜十娘又搖了搖頭，依然無語。
李甲用手扶住了她的削肩，俯首凝視著她。然後，他用雙手捧起她的麵頰來，深深地盯著她的眼睛，“怎麽？你真的怪我了？”他說著，眉峰便蹙了起來，眼裏一片心疼與無奈，“你不知道，十娘，我來一趟確實不易。我家的那位，盯得太緊。今晚，要不是賈家請客，又下著大雨，我借口在他家過夜。否則，我根本就過不來！”
杜十娘眼睛裏已噙滿了淚花，她掙脫了李甲的手，輕聲說：“別說了，我都知道。你人來了，就好~”
“那麽，幹嘛老生氣呢？”
“人家是氣你——這麽晚了，也不乘輛轎子，就這麽淋了雨就來了，也不怕生病？”杜十娘婉轉地說道。
李甲看著杜十娘滿臉的嬌嗔，還似笑似顰的，心裏早已不勝其情。再看她穿著件淺藍色的衣服，深藍色的綾裙，外麵罩著小毛邊的深黃色緞麵的背心，有說不出的嬌俏動人，就更加讓他心動神馳了。
李甲挽住了十娘說：“好了，別生氣了，都是我不好。隻希望有一天，你能成為我的人，我倆朝朝暮暮地在一起，免受這份相思之苦……”隨後，又歎了口氣說，“你以為我的日子好過嗎？自從遊湖那天相遇後，我的心思就全部在你身上。從早到晚，沒一時能定得下心來的。以往，我一杯在手，一卷在握，就其樂無窮。而現在，書，看不成；覺，睡不好。甚至有時，想一醉了之……這份牽腸掛肚啊，是我從來都沒有經曆過的。十娘，你知道嗎？我愛你愛得好心痛！”
杜十娘說：“你痛，我也痛！你心痛，我的心更痛！”
兩人對視著，久久地沉默……
二《夢也無由寄》瓊瑤.詞
“喏，給你一樣東西看，是昨晚睡不成覺寫的。”李甲從袖中取出了一個紙卷，遞給了杜十娘。
杜十娘接了過來，打開一看，上麵墨跡淋漓，寫的是一闋詞：
“夢也無由寄，念也無由遞，
夢也艱難念也難，輾轉難回避。
醉也何曾醉，睡也何曾睡，
醉也艱難睡也難，此際難為計。”
聽了這一番話，看了這一闋詞，句句字字，無不敲打著杜十娘的內心深處。她隻覺得柔腸百折，腹中盡管有千言萬語，卻一個字也說不出口。她握著那張紙卷，再也按捺不住了，淚珠便成串地滾落了下去，濡濕了那張詞箋，漾開了那些情愫。
此時，如意端著酒菜走進屋來，不禁嬌嗔的對李甲說：“李公子，你這是怎的？你不來，我們家的小姐早也念著，晚也念著，眼巴巴的把你盼了來了，你卻把人家給弄哭了!”
杜十娘慌忙拭去了淚，回頭瞪了如意一眼說：“誰哭來著？你這死丫頭最多事了！我不過是……”
“一粒沙迷了眼睛！”如意接口說，衝著他倆嘻嘻一笑。放好了菜肴，布好了碗箸，她一邊退開，一邊說：“我想你們寧願我走開，也不願我在此侍候！我就在隔壁小屋裏，你們有事，盡管叫我一聲就是了。”
杜十娘說：“你去吧！多嘴的壞丫頭，這裏沒你的事了，你睡你的覺去吧！”
“是，小姐。”如意退開了。
李甲望著杜十娘，微笑了一下：“好一個聰明丫頭！”李甲讚歎道。
“跟了我，也就夠可憐了。”杜十娘傷感地說。
“別傷心了，十娘，告訴你一句話，遲早我會讓你跳出這個火坑的。”
杜十娘輕輕地搖了搖頭，勉強地笑了笑：“好了，我們不說這個！來，我倆喝杯酒！”
李甲入了座，杜十娘殷勤執壺，婉轉勸酒，幾杯下肚，李甲有了幾分酒意，他又看十娘——眉細細，眼盈盈，風姿楚楚，柔媚可人。心裏更是愛不忍釋，不禁詛咒地說：“我李甲如果不能救你出去，就不算人！”
“你醉了！”杜十娘說。
“真的，十娘，我明天回去就寫信跟我的父親說，我要娶你。你媽媽這兒，多少錢能夠解決問題，你問個清楚。”
“你真的醉了。”杜十娘笑得淒涼，說道，“別說你父親不會允許，就是你的夫人，也不會答應的……如果你要納妾，他們寧願你去買一個無知無識的女孩子，也不會願意你來娶我……”她沉默了片刻，又道，“像我這種身份的人，是有辱你李家門風的；何況，我媽媽那裏，也不會輕易地放手……像這種有悖世俗的事，我們是抗爭不過的，你莫枉費心機了……”
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注釋
[1]柳永
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之誌。鹹平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，曆任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全麵革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
那麽，柳永是不是因為在宋詞上的變化才叫柳三變的呢？
當然，不是。柳永原本的名字就叫柳三變，柳永是他後來為參加科舉考試才改的名字。柳永家裏有兄弟三人，他們分別是柳三複、柳三接和柳三變，柳三變這個名字，是柳永的父親給他取的，並無特別的含義。不過柳永真正被曆史記住，是在他改名了之後。
柳永是宋代婉約派詞人的代表，他雖然憑借著詩詞在中國曆史上熠熠生輝，卻不知，柳永這些詩詞上的成就，更多的來自於他在官場上的失意。柳永一生鬱鬱不得誌，才成就了他在詞壇上的文思泉湧。
柳永的仕途之路十分坎坷，他有一次在參加科舉考試的時候不幸落榜，事後柳永寫詞發牢騷埋怨朝廷，結果這詞傳到了皇帝的耳朵裏，皇帝就不讓他再考試了。柳永不想放棄追逐仕途的夢想，之後為了再次參加科考，他將名字從原來的柳三變改為了柳永。
柳永的藝術成就
（1）豐富詞調
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嚐試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創製慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體製始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體製的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
（2）雅俗並陳
詞本來是從民間而來，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中後，漸漸被用來表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對市民的生活相當了解，柳永表現女性生活、感情的詞作，不僅從音樂體製上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞，又相當的典雅。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關，這一類詞抒發的是士不遇的感情，這本身就屬於“雅”的範疇；在創作手法上，柳永還兼容了詩的表現手法，意境的創造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無不體現了“雅”的特色，使其詞呈現出雅俗並陳的特色。
（3）表現手法
①抒情的自我化
晚唐五代詞，除韋莊、李煜後期詞作以外，大多是表現離愁別恨、男歡女愛等類型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗。其《鶴衝天.黃金榜上》一詞，盡情地抒發了名落孫山後的憤懣不平，也展現了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個性，是這類作品的典型。
②語言的通俗化
柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣隻是從書麵的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”，副詞“恁”、“怎”、“爭”，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等，柳永都反複使用。用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且使讀者和聽眾既感到親切有味，又易於理解接受。
③鋪敘和白描的手法
小令由於篇幅短小，隻適宜於用傳統的比興手法，通過象征性的意象群來烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植於詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富複雜的內心世界；或鋪陳描繪情事發生、發展的場麵和過程，以展現不同時空場景中人物情感心態的變化。
與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定風波.自春來》不加掩飾地吐露了青年女子的生活願望，寫景狀物，運用白描手法，描述十分精細。
④結構巧妙
同時，柳永善於巧妙利用時空的轉換來敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫的雙重結構發展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，體現為回環往複式的多重時間結構，如“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”——《八聲甘州.對瀟瀟暮雨灑江天》。