第五十四章 《光輝歲月》
簡寧花了一個星期的時間作了一個詳細的電影項目策劃。他先拿給劉申看。
“這是個什麽故事？”劉申問。
“黃家駒，一個沒有受過正規音樂係統訓練的底層青年，憑借對音樂的熱情和天賦，衝破香港樂壇的循規蹈矩，帶領Beyond衝破亞洲走向世界，一步步靠近自己搖滾理想，最終成為殿堂級的搖滾樂隊的故事。”
“不錯！這是什麽？”
“《光輝歲月》電影海報。”
“在最光輝燦爛的時候把生命一下子玩到了盡頭，就是永恒！音樂傳奇--黃家駒。我要帶領世界再創道理，哪會放棄每個教訓，令我找到心中理想。海報文字不錯！電影關鍵詞：青春，搖滾，叛逆，愛情，理想，追尋，傳奇，集體記憶，懷舊.……”劉申看著策劃。
簡寧手舞足蹈眉飛色舞地講解：“開篇在視覺上就很吸引人。南非，世界杯開幕式進行中。一個70後男人林芃，和一個85後男生於爭在央視直播室聽到《光輝歲月》這首beyond的經典歌曲。曼德拉和家駒一生沒有任何交集，家駒的演唱會和南非世界杯沒任何牽連，可電影的敘述就這樣開始，直到最後，黃家駒和曼德拉有一個交集.……”
“交集？黃家駒和曼德拉沒有過交集吧！”
“電影裏可以有！交集有很多表現。曼德拉和家駒一生沒有任何交集，家駒的演唱會和南非世界杯沒任何牽連，可我的敘述就這樣開始……”
“這個好！”
“簡寧向於爭講述曼德拉和《光輝歲月》的淵源以及beyond輝煌巔峰時刻……畫麵是曼德拉的資料以及黃家駒帶領beyond在香港紅館的演唱會.……兩個不同時空蒙太奇。這時黃家駒的畫外音：Beyond如日中天，然而，我們要離開香港，離開一直以來伴隨我們的歌迷，東渡日本.……畫麵：beyond惜別歌迷，遠赴日本。觀眾對beyond有一個“揭開曆史的塵埃”的朦朧的認識，他們原來在那個時代是那麽傑出，居然和曼德拉有淵源，可他們為什麽要離開香港呢？有什麽不為人道的故事？”
“這就是所謂電影的鉤子。”
“關鍵是人物！人物有外在內在目標：黃家駒開始隻是喜歡音樂，但他並沒有明確的目標，隻是本能的熱愛音樂，也從沒想過出名或者改變香港樂壇現狀。他甚至拒絕香港流行歌壇的邀請。後來他向流行音樂妥協，覺得自己應該盡力去做，心存一份使命感。他有了影響力後，他開始改變香港歌壇的現狀。最後他要走向國際，讓世界人世真正的香港音樂。”
“是不是太正能量？”
“主人公是三維人物，有缺陷！年少氣盛的家駒意氣用事，開始拒絕香港流行歌壇。家駒不是一個一開始就具有遠大理想的人，他甚至沒有理想。家駒對初戀女友表現的有時候很不體貼和理解。家駒是唐吉哥德式的理想人物。家駒進軍日本，走向國際樂壇，部分原因是有著自己的野心。強大的力量和他對抗：艱難的音樂生存環境；香港的歌迷不喜歡搖滾；整個樂壇排斥；樂隊成員不斷離開；公司和政府的打壓；樂評人的攻擊；歌迷的攻擊；香港樂壇的工業化娛樂話；beyond內部的分歧.……黃家駒明顯有他的弱小和無奈。
“你覺得會有轟動效應嗎？畢竟beyond的年代有些遙遠了。”
“要看你怎麽處理故事了。”簡寧鄙夷地看著劉申， “《光輝歲月》是一個叛逆的音樂小子追逐搖滾理想的故事。搖滾一直是主人公黃家駒內心想書寫的旋律，也是他追求的理想的極致，在和香港樂壇抗衡中，他不得不妥協.……最後他帶領beyond成就樂壇傳奇。故事的最高潮讓我們聆聽那首經典絕唱《海闊天空》。聆聽他內心堅強的聲音，聆聽音樂摧枯拉朽的神奇力量，聆聽理想彼岸永恒的夢境.……”
“電影宣傳時，借Beyond三子這一平台進行合作，給了電影提供了絕好的宣傳優勢。”
“這麽說，你已經被我成功說服。”簡寧看著劉申。
“你要說服那些投資人。”
“當然！”
簡寧自信滿滿，他將繼續書寫他的電影傳奇！
那段時間，他帶著他一台筆記本，穿梭於各大電影製作公司和投資公司，到處推銷他的《光輝歲月》。
上午他在和一個製片人侃侃而談：“激勵事件為故事提供足夠張力，主人公的追求讓觀眾120分鍾不厭煩，故事尊重事實基礎上，合理藝術加工，劇情跌宕起伏，高潮迭起。而最大的高潮段落跌宕延長，充分滿足觀眾的視聽和心理期待.……”
下午簡寧把劇本和策劃書拿給一個投資人看，簡寧誇誇其談戲劇張力的建立和釋放張弛有度的情節。觀眾直接進入戲劇衝突中.……beyond怎麽形成的？那些經典怎麽誕生的？家駒的初戀怎麽成就音樂經典的？他們和香港樂壇怎麽對峙的？他們又如何走向國際的？
“觀眾希望看到的是兒女情長，他們不在乎你是怎麽奮鬥的。”
“家駒的愛情貫穿始終：難忘的初戀，情感糾結，痛苦分手，初戀成就經典《喜歡你》.……在家駒最後的歲月裏，他想到的仍然是他的初戀女友……”簡寧說不下去了。
對方已經顯出不耐煩的表情。
在一個劇本推介會上，簡寧用電腦課件演示和詮釋自己的策劃。課件顯示：弧光。
他在講述黃家駒的“弧光”：
家駒開始認為走紅不是玩音樂的根本目的，1985年，Beyond拒絕了香港流行歌壇。“我隻希望能創作出好的音樂而已。我最開心的是在音樂方麵能否有好的發揮，令到身邊其它樂隊認識到我們，並且會尊敬我們玩音樂的精神。”
公司要把他們包裝成偶像派，成為賺錢的工具。黃家駒和香港音樂妥協。
商業上的成功並未減少樂隊的煩惱，他們開始了和主流樂壇痛苦的磨合和抗爭的歲月。家駒：“在音樂的領域，我覺得自己應該盡力去做，心存一份使命感，亦希望能改變人們對搖滾樂手的誤解。”
隨著樂隊發展壯大，黃家駒想改變香港音樂的現狀。
最後黃家駒想要把beyond發展成偉大的樂隊，他說：“我不會刻意為了令BEYOND成為偉大的樂隊，而做很多相應偉大的事情，一切都是順其自然便可。很多事情都不用刻意經營，當你身處某個階段，自然就會選擇適當的步驟去做。”
可是推介會結束，沒有一個人上來找他。
簡寧倍受打擊，他感歎沒有真正懂電影的人。
簡寧找了多家製作公司，投資公司，事與願違，或者他們對黃家駒的傳奇故事持懷疑態，覺得商業價值不高；或者他們懷疑簡寧對大片的把控能力以及簡寧作為導演票房號召力，無論商業和口碑都意味著冒險。
有的人認可劇本價值，他們卻都不願把這樣一個電影交給一個初出茅廬的年輕人來做，簡寧沒有獨立拍長篇電影的經驗。
簡寧對自己自信滿滿，他有過多年副導演以及執行導演的經驗。他們認為《光輝歲月》隻適合香港導演拍，大陸導演拍不出香港那個時期殖民氣息。
劉申說可以請香港人做監製。《中國合夥人》是香港導演拍的大陸片，陳可辛請的就是大陸導演黃建新做監製。
他們拒絕你有一萬個理由。
回去的路上，劉申一邊開車一邊說：“韓寒也要拍電影啦。”
“什麽電影？”簡寧問。
“《後會無期》，這次比郭敬明《小時代》晚一步，淨瞎鼓搗。”
“人家賽車怎麽啦，也拿過幾個冠軍好麽。”
“還是喜歡看他罵人過癮。”
“人不能總叛逆，年紀大了終要回歸主流社會。”
“現在是人都來拍電影。”
“對韓寒的電影我還是有期待的。”
“人家有資源，有影響力。”劉申歎了口氣。
當簡寧把劇本和策劃拿給小倩看，他依然自信爆棚： “簡寧和於爭在南非世界杯聽到《光輝歲月》開始，簡寧向於爭講述黃家駒和beyond，同時用家駒的畫外音推進故事敘述.……我巧妙將曼德拉最精華的事跡揉進家駒的故事敘述中去，這不是講兩個故事，而是借助曼德拉推進劇作進展，升華家駒的精神內涵。家駒和曼德拉兩條故事線始終交織，最後匯合。電影開篇2010年6月中旬，南非世界杯開幕式曼德拉沒有出現，電影最後世界杯閉幕式曼德拉出現在世人麵前.……6月30日，轉場香港，於爭來到家駒的墓前，這是第一次表現家駒的死亡。”
小倩給簡寧潑了一頭冷水：“輔線故事和主線故事相輔相成是不錯，劇作有兩條線推進：主線是黃家駒的故事線，輔線是曼德拉的故事線。曼德拉的故事線及其精簡，隻占極少的篇幅。但是曼德拉這條線很多餘，他隻會讓觀眾抽離。最後黃家駒和曼德拉在《光輝歲月》這首歌裏交集，意義不大。一看到曼德拉，觀眾就會想到主旋律，年輕觀眾是排斥的。”
這令簡寧措不及防。
小倩給出了自己的建議。“優秀好萊塢故事兩條腿走路：“一、細膩的情感。家駒和初戀女，要細致刻畫；據說《喜歡你》和他的絕唱《海闊天空》都和初戀女友有關。家駒和beyond其他三子之間尤其是和貫中的兄弟情深，家駒和經紀人陳生的糾葛，都是看點，你都沒涉及。黃家駒太正能量，但正能量， 不一定都是正確的；人生有時候需要負能量：用積極的心態安於現狀，承認自己的渺小，懂得隱忍，知道契機該出現的就會出現，不出現也不會勉強，明白應該處在一個什麽位置上……年輕觀眾對這些更有共鳴。這也就是好萊塢另一條腿：飽滿的人生哲學感悟。”
簡寧想起一次聽一位老師講電影元素中的正能量和負能量，他說中國主旋律電影都是灌輸式始終充滿正能量的類似心靈雞湯，那時他還想著將來他要做一部有負能量的主旋律電影。
簡寧再看自己的劇本，漸漸慚愧起來。