90.暗流
陶清風當天對戲時, 發覺這個劇組不但導演、編劇和演員水都深，連攝影都有一股不明覺厲的之感。
陶清風進組后第一場戲, 也是於頌小少爺第一次在片中出場的戲, 是一場單人戲份。在劇本開頭, 於頌還是個空有理想，卻還沒有脫離家族, 處於迷茫中的青年。從小優渥的生活給這位未來的進步青年帶去的最大障礙是「膽小」。他鼓起勇氣想去罷工現場，直面最真實的「無產階級革命浪潮」，卻被男主角搞出來的巨大騷亂嚇得腿軟。
於頌被飛馳而過橫衝直闖的警車、小混混、打手、暴動的工人們嚇得跌倒在路旁，耳邊響起了槍擊聲，於頌驀地閉眼，嘴裡飛快嚅動，喊口號為自己壯膽——
「……無產者在這個革命中失去的只是鎖鏈，他們獲得的將是整、個、世、界！」
陶清風為了練這一句台詞，直接把那篇講話都背完了（《共|產|黨宣言》）。他本來就破碎重組的三觀還沒穩固。那天雖然聽嚴澹開釋了一些, 讓他心情不那麼沮喪。可是背起來也是要命。其中諸如「無產階級革命必然戰勝資產階級, 消滅剝削」等的系統理論，陶清風也是費了很大的力氣，才能勉強理解。
饒是如此，他還是無情地被倪廷導演NG了好幾次。
「恐懼。」倪廷露出失望的眼神，「你還是沒有演出真正的『恐懼』。」
陶清風知道自己沒有學過系統的表演，一直以來各種情緒的臉部肌肉表達, 一直是他的弱點。他本來採用「共情」的辦法, 想象著第一天穿越而來時, 見到汽車的心情。可是汽車如今在他心裡已經不是神話里的怪物了。那種「恐懼」的演繹，就打了折扣，顯得很假。
陶清風忽然手邊摸到一個滑膩冰涼的東西，扭頭一看竟然是條花蛇。陶清風駭然「啊」地叫了聲，瞪大了眼連連後退幾步，只聽得旁邊有個笑聲，說：「沒事，假的。」。
旁邊的攝影師，走過來把那條「花蛇」撿了起來，原來竟然是做得非常逼真的一個道具。他舉著攝像機，走到陶清風旁邊，給他回看剛才細節。
陶清風只見屏幕里，自己臉部有一個特寫，眼睛瞳孔驟然縮小。攝影師道：「這才是真正的恐懼。倪導要你改的，是眼神。」
陶清風謝過這位攝影師，對方是倪廷的老搭檔，兩人十分默契。陶清風於是請教他：「眼神恐懼，瞳仁縮小，是不能自己控制的吧？」
人的神經分為植物性神經和動物性神經。比如人血液的流速、出汗的速度，這些不可控力的因素，就是植物性神經。而那些自己能控制的：比如發力、憋尿、跑跳等，就是動物性神經在控制。
雖然陶清風不懂得這種區別，但他也分得出來，「被驚嚇后眼瞳縮小」是一種應激，除非受到真的驚嚇，否則人是基本不可能逼真演出來的，多少都會顯得有點假。這位攝影師帶了假蛇，看來經驗豐富，知道用這個來刺激演員。陶清風才向他請教。
攝影師意味深長道：「你去問夏星痕吧，他就做得到。」
陶清風心中一凜，夏星痕果然有兩把刷子。
陶清風先在那條「假蛇」的輔助，和竭力回憶真的恐懼感受共同作用下，再次拍了幾回「恐懼」的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常滿意。
其實陶清風已經算是比較有「靈氣」的演員了，他能在第一次意識到那種「恐懼」到底應該呈現成什麼樣子之後，就竭力有意識地去模仿。雖然沒法「天生」應激出那種效果，但其實在表演上也不顯得很假。拿演藝圈的普通水準來看，著實算是可圈可點的了。熊子安曾經誇讚過陶清風有「靈氣」，對於表演行業來說，有幾分靈氣，其實已經很夠用。
倪廷嘆了口氣，狀若無意，以只有陶清風一個人能聽到的聲音，自言自語道：「唉，果然不能按照夏星痕那種標準啊……」
陶清風心想，現在夏星痕又不在片場，這要算是誇獎，對方也聽不到。如果是故意說給陶清風聽，這是何意呢？讓他多向夏星痕學習嗎？可是陶清風怎麼聽怎麼覺得倪廷那語氣是在給對方拉仇恨。虧得他自己是個不計較的，陶清風心想，並不會放在心上。
又拍了幾條，鑒於拍攝進度限制，倪廷最後放了陶清風一馬。
陶清風下戲之後，先留在片場觀摩。他覺得比起《乾俠東君魔女》需要他全天候片場各種協調，這回只用專註於自己的戲份，實在是太輕鬆了。於是他也不願浪費多餘的時間。抓緊機會向別人學習。
陶清風沒有忘記夏星痕第一天告誡「私底下不要隨便找他」，所以陶清風就沒有單獨去問，而是選擇在留在片場觀看夏星痕表演這樣折中的方式。
夏星痕第一場戲，是和朱華國的對手戲。
這一幕是劇本中期，朱華國所扮演的「人生導師」地下黨，問男主角雲向磊是否理解「什麼叫信仰」。
「我隨口一問，倒是為難你了，無妨……你這麼年少，還可以慢慢想，其實很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好。」
陶清風在看原作劇本的這一幕時，自己想象的情景，是亦師亦友的長輩式教導，敦厚寬和的告誡。而男二號方明在人設上也的確是這種嚴而不厲的「前輩」路線。
這句台詞，寫得也非常寬容。至少在陶清風看來，該是慈祥口吻。
但是朱華國在念這句時，額頭隱隱有青筋跳動，語氣也十分微妙，使得這句話呈現出了一種「表面和氣，實則嫌棄」的感覺，還做得十分明顯，現場所有人都感覺得到。
導演倪廷並沒有喊停。
陶清風思索著，看來在對男二號方明的塑造上，導演倪廷和朱華國，都是要讓「中|共導師前輩」方明前期和男主的衝突張力更強一點，演出一點「暫時看不起男主角」的互懟之感？
但是接下來的場面，就有些超出控制了。
飾演雲向磊的夏星痕，手裡面的道具是一把橡膠套做的假刀子，他那時候正用刀背拍擊著手心，這個道具的作用是下一句劇本上的台詞，伴隨著雲向磊一手按著刀背，做出往前撞的假動作，非常有主見地回答說——
「人都不願意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會讓自己往刀尖上撞的那種東西。」
這個台詞伴隨的「假意撞刀尖」的小動作，是展現雲向磊的不羈心態的渲染。
但是朱華國也在此刻，說出了同一句，劇本上並沒有存在的台詞，並且在那一刻走過去，把橡皮假刀反摁在夏星痕的袖口上——
「是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰。」
兩個演員一起說台詞，明顯驢唇不對馬嘴。兩個演員一起對那把橡皮刀用力，顯得就像是他們在持刀爭執。
直到這時候，倪廷才慢悠悠喊了聲：「停」。
在這之中，陶清風一直全神貫注觀察著，夏星痕的眼神和動作。他發現特別值得學習的是，夏星痕在「撞刀」時，臉上表情露出了混合著恐懼、孤注一擲和狠戾之色。就好像他要撞的，是一把真刀。陶清風想：夏星痕在演技方面最厲害的，應該是這種「當真」反應吧。他是把這些戲，都當成真的來演嗎？
不過，眼下陶清風更關注的，是夏星痕和朱華國，兩個演員台詞沒對上的問題。
倪廷冷冷掃了他們一眼，依然是言簡意賅，一字不改的風格：「再來。」
那個眼神充滿著：該怎麼演，你們心裡沒數？
陶清風略有些疑惑，他不知道朱華國念的台詞是從哪裡看來的，這明顯的不按照劇本來演，兩位演員私下又沒有商量過的情況。倪廷居然只說「再來」兩個字？連是非都不指出一下？
陶清風隱隱覺得不太對勁。
果然，兩人又演了一遍。還是夏星痕說那句信仰撞刀尖的詞，朱華國也說相似的撞上去了就是信仰。
夏星痕：「人都不願意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會讓自己往刀尖上撞的那種東西。」
朱華國：「是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰。」
兩人台詞又對不上了。
倪廷又喊了卡，氣場更冷了：「再來！」
夏星痕皺了皺眉頭，似乎已經不再期望著從導演那邊得到公正的指導，轉頭揚起下巴，對朱華國握拳道：「劇本已經改了，你該演的是方明，不是方征！」
朱華國神色一抖，咬緊嘴唇，那一瞬間，陶清風發誓他看對方的眼神，甚至恨不得去揍夏星痕一拳。
但是他最終只是動了動嘴唇，垂下了頭。在下一條的時候，演對了劇本上方明該有的台詞，握住雲向磊持刀的手，溫和勸道：「革命尚未成功，要注意保護好自己。」
陶清風敏銳地探知到一個信息：劇本曾經改過。朱華國演的角色從前叫方征，在性格上更為激昂。但後來不知何故，被改成了方明，而性格特徵也似被磨平稜角般的，變得寬厚隱忍慈祥。
但朱華國顯然不滿意，並且以演舊的劇本的方式，提出了自己的抗議。
而在片場起到控制作用的導演倪廷，並沒有在第一時間糾正朱華國，只是不咸不淡地說「再來」。
陶清風不禁想，如果朱華國一直不改，兩個演員一直牛頭不對馬嘴地堅持自己的台詞，而導演也一直不做出裁決。最終在兩個演員博弈當中，變成夏星痕先受不了服軟，按照舊劇本台詞往下演去呢？
舊劇本里，雲向磊又是什麼人設呢？
剛才在朱華國把方明的那句「我隨口一問，倒是為難你了，無妨……你這麼年少，還可以慢慢想，其實很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好。」，「寬容」台詞演出「嫌棄」感覺。導演倪廷卻並沒有糾正。陶清風心想：或許導演心裡，也是希望朱華國演的是「方征」而不是「方明」吧。
陶清風想：倪廷是導演，如果對劇本有意見，應該是最有權力貫徹意志的一個人了，卻只是採取這種「放任」的做派？
陶清風思考著：這是否說明，哪怕對於劇本有意見，就算是導演也不能改……因為這是老牌編劇田中天，磨礪五年的作品。倪廷不敢直接否定，就運使手中權力，在現場採取「默許」，讓演員自己「微調」。
編劇田中天和導演倪廷，男一夏星痕和男二朱華國。
陶清風隱隱看到了編劇和導演之間，借兩個演員不著痕迹角力的暗流。
具象化為男二號角色的改動。從方征改為方明（或許還有男一號角色的改動，但夏星痕演的是新劇本，暫時看不出來）。陶清風沒看過舊的一版劇本，並不清楚方征的人設，但從那句台詞來看，倒有幾分男主角雲向磊身上，洒然、激昂的作風。或許是同質化緣故，才會把他的人設改為寬慈的方明。從這一點來看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那麼導演倪廷和男二演員朱華國的不滿抗議，是因為私心覺得從前的人設更好嗎？他們都是業內有口碑有經驗的，會這樣沒有大局觀嗎？
陶清風又覺得，這和男主演夏星痕之間，有說不清道不明的關係。雖然只是一種直覺。但這種感覺非常強烈。
下了戲后，陶清風回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對於陶清風來說，每天的通告最多一兩場，很輕鬆。
這回在「桃花塢」住的賓館，並不是橫馬影視城那種現代建築。而是充滿了古色古香韻味的「小院」。外表看上去像是「堂屋」、「廂房」等結構，但裡面為了照顧現代人習慣，還是獨立房間式，在陶清風看來就十分不倫不類。
不過他善於適應，已經住得很習慣了。
一間院子的左、中、右三個「堂」，被建成三間「賓館房」。這間院子的三間房，分別住著的男一二三號。夏星痕住中間。陶清風住左邊，朱華國住右邊。
陶清風作息時間早於常人，每天片場呆的時間又久。收工后陶清風也睡得早，所以從來沒在進出時碰到過他們。
陶清風也一直記著夏星痕那句「私底下，離我遠點」的警告。他本身又不是好奇心重的那類人，自然不會故意去觸對方逆鱗。
不過這不代表他不需要「知己知彼」。他頭一遭升起了「運用現代信息手段」去獲取消息的意識——
雖然只是按部就班地——打開了百度。
這是對於現代人來說的一小步，卻是對於陶清風的一大步了。
除了百度之外，他甚至還學會在微博的輸入框里搜索，實在可喜可賀。
搜出來「夏星痕」出來的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。
《金獅影帝夏星痕打傷小生孟嘯舟》《金虎最佳男主演夏星痕當街毆打藝人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《細數夏星痕得罪的一百位藝人》……
粗略瀏覽過後，發現夏星痕的打人經歷，可以上溯到在電影學院時期。只不過他那時還沒成名，這些事是由後來他的同學回憶爆料。
人際關係看上去很糟糕。都是些自稱「舊同學」「老朋友」「合作過」的人爆料。
陶清風剛走進四合小院，忽然發現夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著台詞本。下戲之後這位大明星穿著一身樸素的尼龍衛衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風進來，臉色一變，立刻顯露了那種拒人於千里之外的冷漠。
陶清風既然答應了對方的告誡，自然不會去沒事找事，他非常標準地點了個帶笑容的招呼，轉身往自己房間走去，不多問一個字。隨著陶清風關上門，夏星痕臉上褪|去了那種冷冰冰的氣質，若有所思盯著緊閉的房門，神情晦暗不明。