挖坑（3）
對於現代銀行來說，他們最看重的其實就是尋找能夠賺錢的客戶。現如今的經濟發展，已經不是原來那種“隻要有資金就能賺錢”的年代了，而是要看資本運作中的各種能力和技巧，誰能賺錢，會賺錢，誰就是銀行的優良客戶。在銀行諸多客戶中，能夠把資金迅速回籠並且讓銀行再次放貸的企業是最受歡迎的。
還有一個事情也是銀行要跟上的原因，那就是坊間流傳的大師點撥的故事，這個故事傳的越來越神，讓銀行的經理也不得不相信。當初的王家是個什麽樣誰都知道，可就是短短的幾個月，換了設計公司，換了設計思路，立馬鹹魚翻身了。作為銀行的經理，那些神神叨叨的事情一般不會信，可是他們清楚的看到了設計新穎和設計思路的變化，這對他們來說並不陌生。能夠背靠這樣的設計大師，銀行方麵至少放心不少。還有一點也是讓銀行方麵放心的，那就是王家和魏家在最近這一兩年裏非常穩定的發展，不去跟風搞噱頭，不像一些本來實力強勁的企業，由於盲目跟風，東一榔頭西一棒子的什麽都伸手，最後什麽都得不到，這樣的企業才是讓銀行最擔心的，它們一旦垮掉，影響的可就不是一家兩家銀行了。
據說，目前在地產行業裏，資金負載率在80%的就算是良好企業，許多地產龍頭老大的資產負債率高達90%以上，還在那裏風風火火的。而王家和魏家，他們的資產負債率還不到30%，用業內評論員的話說，這兩家企業始終沒有脫離“土包子進城”的思維模式，膽子太小，步伐太慢了。可實際上，王家和魏家在短短的兩年裏，資產已經翻了好幾番，隻不過人家經營手法獨特，沒有大量空置房積壓才使其負債率大幅度的降低。那些評論員的話要是能信，母豬都能上樹。
拿別人的錢賺錢是當代很流行的一種經營模式，資產負債率指標算是一個衡量企業負債經營能力的指標，這種模式讓許多本來規模不大的企業瞬間膨脹起來，也的確形成了諸多地產大鱷。實際上，有些企業並不願意如此經營，可你不如此經營，那社會上的遊資去哪裏增值？隻要你能賺錢，會賺錢，那麽資本就會推著你向這個經營模式發展。王家和魏家在地產行業裏不過是小產業，是，他們的個人資產絕對值可能會比那些地產巨鱷的老板還多，可是，他們經營的規模是無法與那些地產大鱷相比的，首先在各地拿地等方麵就處於劣勢，在管理人才，施工隊伍等各個方麵都無法跟別人比，對於那些善於賺錢，有能力賺錢的地產大鱷來說，資產負債率就是個數字，即便是90%以上，他們也是安全的。可對於小公司來說，一旦風雨來臨，頂不住了，你即便是隻有30%的負債率也是不安全的。問題是，哪個地產大鱷不是從小公司幹起來的呢？那麽王家現在要出動的項目，誰能保證將來不是一個能下金子的金雞呢？如果項目投資成功了，哪怕隻要翻一倍，其公司的規模就上了一個檔次，就是輸了，以他們的負債率來看，也不會輸光啊。
李凡的到達讓錢宸肩頭上的壓力頓減，雖然是半夜到的，可還是與錢家父子定下了第二天與發包方的談判基點，“用資料和設計大綱換正式合同。”
江濤這兩天可是風光極了，平濤文化公司推出的第一部電視劇就大火特火，這接待記者和各種媒體采訪的任務自然就是他的了。從一個賣手串的小老板搖身一變就成了一家小有名氣文化公司的總經理，簡直就是一次人生升華的蛻變啊。
就在大家還在忙著應付各種宣傳和公關的時候，江濤接到了李凡的新指令，“麵子上的事情做一下就行了，不要沉溺於其間，現在讓薑老師立即組建《畫情》電影拍攝的劇組，第一站去匈牙利拍攝外景，我相信隻要你提出了這個建議，薑導會馬上推掉一切應酬的。你注意去多兌換點外匯，薑導應該還要去一趟意大利的。你可以建議把主題曲的創作和歌唱的訂單也交給他，讓他掂量著怎麽弄，不過試聽的錄音要給我聽聽。從現在開始，平濤文化公司不僅是要收支平衡，還要創造利潤，不把今年的拍攝任務都安排好，你拿什麽寫年終報告啊？”
實話說，搞完了《汝瓷春秋》電視劇後，江濤心裏是沒底的，不知道今後文化公司還要搞些啥，現在好了，小老大已經把今年的任務布置下來了。可以說，也能讓自己和薑導馬上就從目前的“俗務纏身”中解脫出來。
按照事先與王銳談好的條件，電影《畫情》王家要投資40%，由平濤文化公司組織拍攝，劇本已經通過了安審，整個拍攝計劃也已經拿了出來。
現在的平濤文化公司可不像剛開張的時候那樣就江濤在那裏上躥下跳的，在拍攝《汝瓷春秋》的時候從學校裏弄去的那些應屆畢業生幾乎全都留下了，這裏麵許多人就是專業的文化項目策劃師，從校門直接進入了公司門，這些學生是幸運的，也是把握住了機遇。要不然，眼下這幾攤子事情，沒有這些人是幹不了的。
都沒有用江濤提醒，薑禱銘就把主角給了徒弟黃海聞，他自己專心擔任導演，不過老戲骨的戲癮還是克製不住，在戲裏還是要客串裏麵的一個次一等級的角色，主角的一位雜學師長，這個師長隻是故事裏的一個小人物，可卻是在主角成長的經曆中起到了點化啟蒙的重大作用，沒有這個人物就不可能有後來的大師。
《畫情》這部電影使用新的視覺方式，用多個倒敘的手法把主角成長的故事穿插在主線中，同時，映襯著那個時代的背景，力求準確的描述主角的成長經曆和一些鮮為人知的故事。實際上這部電影是用新穎的現代蒙太奇的手法拍攝的一部人物傳記片，幾乎把主人翁的經曆細潤的融合在藝術加工的故事裏了。
這裏囉嗦一下主人翁傅抱石的成長經曆。主人翁是近現代著名的國畫大師裏唯一沒有名師指點而自學成才的國畫大師。主人翁出身於一個城市修傘匠的家庭，在那個年代屬於城市裏赤貧的一類人。主人翁的父親就是那個時代裏典型的被地主欺壓最後失去了土地而逃進城市謀生的無產者。在早婚的年代裏，最後在三十多歲的時候才幸運的娶了一個地主家的丫頭，在主人翁八九歲的時候，父親就去世了。即便是在這樣的環境下，主人翁仍然孜孜不倦的求學和求生。成就主人翁的第一個謀生技能的並不是他的畫，而是他的篆刻手藝，而這個緣起就是他們這個傘鋪的隔壁就是一家刻字店，而讓主人翁喜愛書畫的原因就是傘鋪的另一個隔壁是個裱畫店，在這樣的環境裏，主人翁很小就對字畫產生了興趣。
父親去世後，母親為了兒子將來有一技之長，不到十歲就去一家瓷器店裏當學徒，由於年紀小，每天要幹繁重的體力活，光是那個店鋪每天的門板開關就是小小孩童的鬼門關，那個年代的門板是活動的，店鋪門板左右各有12塊，每天就要來回搬動48次，最後，竟然累的小小主人翁吐血，把店鋪老板嚇的夠嗆，直接就把主人翁給退了。這使主人翁走上了另外一條路。
抱石這個名字是怎麽來的呢？十三歲的他上了小學，那個時候，主人翁想要在石頭上刻字，可是沒有專用工具的，就是那樣直接抱在懷裏，放在雙腿間雕刻，如此高難度的雕刻讓他的手藝越來越成熟，當他就讀於省立師範學院的時候，靠的就是臨摹清末篆刻大家趙之謙的印譜，結果弄得真假難辨，一時使當地趙之謙的印章在當地流行，而主人翁也成為師範裏有名的“印癡”，並靠這個養家糊口。後來，主人翁的畫作名氣鵲起，這才把自己的名字改為“抱石”。當時的名家說這個名字的含義是主人翁喜歡石濤的繪畫風格，擁有屈原的“抱石懷沙”的精神境界，其實，抱石這個名字的含義更多的是讓自己不要忘記童年時期的苦難。
師範畢業後，留在學院附小裏任教，也就是在這段時間裏，逐步形成了自己的繪畫風格，並且寫出了大量的繪畫理論書籍和國畫發展曆史、流派等經典書籍。也就是在這個時候，他開始使用了“抱石齋主人”的名號。而他原來的名和字幾乎沒有幾個人知道了。可以說，主人翁是一個通過學習古籍和師法各家流派卻無名師指點，完全靠自學成才的國畫大師，這與其他的名家名人是有很大區別的。在那個年代裏，即便是無門無派，最後也要給自己找一個師承，否則，你的畫不會有人光顧的。比如，齊璜早年就拜師書畫大家湘人陳少蕃為師，後來師法吳昌碩、石濤、朱耷等古人的技法。張大千年輕時東渡日本學習染織，自學繪畫，回到國內無人問津，於是拜當時的名師曾熙、李瑞清為師，隨即舉辦畫展，所做繪畫一售而空。唯獨抱石一生中從無拜師，也沒有名家傳承。
有人說了，說抱石先生不是在徐悲鴻的建議下去了日本學習美術嗎？其實這也是一個誤解，這個事情要從抱石先生的婚姻說起。
師範畢業後的幾年，抱石先生已經在小範圍內弄出了名氣，從附小轉入了美術學校擔任老師，並且與自己的羅姓學生產生戀情，終於在自己26歲高齡時抱得美人歸，而且，兩家的社會地位相距甚遠。雖然羅姓學生是庶出，可畢竟也是千金小姐。而此時的抱石不過一教書匠爾。能夠堅定羅姓女生嫁給抱石的一個原因據說還是其嶽母的一句話，嶽母是丫鬟出身，在家裏僅僅是四太太，她對女兒說，“寧嫁窮人吃康，不去富家喝湯”，可以說是用自己一生的經曆告訴女兒擇偶的原則。可誰知道，抱石結婚以後，被一些人舉報，師生亂倫。在那個年代，這是不為當時的一些人容忍的。於是，抱石被學校開除了，失去了工作。其後，依靠自己給人篆刻印章和賣上幾張畫作，偶爾替一些學校代課，可以說是最落魄的時候。也就是在這個時候，著名美術教育家徐悲鴻到了南昌，抱石在友人的牽線下拜見了徐悲鴻，把自己的刻章和畫作送給徐悲鴻鑒賞。
看了抱石的畫，徐悲鴻大驚，第二天親自去抱石那寒舍去看望這個年輕人，於是，在徐悲鴻的幫助下，抱石被當時的江西老大熊式輝贈送1500大洋，東渡日本去留學。說這不是很好嗎？殊不知那1500大洋是徐悲鴻當場作畫，白送給熊式輝的，而熊式輝是讓抱石去日本學習“瓷畫”的，當時，江西景德鎮是唯一能夠生產高檔瓷畫的地方，缺少的就是繪畫的工匠。而抱石去了日本卻是利用藏於日本的諸多唐宋古籍和古畫真跡，深入研究了中國畫的發展曆史，寫出了諸多關於國畫曆史的文章和書籍，還糾正了許許多多日本書畫界對漢傳俗話的謬誤。並且在日本舉辦了個人畫展，產生了轟動的影響。所以說，在抱石先生的畫作裏看不到一絲一毫的東瀛痕跡，他的那次留學壓根就是去“鍍金”和正名的。
這裏還有一個小故事，說徐悲鴻去抱石寒舍看望窮困潦倒的抱石時，即興當場畫了幅《鵝嬉圖》見贈，畫麵上是隻大白鵝，頭頂一抹朱砂，引頸向天，紅掌下幾莖青草，這是對抱石的最大支持和鼓勵。要知道，那個時候徐悲鴻的畫作可是千金難求的。抱石先生的妻子本身也是個丹青高手，當晚就臨摹了一幅，還促狹的在臨摹好了以後在下角畫了一個鵝蛋。頭一天聞訊前來的記者沒有帶相機，想著第二天去拍照，到了一看，愣了，昨天沒有鵝蛋啊，這個鵝蛋是哪裏來的？
抱石妻抿嘴一笑：“唐有張僧繇在寺廟四壁畫龍不點睛，曰點睛則飛，後點睛，龍破壁而去。今大師神手畫鵝，昨日肚裏就有了，一夜過來，自然就生下了。”
頓時，眾人為抱石妻的亂真之作和幽默風趣而哈哈大笑，一時成為美談。
在諸多近代美術大師中，各種男女間的情愛恩仇無不豐富多彩，唯獨抱石先生一生中與妻子恩愛如初，無任何緋聞花稍的故事，可謂是當代畫家之楷模。
如此豐富的和正能量的故事，薑禱銘要是不穿插進劇本裏，那他就是個蠢材了，所以，這部戲的劇本比一般的厚了許多，初步估計，無論如何壓縮，時間怕也是要超過二個半小時了。對此，李凡一點意見都沒有，甚至都想拍上下集了。
這邊文化公司迅速的“集結”，然後奔赴東歐去拍外景。這邊烏蓬小鎮上也到了最後見真章的時候，促使陳翔夫下決心找宸全地產幹下去還有一個重要原因。