第1117章 新春快樂17謝環之冤

  史書上有關謝環的記載不多，明代永樂年間入內廷供奉作畫，宣宗朝受朱瞻基喜愛而授予錦衣衛千戶、錦衣衛指揮一職。


  最為詳細的一筆記載，莫過於“謝環進讒，戴進被逐”。


  後世有關此事爭議極大。


  因為這一事件在此後，引發了杭州戴家與溫州謝家的百年世仇，雙方各有擁躉，罵戰不休。


  明朝學者郎瑛（1487～1566）在其《七修續稿》中記述較為詳盡：


  “宣宗召畫院天台謝廷循（即謝環），品評戴進所進圖畫，初展《春》、《夏》。”


  “謝說：非臣所及。”


  “到《秋景》，謝忌妒心起，沉默不語。”


  “皇上問其何故？謝說：屈原當年遇昏主投江，今畫漁父，有不遜之意。皇上沒言語。”


  “再展《冬景》，謝說：七賢過關，是亂世啊！”


  “皇上勃然大怒，說：可斬！”


  “戴文進（即戴進）和他的徒弟夏芷在慶壽寺僧房飲酒，夏芷把僧人灌醉，竊其度牒，削師頭發，夜半出逃，歸隱杭州。”


  郎瑛說得有鼻子有眼，似乎謝環真的就十惡不赦嫉賢妒能，但同樣是明代官員，文學家、戲曲家李開先（1502～1568）在《中麓畫品》中的記載，差別很大。


  李開先是這樣記錄的：戴進獻畫，帝待招，天台謝廷循不語，帝垂詢，謝曰：‘色衝，有違和’，帝不語，遂不喜進。


  這段話與郎瑛說的是一件事，但是性質完全不一樣，前者是讒言，後者是合理批評。


  綜合相關文獻資料，基本可以確定，戴進敬獻的《秋江獨釣圖》引發謝環批評的是畫中人物穿著，即紅衣釣叟。


  這還真不是謝環的鍋。


  在當時，紅衣、赤衣，這種顯貴的衣物，還真不是普通人能穿的，更別說一個秋風瑟瑟中的釣叟。謝環作為當時畫院的天台（掌院），對這種明顯有違體製的事情，看到之後肯定要指出來的。


  至於戴進由此不被宣宗看中，這是謝環的原因嗎？


  好吧，扯遠了，再回到謝環身上。


  謝環作為宣宗朝的畫院掌院，其繪畫功底自然不弱，即便比不上後來的戴進，在明朝初年也是一時俊傑。


  謝環的畫，流傳下來的很少，非常重要的一個原因是嘉靖三十六年，即1557年4月13日，奉天殿、華蓋殿、謹身殿，遭雷擊起火焚毀，史稱“丁巳之厄”。這三座大殿中，珍藏有眾多的唐宋元及明代早中期的字畫古籍，也被大火付之一炬，其中就有大量的謝環字畫。


  後世留下來的謝環字畫，最具代表性作品就是《杏園雅集》。


  李承記憶中，鎮江博物館有一幅鎮館之寶，謝環的《杏園雅集》手卷，四米長，繪製的是明正統二年內閣大臣楊士奇、楊榮、楊溥及畫家本人等十人在楊榮的杏園聚會之情景。


  另繪童子九人、仆人五人、共計二十四人，其中有畫家本人的自畫像；同時還描繪了杏園環境風貌、臨時設置的家具、遊樂具、炊飲具等。


  圖卷後保留著當時雅集者手跡：楊士奇的《杏園雅集序》，楊士奇、楊榮、楊溥、王英、王直、周述、李時勉、錢習禮、陳循題詩各一首，楊榮的《杏園雅集序》保存完整，最後為翁方綱的考跋。


  那件作品，絕對是謝環的經典之作。


  很有意思的是，《杏園雅集》存世的，遠不止一卷。


  北羨大都會還珍藏著一幅《杏園雅集》卷，長達兩米四，卷後亦有冠冕一時之楊士奇、楊榮、楊溥所謂“三楊”等多人題記和序文，人物肖像和景物描繪精益求精，堪稱珍品。


  如果算上眼前這幅《杏園雅集·臨帖卷》，那就是第三幅了！

  一次聚會，謝環為什麽要畫三幅作品？李承有所猜度，但還需要證據。


  這幅手卷橫約兩米八，不及鎮江本長度，但要比大都會本略長，縱約三十七厘米，為標準手卷尺寸，三幅一樣。


  他趴在畫作上，拿著放大鏡細細尋找一遍——畢竟已經五百多年，很多朱紅印鑒有點模糊，需要仔細辨認。這一幅，同樣有“三楊”題文，有明清之交的藏家孫承澤的“退穀逸叟”藏印，有清代藏家謝淞洲（清雍正-乾隆間）的“滄湄”藏印，以及“過雲樓主”顧文彬的藏印。


  絕對傳承有序。


  李承最終在一堆略顯雜亂的印文中，找到一枚不怎麽起眼的圓章“澹庵”。


  他籲了口氣，找到為什麽畫三幅的原因了！


  這三幅畫作，描繪的都是杏園雅集場景，在畫法上，運用了傳統的散點透視、現實主義的創作手法，完全一致。其場景和人物，也很近似，甚至題跋序文，隻有位置不同。


  鎮江本留有“吉安柱國”的藏印，楊士奇是吉安人，受封為左柱國，“吉安柱國”楊家後人自詡的稱號，所以，鎮江本當時為楊士奇所得。


  大都會本的騎縫處，留有“關西後裔”雲印，是楊榮家族的稱謂，也就是說，大都會本當時為楊榮收藏。


  眼前這本，有“澹庵”圓章，澹庵是楊溥的字號，毫無疑問，這一幅為楊溥所藏。


  額，答案出來了。


  明代“三楊”都入內閣，是當時的顯赫權貴，謝環受命為他們作畫，畫的不錯，三楊都很喜歡，怎麽辦？隻有重新繪製一幅再一幅……


  三幅畫作，布局基本相同，但是，內容表現還是有些區別的。


  同一題材的繪畫用不同場景來表現，雖然都是雅集，但內容都在不停的變換。鎮江本為“鑒賞古玩”，大都會本為“觀畫”，眼前的這幅是“臨帖”。


  謝環為這三幅畫，也算煞費苦心！

  不知有沒有機會將這三幅《杏園雅集圖》匯集在一起展覽？李承忽然萌生這種想法，繼而搖頭感慨，自己貪心了！

  他的忽然搖頭，嚇了遲炳榮一跳，難不成這畫有問題？趕緊看看三叔，遲桂賢麵無表情，遲炳榮麵露苦笑，又扭頭問道，“李少爺，您這是……？”


  “哦，這幅手卷我很喜歡，榮哥，你再給個價吧！”李承對他笑笑沒解釋。


  有了這兩幅畫作，李承已經很滿足，這趟遲家之行，沒白來。


  就在遲炳榮要開口之際，屋外傳來一個有點熟悉的聲音，“老豆，我回來了！給你買酒買菜看你啦！”


  接著，有人進門，看著廳中幾人愣了愣神。


  李承扭頭看了眼，認識，賣房子賣家具的遲春生！

  他手中提著一隻朔料袋，裏麵裝著點鹵菜，另一隻手拎著酒瓶，還真是回來看他父親呢。


  隻是，兒子看老父，還帶著禮物……怎麽看都有點怪怪的。


  沒有父子間的親昵，透著一股“討好”的味道。


  李承忽然有種不好的感覺，隻怕今天買藏品，會有波折！