第891章 又要抄底

  李承所不知道的是，埃斯肯納齊家族曾經在東瀛文物圈碰過壁，碰得頭破血流。


  戰後東洋經濟快速恢複，有著猶太血統的意大利古董家族後人，朱塞佩的目光極其敏銳，他認為隨著東洋經濟複蘇，東洋古董文物市場一定會火爆。


  於是，1958年接手叔叔古董店的朱塞佩，將收購目光投向東洋。六十年代，他夥同兩位朋友，多次前往西金、大阪、京都、四國、神戶等地，大肆采購東洋古董漆器、瓷器以及版畫（和繪），運送到夕羨店麵，進行二次包裝，開始炒作東洋文物古董。


  一開始，東瀛人也如同新世紀頭十年的國內商人一樣，頻繁出沒於各種拍賣會，高價買下各種東洋文物，送回國內。


  最出名的例子是1969年埃斯肯納齊家族聯合意大利卡賓拍賣行，舉行的東洋藝術品拍賣專場。一天時間，所有拍品全部成交，成交總額超過一百三十五億裏拉，約合羨元兩千四百萬羨元。


  此舉，為埃斯肯納齊家族積累大量財富。


  這場拍賣會之後，東瀛文博界很快意識到，自家的文物，被人惡意炒作。於是，許多文博專家，聯合國內的文物古董商們，開始抵製這一現象。


  東瀛的文博圈封閉式結構，也就是這時候徹底形成。


  他們抵製的對象中，首當其衝，就是朱塞佩·埃斯肯納齊！

  以西金古董交流會為首的各個文博行業協會，開始互約，不賣，也不買埃斯肯納齊家族的任何一件物品！

  朱塞佩傻眼了，他手中可是還囤積著不少東洋藝術品呢。


  原本還以為隻是“一陣風”，哪想到東洋人說到做到，數十年，埃斯肯納齊家族一直都在東洋古董交流會的黑名單上，沒人和他們家做生意，甚至還私下呼籲國內人不要去埃斯肯納齊畫廊購物。


  朱塞佩早年購置的這些東洋古董文物，隻能靠夕羨遊客，偶爾買下一兩件，來慢慢消化。


  為了盡快脫手這些囤積的東洋藝術品，朱塞佩給這些藝術品的標價很低，又因為賣不動，他索性懶得更改標價，上次改價格，八十年代末！

  這就是李承看到“有漏”的東洋藝術品標價的真正原因。


  李承並不清楚這些價格背後的“風波”，即便知道他也無所謂。


  李承本人也在倒賣東洋文物，以阪本五郎、高野和明等人，也曾經對他充滿警惕，不止一次動議過，“封禁”李承的文物交易，並且在西金古董交流會成員問題上設置障礙。


  最終都被李承一一破解。


  究其原因，除了富田雅孝的力挺外，還與李承的交易方式更溫和，有直接關係。


  朱塞佩采用的方式太直白——用拍賣會的形式哄抬東瀛文物價格，造成東洋文物市場一片混亂，可以說，性質非常惡劣。


  而李承與富田雅孝的交易中，很多時候都采用“以物換物”的形式來進行，對東洋文物市場的價格衝擊比較小，更何況，李承利用這種方式，確確實實地為東洋挖掘出很多有價值的文物。


  至於富田雅孝沒有文物可交換，隻能出錢……那就不是李承的責任。


  在富田雅孝看來，這種交換，是最為合理的“回收文物”的方式，因此，他一直力挺李承。而東洋另外兩位文博大家，高田時雄和土方盛美，也不反對這種交易。


  因而，李承在東瀛的文物交易，一直還算順利。


  眼前這批“有漏”的東瀛藝術品，如果買下，他依舊打算走富田雅孝這條線。至於置換回來的中式文物，則快速處理給國內各大博物館，收回現金。


  一樓店鋪中，拉夫特陪同洛克四處閑逛，而朱塞佩、丹尼爾還有艾瑪三人坐在一邊閑聊天，聲音很低，時不時抬頭看一眼不遠處的李承。


  “艾瑪小姐，你……今天怎麽有空陪同他們三位？這三人和伯爵閣下有生意往來？”朱塞佩父子與艾瑪，因為卡多根伯爵的關係，挺熟，因此朱塞佩的問話很直接。


  艾瑪將手中文件放在膝蓋上，雙手攏了攏波浪卷發。


  這件事沒什麽可隱瞞的，她笑著晃晃腦袋，讓發絲自然下落，“一場藝術品交易。他們三位用兩幅油畫，與伯爵先生置換一間店鋪的所有權。”


  “哦……商鋪換油畫？還真是大手筆。”朱塞佩適時表示驚歎，他很清楚這附近的商鋪價值，“能告訴我，兩幅什麽級別油畫？”


  “魯本斯的《愛之園》和雷諾茲爵士的《伊麗莎白·約翰遜》，畫幅保存非常好。以前是時國賈斯汀男爵所藏，來曆非常清楚。”


  “嘶！伯爵閣下有眼光！”朱塞佩馬上讚歎道。


  丹尼爾則羨慕的朝李承那邊看看，這種級別的油畫，怎麽就被他淘到？

  他被父親朱塞佩拍拍胳膊，“嗨，丹尼爾，你對這位威爾斯……接觸過？說說他的事情。”


  “他有一個非常知名的老師，但是，他在香江收藏圈的聲望，與這位老師，完全沒關係……”丹尼爾看著李承，向父親還有艾瑪，低聲介紹他所了解到的情況。


  香江古董圈說小不小說大不大，李承這兩年在行業外很低調，但是行業內還是有不少人關注的。稍微一打聽，基本上就能得全貌。


  他們仨的議論，李承自然不知道，這會兒，他的注意力，全部放在眼前這些版畫上。


  簡單的橡木框，將一幅幅版畫包裝起來，靠牆碼放，足有六七十幅，櫃台中有四幅，分別是月岡芳年的《風俗三十二相》之五的《戲貓圖》、之九的《背月圖》，以及歌川廣重的《東都三十六景》之二的《山王權現雪中》，和之十九的《吉原仲之町》。


  此外，還有七八塊鬆木雕版，堆放在櫃台一側。


  月岡芳年，又名一魁齋芳年，晚名大蘇芳年。


  東洋江戶時代末期著名浮世繪畫家，十一歲時入歌川三代國芳門下學習浮世繪，成為由國芳確立的“武者繪”繼承者，後來又學習西洋素描、解剖、透視，並將之溶入浮世繪創作。


  晚年他重新歸於傳統題材“美人畫”，《風俗三十二相》就是他於1882年創作的美人畫題材的傑出代表作。其作品影響非常廣泛，畢加索就曾經多次提及月岡芳年對他的影響。


  此人明治二十五年（1892）六月九日去世，死於憂鬱症。


  歌川廣重，則是歌川畫派的二代目，年輕時從師於畫家歌川豐廣，開始其浮世繪畫家的生涯，其後又精研北齋畫派。他的風景畫，總是和人物有著密切的關係，並且富於詩的魅力。


  《東都三十六景》，同樣是歌川廣重的代表作之一。


  再看看這四幅浮世繪的標價，月岡芳年的兩幅標價為六百英鎊，歌川廣重的便宜一些，隻要三百五十英鎊！


  運到西金，血賺啊！


  李承有些難以置信，又趴在櫃台上，將這四幅版畫仔細看了一遍。


  《風俗三十二相》係列的兩幅畫作，右上方有著“《繪入自由新聞》”的標誌，正確。


  明治十五年（1882年），月岡芳年受《繪入自由新聞》（一家風俗畫媒體）聘請，享受月收入一百多日円的待遇，這一年，他創作出包括《風俗三十二相》在內的諸多浮世繪，品質非常好。


  在歌川廣重的兩幅版畫的右下角，李承又發現“保永堂”的標誌，同樣正解。


  《東都三十六景》是歌川廣重創作於1833年，受聘出版社作繪，就是東海道的保永堂。


  盡管不明白為啥標價這麽低，可李承還是忍不住抬手，對著談話的三人打了個響指，“丹尼爾，過來。這些版畫，我要看看！”


  那些中式古董暫時買不起，可這些東洋名家版畫，李承肯定不能放過——抄底，也就成為必然選擇！