第529章 抄底群立
李景勝作為群立瓷廠的新一任老總，正頭大如鬥呢，對這位年輕的人算不上多熱情——看在老所長的麵子上，安排財務和總經辦主任倆人陪同他們去參觀。
於老有些不太高興，可人走茶涼，社會常情，也沒說什麽，隻是背著手氣呼呼的走在最前麵，懶得說話。
總經辦主任宗靜蘭，一位四十出頭的女人，挺會來事的，笑嗬嗬跟在於老和李承身後，一口一個於所叫著。她邊走邊給李承介紹群立瓷廠這些年的發展史，同時還將於老等人當年艱苦奮鬥的故事嵌入介紹中，讓於老臉色稍霽。
李承從她的話語中，隱隱聽明白一些意思。
群立瓷廠早些年叫醴陵藝術廠，為陶研所直管，1965年取“群策群力”之意，改名群立瓷廠，開始自主經營，但陶研所依然是他們的指導單位，也是陶研所的實踐基地之一。
最近幾年開始股改，群立瓷廠作為醴陵標誌性企業之一，首當其衝。
股改之前有兩項重要工作要做，其一是精兵簡政，即下崗分流，其二是甩負，也就是脫離陶研所的管控——群立瓷廠每年都要給陶研所上繳相當數額的管理及研發經費。
雙方的矛盾，自然也就產生。
醴陵群立瓷廠一共有饅頭窯四座，梅花窯口四座，都是柴窯，還有高壓電窯兩座，其中有兩座柴窯專為高端定製服務，俗稱“官窯”，另外八窯口為民窯。
李承一行隻是在窯口棚區外圍轉轉，簡單參觀一遍，他還是有收獲的。
群立瓷廠的生意應該不太好，十座窯口僅有三窯口開工，另外七座含兩座電窯，全部冷冷清清，應該有一段時間未曾點火。
想想也是，自從主席故去，高層“襄南情結”驟減，景德鎮厚積薄發再度搶走官窯的位置，群立瓷廠自然沒那麽滋潤。
李承沒提去釉料室、熟泥房內部參觀，這涉及到一家窯口的最重要機密，隻是在外部簡單瀏覽一遍十多個工房。
轉過窯口棚區，就看見庫房，與舟國陶瓷工坊差不多，鋼架結構板房，挑高六米，長足有八十米，一共開了四個巨型卷閘門。
眼前這座倉庫，是八十年代前的老庫。財務去找庫管開門，李承、於老在宗靜蘭的陪同下，站在門口等候。
閑聊中，李承問道，“宗主任，這倉庫中，從五十年代末到七十年代生產的瓷器，大約還有多少庫存？”
“這個呀，庫管那有數據，具體我還真不是太清楚呢。”宗主任撩撩齊耳短發，有些不好意思。
孰料，於老竟一口答出來，“大概有六千多件套，不到十萬頭。”
於老口中的“頭”，是瓷器行當常用的計量單位。一套瓷，由文具一套、茶具一套、酒具一套組成：
文具：花插一頭、筆筒一頭、筆洗一頭、印泥盒一頭、水罐一頭、煙缸一頭。
茶具：腰鼓茶壺一頭、腰鼓茶杯碟各四頭、茶葉罐一頭、茶勺一頭、勝利對杯兩頭、馬蹄茶杯四頭。
酒具：鳳頭酒壺一頭、高腳酒杯八頭。
通常核算為三十二頭。
“於所您的記性真好！”宗主任有點尷尬。
她是八二年入場的，多這些老存貨，還真不如於所長清楚，笑著奉承一句，又說道，“稍後可以查看庫管明細，李先生要什麽瓷器種類，都很清楚。”
不到十萬件？李承搓搓手。如果熟悉他的人看到，一定明白，他又在動心思。
是的，李承又在動歪心思，入寶山豈能空手回？
可以說，未來官窯市場一大半的精品存貨都在這座倉庫中，如果自己將這八千套中的精品淘走一大半，是不是意味著自己能掌控紅官窯瓷器未來的市場走向？
隻是這種投資，值不值得？他需要琢磨一下。
不對！這項投資，自己做稍顯力量單薄，但自己入股的另外一家藝術基金完全可以做。
由霍老八、李加成、郭永森、自己、胡星亮、朱麥克六人投資成立的藝術基金，完全有力量在俠州炒得風生水起！
李承越想越覺得可行！
他抬頭問道，“宗主任，老庫存外銷，廠裏沒有什麽限製吧？”
宗主任抿嘴一笑，“這些都是現代製品，自然沒什麽出口限製。怎麽？聽李先生的意思，您的購買量不小？”
於老同樣一怔，剛才在自己家中，李承隻不過說想要來淘換一兩套七四釉下五彩碗，順便淘換些官窯瓷器，怎麽現在聽他的口氣，想要下大單？
如果下大單，對現在急缺資金的群立瓷廠和陶研所而言，無疑是一場春雨！
可惜，眼前的年輕人隻是笑笑，並沒有繼續往下深談。
李承隻要探個底就行，具體情況，還要在稍後查看存貨質量，以及和霍老八、朱麥克電話商議後再定！
黑瘦的庫管和胖胖的財務，氣喘籲籲的跑來，一個手中拎著一大圈鑰匙，一個懷中抱著厚厚的文件夾。看來，這間倉庫已經許久沒打開過，庫管拿著鑰匙對比著卷閘門的鑰匙孔，找了半天才打開。
卷閘門升起，一股淡淡的火腥味和落塵味，撲麵而來。
火腥味，是窯口高溫燒製瓷器後，所帶有的特殊幹燥泥土混合釉麵材料的味道，李承忍不住狠狠打了個噴嚏。
“啊呀，不好意思，這倉庫有些年頭沒動過，灰塵有點重。這是我們群立瓷廠的重地，平時可不讓人隨便進的，這還是我們李總看於老和李先生兩位的麵，特許開放的呢。”宗靜蘭挺會說話，在旁邊解釋的“天衣無縫”。
李承這會沒心思和她逗悶子，率先走進這座大倉庫。
老倉庫與新倉庫之間有隔斷，占整座大倉的四分之一，靠右側是一個簡單的展廳，左側則是木箱或紙箱封裝好的一紮紮瓷器，如山般堆積，偶有瓷器包裝的稻草屑、刨花露出。
封包的存貨，自然沒法看，好在左側有展廳，展廳旁邊還有許多零散貨品堆積。
“李先生，要不要先看看庫存冊？”宗靜蘭將厚厚的線裝統計冊，遞給李承。
“謝謝！”李承將這本超厚庫存冊，放在展櫃玻璃麵上。
從封麵看起，上麵的統計日期為1982年7月，統計人一共有十四位，其中就有於子龍的簽名。難怪於老對存貨數量如數家珍。
正本統計冊，以年份為綱，以定製套數為錄，官窯定製和民窯品相互穿插，數量及其龐大，李承看著有點暈，連忙請於所幫忙，“於老，我想先查看知名大套，您幫我選選？”
所謂知名大套，就是幫國字號機構定製的官窯精品大套。
“都要看？”這家瓷器廠可謂於子龍親手扶植起來的，所有的“大套”他一清二楚，如果真的每個大套，對方都要一兩套，這生意也不小。
李承點點頭，他心中有抄底計劃，必然要多看一些。
開篇記錄的是早期醴陵窯口瓷器，其中就有雍正七年之後的精細瓷四件，這東西他們不賣，是醴陵窯口的曆史，籌建醴陵瓷器博物館的壓箱底。
當然，李承也不打算收購——看不上早期醴陵窯口器。
接下來是清末醴陵窯存品目錄，一共有二十一件，都是五十年代重建醴陵窯時收集上來的，款識各有不同。
1906年1907年的款識為“襄南瓷業公司”和“襄南瓷業學堂”兩種；1908年出現新的款識“光緒戊申年”“襄南製造”行書款；1909年出現“宣統款”，此後三年相對規範，都是用宣統年號 襄南瓷業公司款識；1913年，款識再度混亂，“襄南瓷業公司”款，以及人名款，分別是“吟浦”款和“趣庵”款。
吟浦是醴陵窯清末重要的製瓷大師張曉耕的字，趣庵則是張曉耕的弟子齊番的號。
張曉耕是著名的工美大師，醴陵釉下五彩的重要創造人之一。
他既是釉上、釉下彩繪的全能藝人，也是才華出眾的書畫名家，金石、書畫和花鳥、人物，山水無不擅長。同時他對刻瓷、微雕和指頭畫，也有很深的功力。
相傳他就是將刷花技藝從和國引進絲國，並在首創醴陵瓷釉下五彩瓷做出傑出貢獻。
此人對醴陵另一大貢獻，就是培養了不少優秀畫瓷弟子，雙勾填色是他力舉之作，而趣庵就是他的傑出弟子之一。
能遇到張曉耕的人名款瓷器，李承立即伸手手指，壓在這一行字上麵，問道，“宗主任，這兩件吟浦瓷器，勻一件給我！”
宗主任看了眼，張曉耕人名款一共有兩件，勻一件給對方也沒什麽，隨即點頭答應。
謔謔！李承嘴角微翹——吟浦瓷器雖非官窯，但存世量極少，件件精品！襄南瓷業公司和贛州瓷業公司兩家加在一起，也不足十件。
自己能得一件，慶幸！
後麵又記錄幾件二三十年代的醴陵瓷器，李承沒興趣。
再往後，直接就是李承口中的近現代知名大套。
第一個知名大套就是勝利杯，現有庫存六套。
他很想將這五套全部掃走的，想想覺得不合適，手指再度按住這一行，“我要三套！”
那位財務人員，在一旁連忙記上。