第393章 屏風樣畫
秘密在哪兒？就在龕櫳位置。
這款八扇屏，並非整雕，而是拚合組裝件。它的邊框、上下鏤雕、中部浮雕麵、底足，都是榫卯結構拚合組裝。
之所以這樣，原因有二。
其一，紫檀無大料，這是人所共知的，所以采用盡可能大的板料拚合；其二就是可以多雕工同時進行，能省不少的工時。
散件組裝完畢之後，再統一髹漆，遮掩部件之間的縫隙。
也許是擦拭時過於用力，也許拚裝時內襯板小了少許，李承在上午檢查藏品時，意外的發現，第四塊屏風後麵的襯板露出一絲邊緣縫隙，從縫隙中，又能隱約見到一絲黃毛邊。
這就有意思了。
屏風中部是花鳥正麵雕版，組裝時為了嵌合緊密且使得屏風看起來厚重，後麵加上一塊稍微小一點的襯板，如同相框和油畫框，背麵加襯板一樣，這種設置很正常。
但是，出現黃毛邊，這就不正常了！
麵板和襯板，都是紫檀木拚合，中間為什麽會出現絹帛邊？
當然，有很大可能是實用絲綢絹帛之類，隔在兩塊木板中間的夾層，讓整體變得致密。
還有一種可能，這絲絹，就是雕刻時所用的樣畫！
要說明一下，內務府造辦處，在製作各類禦用貢品時，都有固定的花色與圖案，必須嚴格按照樣板畫來執行，木雕同樣如此。
想象一下畫麵，右邊是木雕師傅在雕琢檀木版畫，他的左邊，極有可能擺放著一塊木板，上麵貼著他所雕刻內容的樣畫，一比一大小！
有沒有可能這塊貼有樣畫的木板，就是屏風的內襯板？然後被工人連樣畫一起，合進屏風呢？
有這種先例，而且可能性不小。
2006年，中海博物館的工作人員，在搬運紫檀木雕雲龍紋嵌玉石座屏風時，不慎失手，摔成幾大塊，意外的發現內襯板上沾有屏風樣板絹畫。
為什麽要在內襯板上沾有樣畫？
就是為了防止摔壞，便於修理的——樣畫如果跟著屏風走，很容易混入宮廷龐大的資料庫中，若是摔壞，一時間還真的難以翻找，年頭越久越難找。
又因為髹漆密封好，樣畫不易毀，於是，負責內務府的那些宮人，便索性將樣畫貼在內襯板上，真正做到“即摔即用，無需翻找”。
李承也是因為記憶中的這則新聞，聯想到樣板畫上！
那麽又來問題了，這幅樣板畫很貴重麽？否則李承怎麽如此心焦，甘願出大價錢包圓整個維吉爾家族的東西？
嗬嗬，看看屏風上的落款“李鱓（音善）《瑞獸圖》”！
李鱓，揚州八卦之一！
字宗揚，號複堂，別號懊道人、墨磨人，出生於書香世家。
李鱓為南宋名臣李綱一係子孫，又係明朝“神仙宰相”李春芳的六世孫。祖父李法雖五官職，可其與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩，頗有名望；父親李朱衣擔任過文林郎，學識不錯，當地“貢癢”。
李複堂二十六歲中舉，二十九歲因畫而顯，受康熙皇帝擢拔，“南書房行走”，成為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，為康熙繪工筆花鳥。
“南書房”這個地方，在字麵上看，它是個讀書處，事實上當日它是皇城裏的皇城，中樞內的中樞。
康熙九歲登極，當時議政大臣的權力極大。康熙漸長，在除鼇拜以後，為縮小議政大臣的權力，親理朝政，並“建立南書房於乾清門石階下，揀擇詞臣才品兼優者充之”。
南書房顯然是皇帝親信的秘書班子，智囊團聚會之所，所以，在南書房行走的官員，無定員，也無品級的限製，往往炙手可熱。
此後幾年，也許是他人生最高光時刻。
隨即，黴運到來，“以忤大吏罷歸”——得罪大官被一捋到底，“兩革科名一貶官”！
最後淪落到揚州賣畫為生。
時至此，他已經邁入中年，由工筆花鳥，轉攻寫意花鳥，與同鄉人鄭燮鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說——嗬嗬，兩個賣畫為生的苦逼。
若無這段曲折經曆，曆史上也許就沒了揚州八怪之李複堂——“昨夜老夫曾大嚼，臨風一吐有新詩。”
好狂！
李承用裁紙刀小心的割開襯板縫隙上的黑紫色漆麵，又用螺絲刀小心撬開這幅襯板。
哈哈！忍不住一陣大笑！
賭對了！果然是絹畫《鸚鵡壽桃圖》，內容與第四屏封麵雕刻，一毛一樣！隻是，絹畫價值更高，底部有款：“臣非老畫師”；鈐印“臣鱓之印”。
“非老畫師”這一題款，後世頗多爭議。
有理解為自謙，意思“我還年輕，稚嫩”；也有理解為自得，“我年輕，畫藝尚且如此，你們這幫老……”；第三種理解則是出自內心表述，“終老畫壇，非我所願也”。
這也許是李複堂的一種心機吧，畢竟作為一名年輕的宮廷供奉，相見皇上並不容易。希望這種特立獨行的留款，讓皇上關注到自己，並非不可能。
這幅畫作，與屏芯等大，典型的樣畫！
李承之得意，並不僅僅為了這幅畫，而是為了“一套樣畫”——既然第四屏有李複堂繪製的樣畫，那麽其它七屏，應該也有！
一套八幅！
盡管不是李複堂鼎盛之作，但這套畫，源自宮廷，自帶皇家加成，上拍時其價值未必弱於他鼎盛之時的作品！
單是這一套八幅李複堂工筆花鳥，就足以把今天支付的兩百萬夕元收回！
絹麵麵鮮豔無比，如同新畫，這漆封效果，杠杠的！
不對，趕緊用錄像機記錄下來，這幅畫的絹麵簇新，若無記錄，九成九可能會被人誤以為贗品！李承旋即驚醒！
“老吳！老吳！”李承從側室探頭喊了兩嗓子。
正在指揮卸貨的吳衛忠，很快進來，“東家，什麽事？”
“趕緊安排人，兩個事：去下麵超市買寬幅保鮮膜；還有，找台錄像機來！快去快去！”保鮮膜自然是防止絹麵快速老化，畢竟時隔三百年，來不及解釋，揮手讓吳衛忠安排人去。
一看李承的神色，吳衛忠就知道，得，自家老板撿漏了，難怪要把這八扇屏單獨放置。
這兩年，沒少見李承撿漏，原本還以為他運氣好，後來漸漸明白過來，東家撿漏，還真不是運氣！
撿漏，需經驗、眼力、性格細致，再加上一點點運氣，四者缺一不可。
難怪年紀輕輕，就有這等讓人仰望的成就！
掠過吳衛忠的敬仰不提，李承這會在琢磨怎麽把這幅粘在襯板上的絹畫，完好無損的取下來？沒錯，這幅絹畫是用骨膠粘在一塊厚約兩公分的紫檀拚合板上。
用裁紙刀沿著邊角挑挑，還行，畢竟三百年過去，骨膠鈣化，基本上沒什麽粘性，絹麵沒有因歲月而灰化，質地頗有彈性，縫隙間能下刀。
李承自己去廚房找來幾根長筷子，穿過縫隙，一點點向內平直的推動筷子。
十多分鍾後，吳偉和吳衛忠都回來了，有了幫手，取畫的速度更快。霍德爵士家的藏品，其他人繼續搬運，三人窩在房間中取畫。
八幅李複堂工筆花鳥圖，終於在傍晚時分，全部取出來，並用保鮮膜處理好。
縱幅一米二，寬幅四十五公分，每一幅下麵都有鈐印和留款，絕對是李複堂年輕時的精心之作。八幅並列，賞心悅目！
湖石、石榴、烏鴉、梅花鹿、仙鶴、鬆樹、梧桐、芙蓉、鷺鷥、鬆鼠、葡萄、鸚鵡、壽桃、綬帶鳥、菊花、翠鳥、蘆花、水仙、梅花等物事。
每幅主題基本一致，以花卉、禽鳥或走獸、湖石或岩石為主要裝飾，湖石之側每每繡以各式花卉、花樹，樹枝之上每每立有各式禽鳥，樹下或有梅花鹿、鬆鼠、水鳥等。
屏風木雕隻是取其形象，真正用色之美，還得看樣畫！
絹麵用色淡雅，藍色、青色兩種顏色特別引人矚目，猶如一幅青綠山水。
青綠山水作為國畫中的一種技法，以礦物顏料石青和石綠為主，適於表現色澤豔麗的丘壑林泉，在古代繪畫藝術上有著重要的地位。
這些色彩，在紫檀屏風木雕上，難以體現，但屏風畫為浮雕，有立體感，刀工勁道。現在，八幅絹畫與屏風上的內容，一一對照，各有風騷，委實精彩！
如果屏風與絹畫一體拍賣，絕對震撼世人，不得不說是極上之品。
李承非常滿意！
長長地伸了個攔腰，又拍拍吳衛忠的臂膀，囑咐道，“辛苦你，再去一趟維吉爾府上，清點一下沒有搬運完的貨品。”
“原本還想著陪兄弟們喝一杯，現在不成了，我應邀去李漢翔導演家晚餐，不能遲到了。”
吳偉點頭離開，李承與吳偉，將這八幅李複堂的作品暫存在房間中，明天再送去裝裱，——其實李承自己就能裝裱，隻是沒時間。
至於卸下來的襯板……小事，回頭調點老漆，重新裝上去即可，對八扇屏這種大件而言，不算大破損。說不定還因為“傳奇的發現”，而有所增值。
洗了個澡，又去二樓存放家具的房間看了眼，裏麵已經堆得滿滿當當，據說還有大約十多件家具在維吉爾家沒能搬運過來——稍後他們送過來。
李漢翔的家在九龍油麻地彌敦道，還要過海，肯定堵車，想想都讓人頭疼。
果然，堵在海底隧道時，接到李殿朗的催問電話，“怎麽還沒到？”