第352章 意外之漏
禦州果欄街是一條老街，老街自然也就就髒亂差，但充滿生活意趣。
來的時候匆忙，這會事情辦完，有時間細品。
還未到八點，暮色未褪，燈火已明，空氣中飄蕩著家家戶戶蒸煮食物的香味，夾雜著一股退潮後的海腥味。
三人行走在這喧囂的仄仄街巷中，覽著禦州的風情。與江城相比，禦州顯得有點局促，有點鄰家村姑的味道，更接地氣。
“阿承，你說……會不會那件燈光凍，就是安達維口中的寶貝？”這句話一直憋在朋濟明的心中，這會兒沒人，他才開口問出來。
李承遲疑了會，他也不敢肯定。
今天的鑒定，規則很特別，他並沒有一件件的細看，尤其是字畫，暗標現場字兩幅，畫四幅，基本上就是一覽而過。
真品名人字畫的價值，往往是最高的！
因此，他也不能保證，字畫類貨品中就一定沒有比燈光凍印章價值更高的。
除了字畫，倒是沒看到比燈光凍更有價值的拍品。
如果能白得一塊傳世印章，那自然最好啦。於是，他回頭反問道，“朋哥，字畫類的拍品，有很特別的麽？”
朋濟明對紙本拍品關注度較高，他回憶了片刻，“兩幅墨寶，一幅是翁宜泉的《臨江仙》，另一幅是初頤園的《出鹽帖》。真假不知，即便是真品，價值也不會超過二十萬。”
這兩人都是乾隆嘉慶朝的人。
翁宜泉，原名翁樹培，字宜泉，號申之，清代四大書法家翁方綱的次子。
自幼喜好篆書，雖然沒達到他父親的高度，但書法也算不錯，而且此人精於錢幣收藏，古泉五十珍，就是源於他的說法。
初頤園，原名初彭齡，字紹祖，號頤園，內閣學士兼兵部尚書。
此人曾任滇南巡撫，滇南缺鹽的問題非常嚴重，有人進獻“鹵鹽法”解決這一難題，他當晚喝的酩酊大醉，繼而狂草作書《出鹽帖》，頗受稱道。
這一幅墨寶要比翁宜泉的那幅貴一些，但確實如朋濟明所說，即便是真品，也不會過二十個，不足為威脅！
朋濟明的話並未說完，“四幅畫作中，其它三幅都不算什麽，有一幅我未曾看懂……阿承，你知道唐申此人麽？為什麽沒有曆史記載？”
唐申？李承撓撓頭，也沒有想到唐申是誰？
既然不知名，那畫作當不怎麽值錢。熟料，朋濟明接下來這番話讓他大吃一驚，“那幅畫作有吳門畫派之風，堪輿很不錯，要不是紙張偏澀，我當時很想投標的。”
吳門畫派是閃爍明之一朝！其開宗立派之人為沈周，繼起者無不赫赫有名，文徵明、唐寅、仇英、張君度等等，取代院體和浙派而占據畫壇主位，霸主明中後期兩百年。
此後的董其昌所舉旗的鬆江派，趙左為首的蘇鬆派，沈士充為首的雲間派，都是吳門畫派的分支或延伸。
這不知名的唐申，竟然有吳門畫派之風？
著實讓李承吃驚，有些後悔剛才的疏忽。
吳門畫派，唐姓……
李承腦瓜中亮光一閃，暈！唐寅的弟弟，不就叫唐申麽？
有關唐申的記載，多附在唐伯虎的傳記中，但並非沒有。
唐寅，生於成化六年，寅年屬虎，故名唐寅。這裏頭有個訛傳，說唐寅生於寅年寅月寅日，其實他生於二月初四，是寅年卯月醜日。
唐寅的弟弟唐申，生於成化十二年，比唐寅小六歲，申年屬猴，故名唐申。
有關唐申的記載，還有一條——正德三年，侄子唐長民夭折，唐伯虎抑鬱傷心很久。
唐長民是唐申的兒子，對唐伯虎也很依戀，每次伯伯外出回來，他總要跑上前去問長問短，親熱一陣子。然而，長民十二歲那年，由於疾病的突然襲擊，不幸天折了。
這對唐伯虎無疑又是一次沉重的打擊。
唐伯虎忍不住失聲慟哭“老天為什麽這麽不公平啊這麽好的孩子怎麽就這麽沒了呢”
李承越想越覺得自己的猜測沒錯——唐申是完全有條件和他哥哥唐寅一樣，接受吳門畫派的教導。
唐伯虎家中很有錢的，他父親唐廣德是經營布帛絲綢生意，吳門當地富戶之一——不是富戶唐伯虎也不會在十多歲就有機會和太仆文林（文征明的父親）相識，並得到對方賞識。
唐家衰敗，始於弘治七年（1494年），這一年，唐廣德去世、而母親、妻子、兒子、妹妹亦在這一兩年內相繼離世，家境逐漸衰敗。
而此時，唐申已經虛歲二十，以唐家之前的家境推算，他已經完成基礎教育，具有一定的儒學或者繪畫功底的。
至於唐申為什麽不出名，或者沒再繼續從事繪畫，極有可能與唐廣德去世有關。
唐廣德去世後，唐家綢緞莊需要有人主持，唐伯虎會幹這事？顯然不可能！接任者有且隻有唐申。
有很大可能，唐申安於商務，又有哥哥唐寅珠玉在前，他最終不得不放下畫筆。
當然，這些都是李承猜測的，究竟這幅畫是不是唐申所作，不得而知。畢竟，曆史上從未出現過唐申畫作的記錄，更無從考證他的畫風。
至於朋濟明所說的紙澀，這也是一個專有名詞，描述的是紙張灰分高低。
灰分，是指紙張中除了纖維外的雜質，對紙張沒有益處的，測量方法是在一定溫度下灼燒，剩餘物質與絕幹漿的比，即為灰分含量。
灰分越高，紙張質量越次，手摸上去會有拉手的感覺。
朋濟明說紙澀，就是說唐申那幅畫的紙張，灰分高，質量次，不應該成為繪畫專用紙。
繪畫用紙一般都很高級，如同大千先生，為了繪畫，他研究出專屬於自己的紙張“夾江大千紙”！
所以，朋濟明用“紙澀”這條理由來鑒定一幅畫作的真偽，沒什麽錯誤的。
但是！
如果此唐申是彼唐申，那麽考究他作畫時的處境——外有不市稼穡的哥哥一家，內有兒女妻子養活，生意又不是很好，又不想以繪畫出名，他繪畫隻不過是為了感懷，而身邊有沒有合適的畫紙，那……在一張品質很差的紙麵上塗鴉，有什麽不可以的？
想到此處，李承立即伸手拉住朋濟明，“朋哥，我們回去看看，這幅畫作說不準是個漏！”
“咦？你想到唐申是誰了？”
李承一邊走，一邊將自己的懷疑，和盤托出。
“你說……他是唐寅的弟弟？”朋濟明驚得嘴巴能塞下一枚鴨蛋，難以置信。
“不好說，我隻是從你說的吳門畫派之風，做出的粗略判斷，得回去看看。”李承搖搖頭，這種事哪能肯定？
朋濟明也被李承的猜想勾起興致，腳步越發加快。逛的時間不長，十分鍾後，兩人重新回到地下一層的會場中。
會場中，投標箱被聚在一起，有工作人員在統計，周圍烏央烏央圍著一大批賓客，實時查看誰能中標。長條桌那邊，依舊有人在欣賞拍品，同時也有工作人員在維持秩序，謹防混亂中被人盜竊——這種事發生過。
朋濟明直接將李承帶到那幅唐申畫作前。
難怪朋濟明說紙澀。
特喵的，這根本就不是畫紙，就是一張黃表紙——土紙，色黃，質柔易燃，可用於卷紙煤兒，民間多用作祭祀鬼神的紙錢，道士用於畫符。
你還別說，黃表紙在製作過程中，加入一定的薑黃粉，讓它的色澤看起來有些鮮亮，也沒有蟲蛀鼠咬的痕跡，品相還是不錯的。
也正是這種鮮亮，讓這幅畫作，越發的像贗品。
李承也沒見過五百年的黃表紙究竟該什麽模樣，因此他很想上手試試，可是……工作人員瞪著眼睛盯著呢。
再看畫作，內容為稼穡圖。
一位挽著發髻的短衣少年，弓腰，拽著一根韁繩，行走在田壟間；中間為一頭瘦骨嶙峋的老牛，仰著扭脖子，似乎正在和少年較勁；後麵是一位帶著鬥笠的老農，左手扶著轅犁，右手揚鞭。
遠處，青山隱隱，兩棟茅草屋在樹林前，中遠處，則有一道灣溪，流過茅屋前。
整幅畫作，盡管筆觸和構圖，尚未達到大師級別水準，但確實有吳門畫派的“師自然造化”“雅俗共賞”的特點。
通幅畫作，即沒有題跋，也沒有印章，僅在左下角位置兩行字：吳中唐申作於弘治十六年甲子
李承忽然又想到一件事——弘治十六年，唐寅與弟弟唐申，正式分家！
這件事在當時的文壇頗有影響，起因是唐寅休妻（徐氏），而徐氏在唐家頗為賢良，唐家人並不認可唐寅的做法。
結果呢，唐寅一怒之下，遠遊全國各地，一年多時間不回家。
徐氏最終被唐伯虎休出唐門，而因為這件事，唐寅與弟弟唐申分家！
唐申作此畫，會不會與分家一事有關？
不得而知！
不行，這幅畫作得買下來，不知道是哪位賓客成功競標。