074 劇組拍攝的日常
《狙擊電話亭》的拍攝進度還是讓導演和製片人非常滿意的，因為按照這個進度，電影應該可以在八月底左右殺青，算上剪輯和後期製作的時間，應該能夠敢在十月份上映。不出意外的話，這部電影將角逐江戶國際電影節，希望能夠在這個電影節上拿個獎。
國際電影世界基本分為兩個部分，商業片和文藝片。商業片的頒獎季一般是從每年的11月開始，一直持續到來年2月左右；而文藝片的頒獎季則是從來年2月底開始，通常持續到10月中旬左右。正因為如此涇渭分明的區隔，所以各大電影公司都好安排自己的拍片計劃和上映周期。
如果是商業片，通常都是在暑期檔上映，撈足票房之後，再想辦法在年底的頒獎季收獲獎項；而如果是文藝片，通常是從感恩節檔期開始上映，然後從年初的電影節開始刷存在感。
和商業片頒獎季不同，文藝片為主的電影節通常知道文藝片導演很窮，因此稍微富裕點的電影節會提供機票和酒店；而稍微窮點的電影節則一般就安排住宿。有些熱衷拍攝文藝片的導演往往可以憑借一份又一份的電影節邀請函，在兩、三年內完成一次環球旅遊。
甚至有些文藝片導演已經走到極端，拍攝的影片全然不顧觀眾的感受，純粹就是“為了藝術而藝術”。這樣的片子就隻能去電影節試試運氣，看看有沒有電影公司看中。
畢竟華夏和花旗國都有專門的藝術院線，雖然給的買斷錢不多，但用來回本還是有餘的；而歐洲是藝術片大本營，如果能被歐洲院線看中，那沒準還能享受一把票房分成。不過大部分文藝片導演都是靠影碟市場回本，某些導演的作品到了五十年後還能出複刻版、珍藏版來圈錢，所以也不要將文藝片導演想得真正很窮。
如果實在連藝術院線都看不上，那還可以走博物館路線。有些中小規模的電影博物館或現代藝術博物館就很喜歡收藏這種極端個人化的導演作品，沒準等這位導演過世之後，自己收藏的作品就值錢了。
隨著馮煜在劇組的時間越來越長，劇組裏認可他的人也就越來越多。不要小看這種看上去沒啥權力的人對某個演員的看法，有時他們的一句話往往就能決定某個演員的演藝生涯。這些人可能在娛樂圈裏沒有什麽名氣，對於觀眾和粉絲來說也是籍籍無名，可是對於導演來說，這些人卻是他的班底和同事。麵對一個陌生人的時候，一般人還是會更傾向於自己同事的評價。如果某個演員平時得罪了不少工作人員，那麽他後續的發展肯定會受限。
在日本，秋元康的初代女子偶像組合——小貓俱樂部在1980年代中期那可謂是紅透日本，甚至在她們解散之後，和這個組合相關的成員影響力還能持續到1990年代。比如工藤靜香，人家兩任男友分別是X JAPAN的林佳樹以及SMAP的木村拓哉，你說人家魅力有多大。
而工藤靜香在小貓俱樂部還算是邊緣人物，不算核心成員。可偏偏有個妹子是小貓俱樂部的核心成員，還是運營的主推之一。可在小貓俱樂部解散之後，其他成員如果繼續留在圈子裏，多多少少都有資源，就她沒有。為什麽？還不是當初走紅的時候得罪的工作人員太多，等到她走背字的時候，圈子裏願意落井下石的人太多太多，直接將她砸到糊穿地心了。
所以真正在圈子裏走到“一哥”“一姐”地位的，哪個不是情商高到驚人，和工作人員關係密切得不行。男生可以發揮性別優勢，和這些工作人員抽菸聊天，幾天煙抽下來基本都能稱兄道弟了。女生雖然不方便直接溝通，但是隔三差五送送水果送送奶茶，進組的時候送點煙，基本上你就是劇組的小公舉了。
因此馮煜壓根不會小氣這點錢，雖然他自己不抽煙，但是他的貼身助理王帥總會帶著煙。至於奶茶、咖啡、水果、點心啥的，馮煜幾乎是一周要送兩次左右。對於馮煜這種有演技又會做人的演員，劇組上上下下自然是喜歡得不得了。
“煜哥，你名下有一個煜音樂出版公司就讓公司某些人不滿了，你還打算再注冊公司啊？”米瑞霞有些頭痛地說道。
嚴格來說，她是錦繡藝人管理公司的雇員，所以她是要向錦繡負責的。可偏偏她的直接主管梁甜和頂頭上司段遠都認可了馮煜私下注冊公司的行為，甚至那家煜音樂出版公司就是段遠幫忙注冊的。這家音樂出版公司主要負責馮煜詞曲版權的代理，這也是和錦繡娛樂在合約裏有約定的內容。
馮煜保證在未來不對自己創作給錦繡娛樂其他藝人的歌曲之詞曲版權上設障，而錦繡時代唱片則答應在馮煜唱片出版五年後將原盤權轉讓給馮煜的音樂出版公司，但是錦繡時代依舊享有代理發行的優先權。這份合約本來在錦繡娛樂是保密合約的，但是奈何公司內部整合還沒完成，管理漏洞還是有的，於是合約被其他人看到，頓時引發一陣波瀾。
創作歌手有自己的音樂出版公司代理自己的詞曲版權還是說得過去的，但是創作歌手居然索要自己的唱片原盤權就有些不可理喻了。要知道對於唱片公司來說，原版權和發行權都在手的話，大概能分走唱片收益的30%左右；如果丟掉原版權，那麽就最多隻有10%，甚至還會因為代理權問題而必須再讓出一部分利益。馮煜的唱片原盤權價值有多大？
按照華夏唱片工業協會的分析，他們認為馮煜的唱片的長尾銷售年限可能在20年到50年之間。也就是說，50年後馮煜的唱片依舊能賣起量來，算算這是多麽持久的一份利潤啊！
而且目前馮煜負責製作的和自己有關的唱片雖然隻有三張單曲，但是這三張單曲目前的銷量分別是三百金、五百金和鑽石銷量，累積銷量都要到2000萬張了！很多歌手一輩子都賣不到這麽高的銷量，馮煜自己三張單曲就達到了。如果等到馮煜自己發行專輯，他的銷量又會多高？
雖然專輯的銷量通常隻有單曲銷量的三分之一乃至更少，但馮煜的專輯銷量在業界的估計應該至少是雙白金銷量。當然，具體還要看專輯的質量。
馮煜這次想注冊的公司是一家負責打理自己劇本版權和影視投資的公司，暫時就叫馮煜工作室，因為他懶得想名字。但就是這個名字讓米瑞霞擔憂，通常起這樣的名字的公司都是這個藝人未來單飛的歸所。米瑞霞盡管知道馮煜的合約在五年後，但是天曉得其中會不會有變化呢？
“你是不是擔心我單飛去別的公司？放心好了，我要走的話也一定是遠哥和郭董同意之後。別忘了，我現在還掛著錦繡時代唱片藝術總監和錦繡星光事務所運營顧問兩個職務呢。”馮煜笑著說道。
他當然知道身邊的人擔心什麽，無非就是自己跳槽咯。如果自己跳槽的話，那麽自己原來的團隊肯定會被視為“辦事不力”而雪藏。娛樂圈的確是個風光無比的行業，可是不代表所有的娛樂圈從業人員都過得很好。
娛樂行業和其他行業一樣，“二八效應”還是存在的，而且可能會更加明顯。不說經紀人、助理這些幕後行業，即便是演員這樣的幕前行業來說。大部分二線演員的薪酬大概就相當於一線城市高級白領的工資，還不是主管級，而隻是高級員工而已。真正賺錢的除了超一線或頂級流量之外，其餘人的薪酬也就那樣。
有人會問，二線電影演員不也有百萬片酬麽？但是，你不納稅麽？經紀公司不抽成麽？你的置裝費、化妝費和其他七七八八的開銷不要抵扣麽？何況二線演員有百萬片酬的大多是那些資深“綠葉”演員，人家單獨扛票房也是扛得住的。
薪酬過百萬就算一線，然後一線內部可以再分一線、超一線、影星、亞洲影星、國際影星、超級影星等等二級分類呢。
至於米瑞霞這樣的工作人員就和普通職員一樣是拿普通工資的，甚至由於助理這樣的工作沒啥門檻，薪酬就更低了。如果自己跟的藝人當紅又大方的話，那麽藝人分的紅包和年終獎倒是可以彌補工資低的問題；可如果自己跟的藝人是十八線小咖的話，那他的經紀人可能也是要吃泡麵的。所以馮煜要給自己團隊一個安慰劑，免得他們以為自己要拋棄他們單飛了。
馮煜要組建公司的緣由主要是係統爸爸太愛自己了，除了娛樂圈的一些獎品之外，太還抽中了諸如人工智能、APP、遊戲之類的獎勵。這些東西可都是現金奶牛，而馮煜未來要植根的影視行業可是燒錢行業。
影視作品是有國界的，簡單來說，就是西方國家大熱的影視題材放到東方不一定紅，反之亦然。但是比較通用的影視類型就是恐怖片和科幻片，但恐怖片素來是中小成本的天下，盡管恐怖片也有經典，但始終是上不了台麵的作品。科幻片雖然被電影獎項褒獎的次數不多，但是恐怖片卻幾乎沒有。
再加上每次電影工業的升級基本都是科幻片帶著走，1990年代好萊塢電影在地球位麵橫掃一片的原因就是斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》，從此數字拍攝開始成為電影工業的標配；而新世紀將影像奇觀化推至極端的作品又是一部科幻片，來自卡梅隆的《阿凡達》。
正因為科幻片在電影工業技術推動上有如此作用，所以好萊塢對科幻片的燒錢容忍度還是比較高。比如李安後來的作品都在實驗各類拍攝技巧，《比利·林恩的中場故事》、《少年派的奇幻漂流》和《雙子殺手》都是如此。雖然這三部作品僅有《少年派的奇幻漂流》成功，剩下兩部都是慘敗，可好萊塢還是願意繼續提供資金。很簡單，隻要李安找到那扇正確的門，哪怕他沒有推開，好萊塢都算賺到了。
既然馮煜未來打算投拍科幻大片的話，那麽燒錢就是不可避免的，那就表示他的公司裏必須有現金奶牛支撐，要不然他就會跟拍《埃及豔後》的福斯電影公司一樣。雖然片子不錯，但是票房慘敗就導致福斯電影公司不得不資產重組來避免破產。
米瑞霞雖然還是有些懷疑，可是看到自己的主管們並不在意，於是也就幫忙注冊了公司。順帶還幫馮煜聯係了獵頭公司，米瑞霞身為錦繡娛樂的員工當然不能去插手馮煜私人公司的管理。至於獵頭公司幫馮煜找到什麽樣的人，那就和米瑞霞無關了。不過米瑞霞也提醒了馮煜一句，他現在需要私人律師和會計師了。這種私人資產管理的事兒，她可做不來。
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