第十一章 戀曲
在《被愛情遺忘的角落》播放之後，人們開始敢於自由戀愛，村裏的新生一代已經到了婚嫁年齡，八十年的青春男女接觸麵少，更多的認識對象是自己村裏的同齡人，他們一起上學相互有了解基礎，婚嫁階段憧憬的戀人形象自然而然會以此為參照，這也是產生鄉村戀情的現實條件。時代的春風已經吹響了自由的號角，他們不再滿足於傳統的父母之命和媒妁之言，蓬勃的春情壓抑不住，自己的婚事自己做主，產生了很多鄉村愛情悲喜劇。
等到《霍元甲》引起全民觀看，導致萬人空巷，也不知道是不是受到動作片的影響，許多年輕人也該出手時就出手，以實際行動捍衛自己的愛情。
”跑了！“大人們竊竊交談著村裏的新聞，”跑“是八十年代自由戀愛的決定性一步，女方和男方郎有情妾有意，女方家長沒有同意的情況下，女孩私奔到男方家裏同居，就被村民稱之為”跑“。這種行為往往被女方的父母視為奇恥大辱，也是對於他們的極大不尊重和挑釁，於是手腳麻利的人家在尚未木已成舟之前，馬上上門討回閨女，然後苦口婆心和嚴防死守，勢必要棒打鴛鴦。
村子經濟條件不好，很多父母自然想為孩子選擇更好的地片，更富裕家庭的結婚對象，不樂意自己女兒在關家窪受苦，於是關家窪這個窮村頻頻上演著這種戲碼。
有的是外村的姑娘，張揚的三堂兄就是個例子，他和鄰居家的姨子好上了，這個姑娘是來姐姐家裏幫忙看孩子的，通過頻繁接觸，兩個人眉來眼去好上了。但是找媒人去提親，對方父母不同意，於是姑娘就偷跑了，兩個人同居在了一起。對方經常會過來突然襲擊要人，這邊就百般抵賴不承認窩藏，企圖馬上懷孕生個孩子，把這事做成板上釘釘。
於是自家親人全力配合，有一次把姑娘藏到張揚家避風，當時的張揚感到場麵十分刺激，像極了影片中日本鬼子進村，馬上把姑娘們藏起來的景象，其他人還要裝著若無其事的樣子，都是熟練的地下黨。
更多的是本村的姑娘被內部消化，這樣統計了下，村子不大竟然出現了十幾對同村結合，有少數是雙方家長同意的，大部分是這個階段出現的逃婚。
上一代張揚的姑姑就是同村結親，對方相中了姑姑的勤勞能幹，當然人也漂亮，曾在村樣板戲劇團《紅燈記》裏飾演李鐵梅。於是三番五次托人媒，一開始爺爺奶奶不同意，有些挑剔對方，最後看到對方誠意滿滿，雙方也彼此熟悉，總算是結了親。
張揚的四堂兄夫妻也是征得雙方父母一致同意，他們也是同村開始自由戀愛，從互有好感到三媒六聘，正式流程走下來，張揚還作為提禮品籃子的角色出席定親儀式，雙方家庭互相滿意，同村親上加親一團和氣。
但是大部分的同村逃婚卻是吃盡了苦頭。這種同村的私奔就沒有了一致對外的遊擊戰，大家都是多年的熟人，連祖上幾代人什麽脾氣秉性，有什麽社會關係一清二楚，姑娘跑了也不會打上門，反正找回來也被村裏人都知道了，姑娘的名聲已經壞了。不像是外村的，在這裏打鬧之後，帶回去別人未必知道發生過這回事，還有機會再次嫁出。
這時候男方如果能找到有分量的中間人去和，比如村裏德高望重的長輩，或者是村裏有威望的幹部，有的女方家有個台階，別別扭扭地也就認下了，然後補上三媒六聘這些流程，熱熱難辦個婚禮，這事兒就算皆大歡喜，心裏的疙疙瘩瘩慢慢也隨著時間揭過去了。
更多的是剛烈家長覺得丟死個人，沒管教好孩子，為了嚴肅門風，很多女方家庭會斷絕與女兒的關係，從此不準上門，就當從來沒有這個女兒。如果女兒帶著女婿上門，想尋求原諒，一般會被打出去，上演一出父母和孩子哭哭叫叫的一場大戲，張揚這群孩子也會圍觀看熱鬧，難以理解這些大人們為什麽那麽做，這些成年人的利益和門第的計較，自然不是孩子們可以考慮。
一直以來人們都是高門嫁女，女兒除了原生家庭無法選擇，但是有第二次機會選擇一個富裕家庭，如果個人人才出眾，甚至可以憑借婚嫁改變命運，一下飛上枝頭。男孩講究低門娶婦，條件低的兒媳才能內心滿意新家庭，自然會孝順公婆，才能家庭和美。
這是積累下來的人生智慧，家長更加理智，重視未來生活的物質基礎，拿什麽都進行稱量，事實證明門當戶對也是有道理的，人要承認和勇於麵對事實存在的差異。年輕則更加感性，注重眼緣，喜歡這個人，不太關注對方所在的家庭環境。
兩代人的婚戀觀存在代際鴻溝，這是普遍化的現象，歸根結底是生活閱曆不同造成的，現在的父母也曾經是原來的兒女，不管當年自己選擇是被動還是主動，是對的還是錯的，在現實生活的磨礪下，總是更加的務實。
這些問題發生時是無解的，雖也無法假設未來，未來有無窮的變數，誰也無法自己就一定是對的，選擇了就是一生，然後一切交給時間來檢驗。。
時間能解決所有的問題，原來無法排解的矛盾隔閡慢慢被親情渴望消融，當年心裏過不去的那道坎，最後也都煙消雲散，老死不相往來成了兒孫繞膝，這就是時間的魅力，多少年過去什麽困擾都逝水流去，還有什麽看不開呢！
村子裏這麽多的聯姻，也使得各種關係更加複雜，稱呼要根據最親近的這條線重新論，叫了半輩子的稱呼都要親熱地改口，老百姓自然有智慧梳理清楚這裏麵的枝枝蔓蔓，各姓氏之間的關係也更加親厚複雜。