第一百一十八章 POISON大事件
在原本的曆史中，日本一家社會調查網站曾做過一項調查，將70到80年代中期出生的一代人，稱作“POISON世代”。
沒有經曆過那個時期的日本人，無法想象《Poison》在當時有多火。是的，這個詞語甚至超越了電視劇本身，一度成為社會現象，在廣播、電視和人們日常聊天中出現率極其頻繁。
特別是在卡拉OK，《Poison》更是必點歌曲。即使在二十年後，很多人去唱卡拉OK的時候，仍舊會點這首歌，為的就是伴隨著副歌旋律，喊出一句“Poison”。
換個便於理解的說法——這是個能和美國人嘴裏的“f-u-c-k”相媲美，帶著濃濃時代印記的鐵板台詞。
為什麽會這樣呢？
原因就是日本人的生活太壓抑了。
就像美國人喜歡用公路文化來標榜自由一樣，日本人是典型的鐵路文化。在這個電車提前20秒發車都要向民眾謝罪的國家，所有人都像行駛在鐵軌上的電車一樣，按部就班，絕不篡越。
甚至自殺，大部分人都會選擇死在軌道上。
有德性的人會把工作做完交接好，揣好遺書臥軌。一部分更有德性的人，臥軌也要等末班車，以免耽誤別人上班簽到。
這種刻板與壓抑，太宰治給出了精辟的總結——
生而為人，我很抱歉。
……
從生到死都在說“抱歉”的日本人，心理壓力非常之大，偏偏這些壓力又很難用言語釋放，於是Poison這個用來表達一切負麵情緒的詞就火了。
這一世的《Poison》比前世來勢更猛。
如果說反町版是“抱怨”，那麽林海版就是“爆發”。
林海版的副歌部分，調子更高，金屬唱腔帶來的穿透力是反町隆史的低音無法比擬的。
同時，在編曲和混音上，兩首歌的差別也不小。
很多華夏人最初接觸日本歌曲的時候，或多或少都有過相似感受——太吵。
形成這種感受的主要原因，就出在編曲和混音上。
其實在七十年代，日本歌曲並沒有那麽吵，那時的日本歌曲號稱比Blues更苦情，“你愛我、我愛他、他愛你”的歌曲一抓一大把，然而到了八十年代，情況出現了變化。
一方麵是音樂人的炫技心理導致的。
進入八十年代後，日本音樂人的炫技心態開始膨脹，到了後來，演化成了“為創新而創新”，反應到歌曲中就是編曲越來越複雜。
有人戲稱，日本編曲師，總試圖把交響樂團塞進作品裏，哪怕那隻是一支廣告PV。
另一方麵則是偶像產業的不斷發展導致的。作為快消品的偶像，往往不具備精心打磨過的唱功，因而在混
音過程中，會強調伴奏，弱化人聲。
綜合上麵兩點，結果就是一不小心就熬成一鍋粥。
反町版《Poison》就存在這樣的問題。
林海版則不然。
林海在編曲時，沒有誇張的炫技，在樂器和效果的選擇上也非常的克製，使得歌聲沒有被伴奏淹沒，也就越發具有感染力。
……
於是，“病毒”爆發了。
……
根據事後統計，七月十四日夜，富士電視台總計接到了超過兩千通抗議電話，都是“換歌”引發的，而在記者的街頭采訪中，很多人都表示自己也打了電話，隻是根本打不進去。
“根本不明白他們是怎麽想的，雖然我很喜歡反町，但是主題歌換成他唱的話，我隻能說抱歉！”
“如果一開始就決定要換的話，為什麽第一集要放林海的版本，這樣對比根本愛不起來啊！”
“抱歉，我不喜歡那種亂糟糟的片子，收視率崩盤才好呢！”
這些還算理智的，不理智的隻會大呼小叫。
“在這個連想說的話都說不出口的世界裏——”
“POISON！”
一群年輕人大呼小叫起來。
村鬆美由和她的搭檔越中太郎在次日上午的采訪中，遇到最多的就是這種情況。
“村鬆，休息一下吧。”
越中太郎說著，將攝像機放回采訪車，拿起毛巾擦了把臉，說道：“石原主任剛打電話過來，要我們晚點回去。”
“為什麽？”
“說是電視台門口有人集會抗議，嘿，要我說這些人就是閑的沒事幹，隻是一首歌，至於嗎！”
至於嗎？
村鬆美由想了想，給出了肯定答案。
她進入富士台好幾年了，目前是午間新聞節目的人氣主播。
在外界看來，人氣主播地位很高，然而在富士台完全不是這麽回事。
……
富士台的廣播室設在編成局下，正確來說是編成製作局編成製作中心廣播室，所以要絕對服從製作方的安排，不管多有人氣的主持人，也無法選擇自己的工作。
非但工作不自由，就算因為工作需要和藝人吃飯，費用也要自己出，編成製作局有預算，但是都被製作方領走，根本沒有主持人的。尤其女主播們，連化妝、服裝之類的都必須自己準備。
不僅如此，女主播遭遇來自高層的職權騷擾更是普遍現象。以製作人身份製作過《悠長假期》、目前擔任製作局副局長的龜山千廣就曾說過：女主播就是陪酒小姐，隻要笑著坐在一旁就行了。
村鬆美由也有過被強迫陪酒的經曆，心裏不知累積了多少委屈，因而對觀眾們的不滿感同身受。
村鬆美由曾多次報道過關於林海的新聞，了解他的很多事跡
，特別喜歡這個有個性的男孩。
在《HEY3》錄製的時候，她就坐在觀眾席上，除了近距離的目睹了林海的才華，對他敢於頂撞圈內大佬的行為，更是由衷的感到佩服。
越是如此，越是對他受到的不公待遇感到義憤。
昨天晚上《GTO》播出時，村鬆美由也撥打了抗議電話，雖然對話務員感到抱歉，但她著實在電話中發泄了一通累積多年的壓力。說實話，剛才采訪的時候，如果不是身份所限，她也恨不得跟著大家一起吼幾句。
不過沒關係，她專門跑出來做街頭采訪，不也是在變相的支持“偶像”嗎？
是的，在村鬆美由心中，林海就是她的偶像。
……
“殘念呐，這則新聞不能播出。”
製作人不等村鬆美由說完，就將其否決。
村鬆美由沉默的退出製作人辦公室，捂著胸口，有種窒息的感覺。
理性的來看，富士台采取冷處理的方式，的確是最佳選擇，然而這真的是一家負責任的媒體應該做的事嗎？
況且就算富士台不報道，難道其他電視台就不報道了？
……
其他電視台的反應速度非常快。
朝日台時刻不忘打倒富士台，上次“鬆浦勝人剽竊事件”如此，這次的“《GTO》更換主題歌”也是如此，朝日台詳細報道了事件始末，並表示將對事態發展做進一步追蹤。
為什麽要追蹤？
因為事態的發展漸漸出現了失控的趨勢。
……
七月十五日下午，在千葉，發生了一起集體跳軌自殺事件，引發舉國震動！
在日本，跳軌自殺沒什麽好稀奇的。日本每年都有超過兩萬次鐵道人身事故，死亡人數在三萬上下。
然而，絕大部分自殺事件都是個人行為，而這次“千葉自殺事件”，參與人數多達十九人，其中更有六人為未成年人！據目擊者稱，這些人在火車即將到站時，高聲唱著《Poison》，像企鵝一樣排隊跳下軌道，最終釀成了九死十傷的驚人慘案！
這一下，所有人都坐不住了。
當天，經產大臣約談了富士電視台社長日枝久，日枝久隨後通過電視向民眾公開道歉，解釋說這次的“換歌”是因為版權問題，會充分考慮民意，在後續播出中更正錯誤。
……
到了七月十六日，情況又發生了變化。
這一天，新一期《周刊文春》發售，雜誌詳細披露了林海被捕的始末，被多家媒體引述轉載，引發舉國嘩然。
如果整體去看這篇文章，對林海是極端不利的——其中不僅披露了他的混血血統和偽造身份的行為，還詳細報道了他被捕的前因後果。
不得不說，《周刊文春》的總編新穀學對時機
的把握很準確，為了擴大影響，雜誌社還臨時在東京的電車、地鐵車廂裏刊登了廣告，廣告有一個抓人眼球的標題：“愚弄民眾的華夏間諜！”
《周刊文春》這一波騷操作，創造了驚人的銷量，然而出乎意料的是，民眾對林海的批評聲並不多，反倒是同情他的聲音占到了大多數。
為什麽呢？
原來就在頭一天晚上，深田恭子在參加一檔談話節目時，專門提到了林海。
和林海一樣，深田恭子這些天也是炙手可熱的話題人物，因為喜歡這個甜美可人的女孩而專門守在電視機前的人很多。
令觀眾意外的是，恭子在節目中並沒有過多談及自己，反而三句不離林海。
從她口中，觀眾們知道了林海的“Half華夏血統”——這個詞是恭子造的，知道他曾經連母親健在都不知道，目前正為振興母親所在地的經濟而努力著……
林海的“淒慘身世”，激發了很多女性的母愛，反倒是他的華夏血統，在普通民眾眼中成了可有可無的事情。
……
到了七月十七日，另一個更有分量的女性接受了NHK電視台的采訪。
她就是剛剛成為三星集團太子妃的林世玲。
林世玲在采訪中，透露了《周刊文春》沒有報道的更多細節，並公開向林海表示感謝。
人們這才知道，林海麵對的並不是幾個不良少年，而是持槍歹徒，甚至在與歹徒周旋中，還中了一槍……
當天下午，民團和朝總聯聯合發聲，對林海的義舉表示感謝；幾乎同一時間，華夏駐日本大使館也對外表示，譴責媒體對林海的不實報道和蓄意抹黑。
轉天上午，警視廳迫於輿論壓力，不得不召開新聞發布會，證實林世玲所言非虛，表示關於林海是偷渡者和間諜的指控為不實報道。在發布會上，警視廳還對外公布了前段時間發生的“京都連環殺人案”的一些細節，以及林海為案件偵破提供的幫助。
警視廳同時還表示，會擇期對林海進行公開表彰。
至此，試圖將林海一腳踩死的人隻好偃旗息鼓。
而對於民眾來說，林海這個“男主角”卻遲遲沒有露麵，這讓所有人感到好奇。
林海去哪兒了？
（本章完）