第十四章 花開荼縻

  曆史上那些多災多難的時代或者是國家，在現代的文明社會，似乎還殘存著災難時期的陰影，或者習慣。經曆了林林總總的災難和困苦的人生，傷痕累累，心靈深處已滿目瘡痍，卻還要在人世間，戴上微笑的麵具，讓大家看上去很美，尷尬的處境和年紀，猶如不惑之年的風輕雲淡，又猶如受傷的猛獸，靜靜地看起來溫順，卻不知何時與你同歸於盡。


  人在年輕的時候，總會有一些癡迷的東西，比如遊戲，比如愛情，比如金錢，更比如人人心中理想的幸福和成功。


  年輕總會有太多的不確定性，讓少年的我們開啟了越發多次的遐想。


  人生中能夠用“花開荼縻”這樣來形容的故事，往往是歲月以及往昔，至少在今天，還有很多關於人世間悲歡離合的不確定因素，以及生活和人生的漂泊和坎坷的不確定性，雖然今天文明的社會生活，看上去很美，但是我們一樣擁有古代中國人所描述的那樣顛沛流離的生活和心境。


  無論在家鄉那個邊遠的小村莊，還是作為“鳳凰男”“鳳凰女”艱難遊走在北上廣深這樣擁擠欲望的城市，同樣承受著年輕人“不可承受之壓力”。


  也許對於剛剛麵臨社會生存的年輕人來說，那些成年人的侮辱，謾罵，以及歧視，同齡人的欺軟怕硬，世俗功利，以及那些勢利眼一樣的大學生學生會主席，這一類世俗化，功利化的眼光，在社會上，讓那些所謂的“弱者”，被欺壓的無法呼吸。


  就像曾經的小女孩所說的，世界對於我百般刁難，我卻不忘初心珍惜生活，事實上生活給予了年輕一代人，太多的不公和委屈，但是不承受這些委屈又能怎麽樣呢？又不能因為世界的刁難和傷害而去絕望，要麽因為那些惡意的壞人的傷害選擇懦弱的去了結，要麽學會通過世俗的方式，卻解決世俗的問題。


  在我年輕的時候，因為家裏住的地方的原因，追的最多的是韓劇，韓國的影視作品，涉及的社會方麵往往是和寬泛的，不像中國的審核影視作品那樣的嚴格，而韓國作品更多的影視題材要涉獵社會中一些矛盾的尖銳的社會問題，而這些問題，無論在影視作品中，還是在法治社會中，人們都無法給予恰當公平的處理方式。


  大概八零後對於美劇印象最深刻的可能要屬《破產姐妹》，這個關注於女屌絲的美國電視連續劇，為什麽說一向看韓劇的我，以及我的很多同齡的八零後會傾向於看《破產姐妹》這一類的具有超常播出時間的電視劇呢？很大一部分的原因是，在我們這一代人中間，成功的女生屈指可數，我們大多數的八零後女生的生存狀況就是很“屌絲”的，在我們這批人中，無論是在學校裏勢力猖狂的小太妹，還是學霸之類的女生，在步入社會和進入社會之後，我們都被劃入了“屌絲”，“LOSSER”，“宅女”，“啃老”以及新誕生很多對於一代人的貶義詞。


  當我們上學的時候“鳳凰男”還是褒義詞的時候，過去了二十年，“鳳凰男”又變成了女生們聞風喪膽的貶義詞，就是這樣，對於八零後，這個時代變化的太快，以至於打開電視，看到那些新興的小鮮肉和小仙女之類的影藝新人的時候，惶恐和新奇占領了我們很大的一部分感官。