第474章 隱秘的角落

  吳大誌說完，羅宇澤嘿嘿一笑，還拍了下巴掌，“哎喲！您老不說我還不好意思提，吳奪現在不輕易給人看東西哩！”


  “我什麽時候沒給你看啊？”吳奪笑著接口。


  “我是說不輕易看。”羅宇澤一邊打開行李箱，一邊又道，“這一趟來青都市，消息挺偶然，也挺有戲劇性，沒想到竟然真的收了東西。”


  結果，羅宇澤打開箱子之後，大家都不由笑了笑。


  因為本來看箱子的體積，還以為是個不小的件兒，結果裏頭全是煙，得有二三十條。煙盒沒商標，白盒，倒是也封了塑膜。


  羅宇澤先是順手拿出幾條，“青都卷煙廠弄的，大家留幾條嚐嚐。”


  接著，才從箱內一側拿起了壓在幾條煙下的一個長條形的錦盒。


  這是個書畫盒。


  吳奪一看，“喲嗬，你現在還敢自己收書畫了？”


  “先看東西，回頭給你細說。”羅宇澤說著，就把書畫盒打開了。


  這是個橫軸，寬度也就一尺多，拉開之後，長度也隻有一米半左右。


  這是裝裱後的長寬，畫心麵積也就兩平尺左右，而且一端還加了題跋。


  看裝裱和題跋，不怎麽老，看著應該是清中期以後的。


  不過，畫心的年份，不能根據裝裱和題跋判定，因為裝裱可能是後來重新裝裱，題跋也可能是後來加上一並裝裱起來了。


  一看畫心，大家的目光都有變化。


  他們都不算外行，雖然說不上精通書畫，但是東西看多了，好賴很容易分出來。


  畫心之上，湖邊有山，山邊巨石嵯峨；湖邊亦有林，層林盡染紅；湖水波光粼粼，有一小舟飄在湖中。


  除了湖水近似留白，其他的景物都是密密匝匝；這種對比，讓人感覺到一種很特別的味道；而且細品之後，氣象萬千。


  如此小的尺幅之上，尤為難能。


  “好一幅秋林湖石圖！”吳奪心頭暗歎。


  隻是，這幅《秋林湖石圖》上，沒有任何款印，隻有構成圖畫的筆墨色彩。


  而接上的題跋，則是一幅對聯：

  丹青入我眼


  赤葉添湖光


  題跋倒是有落款，但是落款是個號：半望齋主人。


  落款下有鈐印一方，也是“半望齋”。


  字體是行書，寫得中規中矩，有功底，可也沒什麽太出彩的地方。


  鈐印是陽文，刀工尚可，金石味道也可以，但也不像是名家之作。


  吳奪先是仔細看了看，他沒聽說過“半望齋”這個堂號。


  葛亮看到之後，就手拿起手機查了查，也沒查到；羅宇澤看他查，還跟了一句，“甭查了，我查了老半天也沒查到這個‘半望齋’。”


  雖然吳奪還沒“聽”，但這情況他感覺“半望齋”可能是個不知名的堂號；自古以來這樣的堂號太多了，古代文人，稍微有點條件的，誰還沒有個堂號？

  應該是這個“半望齋主人”得到了這幅《秋林湖石圖》，而後重新裝裱了，裝裱之時，加上了自己的題跋。


  通過裝裱和題跋的紙質、墨跡來看，年份確實在清中期以後，而且還可能更晚，晚到清末。


  而畫心，肯定要老得多，從紙的老舊程度和筆墨顏料的氧化程度來看，最晚也能到明，也不像是做舊的。


  吳大誌似乎很感興趣，認真地看起畫來。


  他重點看的是皴法。


  “有牛毛皴，也有解索皴，幹濕相得益彰。厚重不失秀，清雅帶肅穆，這畫兒，絕不是普通畫家的作品！”


  牛毛皴和解索皴都是繪畫的皴法。顧名思義，牛毛皴像牛毛，用細線密皴；解索皴就像解開繩索一樣，是彎曲的長線皴。


  羅宇澤一聽吳大誌說的，喜笑顏開，“英雄所見略同啊，為什麽這畫沒有款印我也敢收？就因為我看的是本質啊！”


  “價錢也不高吧？”吳奪也笑了笑。


  “你總是這麽一針見膿。”羅宇澤也不避諱，“這畫沒款沒印的，就算看著再好，也不可能大價錢收啊。”


  吳大誌還在細看，吳奪也不好這時候“聽”，便接著問道，“哪裏收的？”


  “小孩沒娘，收來話長啊。”


  “別貧，長話短說。”


  “是這麽回事兒。”羅宇澤接著便介紹起來，雖然吳奪說了長話短說，但他還是有點兒囉嗦：


  “我爸公司啊，有個貨車車隊，省內的拉貨跑活兒，基本就是這個車隊幹。這個車隊的隊長，也喜歡古玩，所以和我有來往。


  前一陣子吧，隊長跟著幾輛貨車一起到青都市送貨，結果在郊區一條街上被堵了，前頭出了車禍，後頭一溜車倒不出去。隊長就先下了車，在附近溜達了一會兒。


  從街邊走進一條胡同，隊長發現一個小院兒不錯，青磚黛瓦的，一時興起，就想進去看看。


  還沒敲門，門開了，出來倆人，後頭還跟著一個老頭兒。


  確切地說，是這倆人被老頭兒轟出來了。


  隊長很尷尬。因為他就站在門邊，倆人走遠了老頭兒還破口大罵，好像是來收東西的，這老頭兒手裏有點兒古玩；但是他們殺價太低，想糊弄老頭兒。


  隊長聽著就起了興趣，不過一時半會兒不敢開口，因為老頭兒正在氣頭兒上。


  正在這時候，老頭兒突然捂著胸口心髒病犯了，一下子就坐地上了。


  隊長一看，連忙上前扶起，老頭兒告訴他，藥在哪個屋，他就跑進去把藥拿出來喂老人吃下了······”


  “我說，你這也太囉嗦了，東西就是這個老頭兒的，對吧？”吳奪實在忍不住了。


  “聊古玩，不能著急。”羅宇澤嗬嗬一笑，“對，救了老頭兒，隊長就此看了看老頭兒的東西，還收了一件明代的青花筆洗回去，也跟我說了。我打著隊長的旗號，聯係上了。”


  “聽你說的，好像他東西不少啊，怎麽就收了這一幅畫？”


  “別提了，我昨兒來的時候，能賣的都賣了，老頭兒等用錢。這幅畫，是掛在他的書房的，本來不賣，因為念著隊長的人情，不想讓我空手而歸，就問我要不要。”


  “看來他也不知道作者是誰了。”


  “對，他自己都說‘無名氏’的畫，喜歡就便宜拿走吧。”


  這時候，吳大誌也看完了，吳奪便準備上手了。


  葛亮又笑著追問一句，“到底多便宜？”


  “一萬。”


  “那也不便宜啊，沒款沒印的。”


  “老頭兒不是外行，他說就衝這筆法筆力，‘無名氏’也能值兩萬，要我一萬就算便宜了。我一想，也是，一萬塊說多不多，這麽好的畫，賣不出去自己欣賞也值了。萬一最終能確定作者，要是個大名家，那就賺大了。”


  這時候，看完畫的吳大誌跟了一句，“小羅，畫我不算專長，但是這畫，一萬肯定是賺了，我現在感覺，甚至能到明代之前。”


  羅宇澤哈哈大笑，“吳爺爺您給定性了，吳奪也得聽著。”


  吳奪這時候正在“聽”呢。


  而且聽到的內容還比較多。


  首先聽到的是裝裱時間，確實是清晚期，光緒年間。


  這個“半望齋主人”也確實沒聽到，看來和開始想的一樣，就是個普通文人。


  但是他裝裱的這畫，來頭就大了！


  沒想到，羅宇澤還真撿了個大漏兒！


  這畫的作者，居然是元代的大畫家王蒙！

  元四家之一啊。


  王蒙生於元代，在元朝入仕，元末棄官，然後隱居。後來在隱居和入仕間反複。他的人生結局比較淒慘，洪武十八年，因為胡惟庸案，最終死於獄中。


  仕途坎坷、結局淒慘，藝術成就卻聲名赫赫。王蒙與黃公望（富春山居圖）、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。吳大誌前頭說的“牛毛皴”和“解索皴”，就是王蒙最喜歡用的。


  王蒙還有個身份，是趙孟頫的外孫。


  吳奪心說羅宇澤撿了個大漏兒，不光是因為他聽到這是王蒙的作品，更重要的是，這座《秋林湖石圖》，其實是落了款的！

  看不到，卻聽得到。


  當然，這麽看看不到，知道位置，再配合放大鏡看，那就容易多了。


  吳奪拿起了放大鏡，先是在秋林紅葉間一處不起眼的角落，發現了四個紅字：黃鶴山樵。


  這四個字，和紅色的秋葉顏色一樣，字體很小，用筆很細很巧妙，就隱藏在枝葉之間，利用枝葉間的縫隙、甚至借用某些枝葉的用筆來寫下的。


  黃鶴山樵，是王蒙的號，這個號，是他元末棄官之後才用的。


  落款不止這一處。


  就在山石的縫隙間，還有一處，同樣字體很小，同樣用筆很細很巧妙，同樣利用和借用了山石和縫隙的用筆。


  這裏是三個字：王叔明。王蒙，字叔明。


  這兩處隱秘的角落，兩處巧妙的落款，不用放大鏡是看不出來的。


  吳奪用放大鏡看的時候，大家都湊上來了，羅宇澤的腦袋貼得最近，眼睛距離放大鏡也最近。


  “我去！”羅宇澤一手捂著嘴，一手揮舞拳頭，“這幸福來得也太突然了吧？！王蒙？！”


  捂著嘴是怕唾沫星子濺到畫上。


  吳奪看完這兩處落款，幹脆將放大鏡給了羅宇澤。


  吳大誌一聽王蒙，“我就說這畫不一般！隻是沒想到，居然是王蒙的！好兆頭，好兆頭！”


  “好兆頭，好兆頭！”羅宇澤也跟著叫道。


  其實，吳大誌說“好兆頭”，是因為馬上要出發探查九鼎了，意有所指。


  但羅宇澤不知道啊，他是太興奮了，跟著就重複叫了起來。


  他興奮很正常，因為王蒙的畫太貴了！


  早在十年前，王蒙的《稚川移居圖》就拍出過四億的天價！


  當然，即便是同樣畫家的作品，畫和畫肯定不一樣，羅宇澤撿漏這幅《秋林湖石圖》，不可能值那麽多。


  但再保守，幾百萬也沒問題。而且，這種極為隱秘的落款，也是個噱頭。


  羅宇澤用放大鏡看完之後，其他三人又輪番看了看。


  吳奪撤出圈子，走到稍遠處點了一支煙，他現在想的就是，為什麽王蒙要這麽落款？


  吳奪隻聽到了落款的位置，為什麽這麽落款，卻沒有聽到。


  最後，吳奪還是琢磨出來一點兒東西。


  王蒙這一輩子，入仕、棄官、隱居、再入仕、再隱居、最終入仕，直到死在了仕途。


  他的心裏，肯定是想做官的，壓都壓不住。


  這幅畫，紅葉間落款的“黃鶴山樵”，這個號是他元末棄官之後用的，因為他隱居在杭州黃鶴山。但是他隱居的時候，內心還是在渴望著再度入仕。


  後來他曾經收到過起義首領張士誠的邀請，又去當過官。後來戰亂擴大，他又隱居；最終，朱元璋建立明朝之後，六十多歲的他還是又入仕了。


  他棄官隱居，有種種原因，也受到了同為元四家之一的好友倪瓚的影響，而且元朝不是一個漢人朝廷；並不是對仕途徹底看透了、放下了。


  這一幅秋林湖石圖，似乎也能反映這一點。畫的是湖光山色、紅葉蕭蕭、一葉扁舟、隱然世外，但畫風卻又不那麽超脫，帶著肅穆。


  仿佛是在說：這樣悠閑的日子好是好，就是還免不了虛度年華的感覺。


  王蒙在隱居的日子裏，內心應該還是不平靜甚至不安的。


  如果用不落款代表“隱居”，用落款代表“入仕”；那麽王蒙的心態就和這幅畫的情況一樣，在隱居和入仕之間有一定的思想鬥爭。


  隱秘落款，可能就是當時心境的反應。看似好像一時興起“玩”了一把，其實卻是有“根”的。


  他在壓製“仕心”，卻不能徹底去掉。


  落款再隱秘，那也是落了。王蒙的心理天平，最終還是入仕的分量更重。事實上，他在黃鶴山隱居了二十多年，到底沒有徹底放棄仕途執念。


  生於官宦之家，死於仕途，卻是繪畫上的一代宗師······


  想明白了這些，吳奪不由輕輕歎了口氣。


  “我撿了大漏兒，你怎麽還愁眉苦臉的？”這時候，羅宇澤也湊上來了，他的興奮勁兒還沒下去，“我說，這種漏兒還真是得天時地利人和，不說別的，要不是重新裝裱過，裝裱的年份不老，怕就不這麽容易！”


  吳奪點點頭，又解釋道，“我不是愁眉苦臉，我是在想王蒙為什麽這麽落款。”