第279章
，配音天王
在新玩家不斷湧現的同時，《青3》《創4》本身，也需要為節目不斷增加新鮮感。
隨著劇情式真人秀的走紅，節目製作團隊也更為傾向於塑造群像故事，讓嘉賓成長線、人物關係和劇情發展完整地呈現在觀眾面前。
而除了在賽制上不斷進行創新以外，吸納原本不屬於傳統偶像領域的選手和公司進入，為節目引流的同時也能夠進行不同領域之間的文化碰撞，從而增加節目的戲劇性。
網紅是去年選秀的關鍵詞之一。《青春有你》第二季的選手秦牛正威、林小宅均來自MCN機構，《創造營2020》中的謝安然、劉夢也在B站、抖音等平台自帶大量粉絲。
而在網紅公司方面，本屆《創4》MCN陣營中最引人注目的，莫過於有著抖音第一MCN頭銜的無憂傳媒。
無憂傳媒為《創4》輸送的一名訓練生張欣堯，是與費啟鳴同時期走紅的初代網紅，也是無憂傳媒旗下的頭部網紅，抖音粉絲超過1000萬。
同樣初入選秀的宸帆娛樂，創始人林珊珊除了網紅的身份以外，還是雪梨宸帆電商的CMO，宸帆娛樂本身似乎也是雪梨「宸帆」版圖中向娛樂圈邁出的一步。
另一類能夠為節目引流的選手，是其他領域的藝人，而今年的選秀仍有不少賽前就擁有粉絲基礎的明星選手。
分別參與《青3》《創4》的兩名rapper張思源和AK劉彰，前者隸屬於MC光光創立的說唱廠牌南京Free-out，公司芻音文化是網易雲音樂的全資子公司；後者是《說唱新世代》八強，隸屬的廠牌是由B站和88rising聯合成立的W8VES。
《青3》官宣的公司名單中，郭敬明麾下的最世文化赫然在列，看來在擔任過《少年之名》導師、了解選秀規則之後，郭敬明也對偶像這一領域邁出了第一步。
《創4》選手邵明明與唐九洲同為《名偵探學院》常駐嘉賓，背後公司星芒互娛由湖南快樂陽光互動娛樂傳媒有限公司100%控股，是絕對的芒果系。
聲曜文化旗下的《創4》日本選手一之瀨飛鳥，曾經參加過《非正式會談》，在B站擁有百萬粉絲。
與以往不同的是，本屆《青3》《創4》都引入國際化的新鮮血液。此次外籍選手數量是近年來國內選秀之最，為了便于歸納，毒眸按照國籍將其分為了日、韓、泰三大派系。
泰國派系相對簡單，輸送了兩名訓練生前往《創4》的洞察娛樂，主營業務是泰國影視劇投資、製作和發行，2020年曾經引進《我的法定丈夫》《愛的復仇》等泰劇。
韓國派系除曾參與過前兩季選秀、背靠JYP的泛領文化和背靠YG的曜星文化，還有新入局的RBW，即韓國一線女團MAMAMOO的經紀公司。
而RBW此次選送進入《創4》的，是3名日籍訓練生，其中井汲大翔、田口馨也參加過日版的《Produce101Japan》。
日派中讓人頗為意外的是向《創4》輸送一位訓練生的星塵事務所。它是日本最大的娛樂事務所之一，近年來日娛新生代明星橫濱流星、山崎賢人、小松菜奈均為星塵事務所旗下。
另一家積极參与是知名音樂公司愛貝克思，向《青3》《創4》分別輸送訓練生。旗下藝人有天后濱崎步、幸田來未，讓國內觀眾比較熟悉的則是近期登上《乘風破浪的姐姐》第二季的阿蘭。
愛貝克思向《創4》輸送的5人分別屬於兩個不同的組合：米卡、和馬、慶憐屬於旗下的混血男團INTERSECTION，和馬參加過播出的戀愛綜藝《別被狼君所欺騙》。
力丸和贊多則隸屬於WARPs，由麥銳娛樂與愛貝克思聯合出品，兩名成員隊友是曾經參加過《偶像練習生》的鄧烺怡和餘明君。
對於平台而言，外籍公司的加入不僅能夠解決國內訓練生短缺的難題，還能夠向海外市場拓展。《青春有你》第二季擔任舞蹈導師的Lisa，讓節目收穫了較同類節目多出數倍的YouTube播放數據。
《創造營2020》中泰國選手鄭乃馨也曾登上過數次Twitter全球熱搜趨勢，以第5名成團時甚至收穫泰國皇室公主在ins的公開祝賀。而本屆《青3》《創4》外籍勢力的加入，無疑有利於節目進一步出海。
自《偶像練習生》《創造101》帶來的元年之後，偶像選秀節目和國內的偶像產業都進入新的時代。不過無論是對於新入局的圈外人，還是已經在行業內摸索三年的老牌。
選秀帶來的熱度終究只是一時曇花，恐怕只有做好打持久戰的準備、完善選秀之後的產業化運營，才不會被產業的大浪淘沙篩去。
寧遠感覺開局不利的去年，看似最有希望追趕上往年平均水平的綜藝市場，也出現大盤迴落的情況。
但這並不意味整個綜藝市場不夠精彩，播出的衛視綜藝數量較為穩定，網綜和大盤總量相比上一年同期都有顯著增加，昭示著綜藝內容創新的回溫，正在為整個市場注入新的活水。
更何況一度斷裂的綜藝造星鏈條，在去年再度得到續接。《青春有你2》領銜上半年的綜藝造星場，話題不斷的小作精虞書欣和節目本身形成相輔相成之勢。
中期《乘風破浪的姐姐》未播先火，雖後期聲量出現頹勢，但也誕生以張雨綺、萬茜為代表的新型姐系偶像。
之後《樂隊的夏天》第二季開播后全民撈五條人形成熱潮，《脫口秀大會》第三季走出來自宇宙盡頭鐵嶺的李雪琴……
如此看來在這特殊的一年，電視大盤持續回落，但整個綜藝市場卻是造星不斷、話題飆高的。而後疫情時代之下，這特殊的一年中綜藝市場產生的趨勢，也必然是後續的發展中，需要借鑒和參考的方向。
末路的衛視，在頭部逆襲？
縱觀全年大盤，電視頻道的收視數據，其實是有所上漲的！
不過居家抗疫期間大眾觀看電視頻道時，主要題材集中在新聞頻道。在第一季度的疫情期間，娛樂性質的電視綜藝播出量本就減少15%。
寧遠看來綜藝大盤迴落的主要原因，就是電視綜藝的下滑。在娛樂需求愈發多樣細分、閱讀習慣趨於碎片化的當下，需要定點收看、題材也有所限制的衛視綜藝，已經成為前浪，被進一步搶佔市場份額。