第252章
在寧遠的理解對於淚點片來說，眼淚就是最好的褒獎。以贏票房輸口碑的《比悲傷更悲傷的故事》為例，它的成功之處在於對現代情感關係的提純精鍊。
為了引起更廣泛的共鳴，創作者甚至有意識的犧牲個性化，選擇更加激進的敘事套路。
儘管自我犧牲，殉情等情節誇張懸浮，《比悲傷更悲傷》還是引發了觀眾的感懷。經過具有重複性、失真性的提純處理，電影徹底成為合格的消費品。
這並非類型片的缺陷，其背後有著不可忽略的文化成因。那就是人們始終對愛情有著強烈的憧憬和期待，無論其現實是否存在。
《前任3》則是典型的懷舊消費，閃回鏡頭和對其他電影的互文性參照，補償觀眾的情感缺失。內在肌理上，它是一種敘事策略，幫助完成片中人物的情感邏輯。
外在影響上它是觀眾逃避當下壓力的一種溫情港灣，進而使他們產生話語認同。
如果你還記得當年我們是如何批評青春疼痛作品的，應該清楚淚點片曾是「矯情」、「狗血」、「無病呻吟」的代名詞。
但如今社會價值的加入，使它們有了更具抵抗力的內核，帶上一頂你很難批評我的保護帽。
既有解決問題式的《我不是葯神》，也有警醒問題式的《少年的你》和《悲傷逆流成河》。《我不是葯神》由於焦點輿論，使得總理都親自做出批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。
這種以一部電影之力促成社會民生改善與進步的作品，在國產電影史上屈指可數。
顯然是對這種先鋒潮流的呼應，充分證明電影不應只是客觀世界的鏡像再現，更應成為將藝術創作和社會價值連接起來的橋樑。
在現實主義的審視中，《我不是葯神》可以視作是反映慢粒白血病患者群體的一面鏡子。如思慧和丈夫離異后，不得不靠跳鋼管舞延續女兒的生命。
黃毛彭浩生病後不想成為家人的累贅，選擇遠走他鄉；《後來的我們》則觸摸北漂的現實疼痛，群租房、中關村市場、過道擺地攤、擠公交地鐵等畫面，使觀眾產生鏡像式共鳴和認同。
作為警醒問題式的電影，《少年的你》和《悲傷逆流成河》都對殘酷青春文學的影像化呈現，予以重新定位與時代校準。奢靡浮誇的影像風格，被現實主義化的冷冽審視取代。
電影完成敘事母體的遷移，《悲傷逆流成河》將一個年少意氣迷茫反叛的故事，重塑為對人性陰暗、校園霸凌、親情淡漠的控訴，叩問了社會良知，喚起共情心理。
《少年的你》則將重點放在校園霸凌的刻畫上，對原著後半部分的推理予以弱化。
儘管在人物設置上，依舊囊括疼痛文學、言情故事和女性網文的標配。但《少年的你》和《悲傷逆流成河》都更有意的將角色，置入校園欺凌的複雜發生機制中，為人物行為提供合理動機。
普適性的人物形象，增強了故事影射與情感代入。陳念和易遙不再是有著特殊經歷的生命個體，而代表著一類人：因家境貧窮、文化差異、形象外貌等非主觀因素遭到誤解和欺凌的群體。
社會議題的加入終於讓淚點片擺脫文化快餐屬性。對造夢的心生厭倦，讓觀眾對現實的回歸倍感親切。
然而這種回歸，又是非常不徹底的。類似《少年的你》和《後來的我們》那種賞心悅目的痛感，在現實主義的包裹下卻難掩與生活的疏離。
可以拒絕長大嗎
淚點片似乎不約而同給予消極回答。
《少年的你》用意外死亡解決校園霸凌，《後來的我們》用平淡婚姻去反襯舊愛深沉，《狗十三》的李玩從一個抗爭的孩子變成一個懂事的孩子。
淚點片的觀眾畫像顯示：不僅女性角色在淚點片里挑大樑，女性觀眾也貢獻最多的票房和眼淚。
《比悲傷更悲傷的故事》，書寫女性的慾望與追求。宋媛媛與張哲凱住在一起十年，兩人在一張床上睡覺，但是卻是同居不交往相愛不表白。
兩人都沒有跨越界限。但恰恰是飽受詬病的0.5次關係，回應知情同意的女性權利？
而不時出現在《少年的你》中的暗示，周冬雨不再是易烊千璽的男性凝視對象，反過來她會把易烊千璽的身體當成反凝視。
這種後退恰恰是電影在女性話語上的進步，無性青春片規避潛在的道德風險。
因為當代年輕人的情感宣洩，不再局限於傳統方式：刷抖音段子笑到後半夜，進電影院帶上紙巾哭一場都是常事。
這種排遣路徑，注重娛樂性和儀式感，是隨著社會的碎片化和人際關係疏離化不斷裂變的。
當短視頻已基本滿足人們對笑的需求，喜劇電影能夠施為的空間越來越窄。反倒是淚點片往往能從親情、友情、愛情、榮譽感等多重維度上，滿足觀眾碎片化的情感消費需要。
《少年的你》的融梗嫌疑，無疑是淚點片創作的天然弊病。為了引發更廣泛的共鳴，它不得不在核心情節與人設上選擇複製和借鑒，撞車和抄襲也不在話下。
這種類型雜糅的效果，就像情緒一鍋燉。失戀的人看愛情，親子關係不好的看家庭，被霸凌者看霸凌，何愁不起共鳴，何處不賺眼淚？
每個人的心中都有一個情感空間，這空間近幾年被淚點片發掘殆盡。浪漫纏綿也好，痛徹心扉也罷，眼淚是標註在青春無悔的記號，是風花雪月與殘酷現實之間獨自漂流的印記。
於是在燈光熄滅的銀幕面前，看著彷彿昨日的影片，與同場的觀眾一起形成悲傷共同體。
淚點片中常規戲劇的浸沒感被取消了，取而代之的是某種文藝感覺的自我窺視。借他人之酒杯，澆自己之塊壘。在這個窺視過程中，觀眾完成了將銀幕表演與自身生活的疊化混合。
周冬雨不是周冬雨，是你自己。易烊千璽也不是易烊千璽，還是你自己！
以前是笑得熱鬧，現在是哭得糊塗。淚點片尚有一段好日子，這是任誰都無法改變的趨勢。