第251章
在寧遠看來本質上文娛行業蓬勃發展，市場化、工業化程度不斷提高，推動著電影從行當往行業轉型，某種意義上削弱其精英屬性和其中的圈子文化。
而從造星機制看，眼下大家也更偏向養成系和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的資源咖十分抵觸。
金雞電影節期間，電影頻道策劃一個星辰大海演員計劃，由三十餘位資深影人推薦，代表電影的新生力量，反響就比較兩極化。
一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為資源咖現形記？
X女郎轉無可轉？
既然被大導選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。
然而轉型總是艱難的，能在某部電影驚艷四座，不代表之後能一直大放異彩。
好比張榕容，電影《妖貓傳》里依靠高級的妝發與打光，以及陳凱歌的調教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個大槽點。
這可能也是許多X女郎的窘境，電影和電視劇是兩套標準，許多所謂的「電影咖」都沒法很好地嵌入到電視劇的體系里，不是表演風格脫節，就是形象難以兼容。
謀女郎倪妮、星女郎張雨綺、包括馮女郎鍾楚曦，都是年紀輕輕就風情萬種、氣場強大的類型，到國產劇里演傻白甜是沒有什麼優勢的。
同為鯰魚系女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之後好像也沒有特別能打的作品。
當初星爺選中她出演《美人魚》，據說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大IP《斗破蒼穹》里演一個不需要什麼表情的冷美人蕭薰兒，結果可不就是被diss照騙？
在新生代的各種「女郎」中，發展最好的莫過於周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，人家其實也經過了很長一段的探索與試錯。
在寧浩的《心花路放》里出演殺馬特，顛覆《山楂樹》時期柔弱小清新的形象，之後通過造型上的調整以及綜藝CP的加持，周冬雨找到最適合自己的鬼馬精靈路線。
要其他女郎們複製她的路線並不現實，但至少從她的身上我們可以看出：擺脫這些男性大導凝視並給予的定位，尋找自己的獨立的藝術人格，或許才是突破X女郎標籤的開始。
彷彿就在不久前，我們誇一部電影的常用詞還是笑點密集；不知何時起看哭了已成為最大禮讚？
寧遠回顧近三年的內地電影票房榜，喜劇片和淚點片，呈現明顯的此消彼長趨勢。
要知道國產電影票房前十還是喜劇片的天下，《羞羞的鐵拳》、《功夫瑜伽》、《西遊伏妖篇》等電影幾乎佔據半壁江山。
可18年情況急轉直下，《我不是葯神》和《後來的我們》對《西虹市首富》形成夾擊，淚點片開始逆襲。
好事不出門，壞事傳千里。幸福感的傳播會因為嫉妒心受阻，小確喪的路徑卻會得到同理心的助力。
開心麻花系電影幾乎就是一條滑落曲線，從《夏洛特煩惱》的驚艷亮相，到《羞羞的鐵拳》的不功不過，再到《李茶的姑媽》的狠摔跟頭。
這其中自然有本身質量下降和三觀鬥爭愈演愈烈的原因，但市場的轉舵也不可忽視。
《我不是葯神》可算拐點，由於擁有徐崢和寧浩，該片前期宣發就是主打喜感的。隨著點映口碑逆襲，才開始搞起淚點售賣，也改寫電影的商業命運。同樣的錯過暑期檔但似乎還因禍得福的《少年的你》，成功的原因也值得深究。
《少年的你》上映5天，票房已破7億，讓一度被嫌棄的青春疼痛片又見曙光。無獨有偶，去年同樣是反映霸凌的《悲傷逆流成河》也取得3.5億票房。
《少年的你》比前者更進一步的是口碑表現，豆瓣8.4分的成績甚至遠高於導演曾國祥的獲獎前作《七月與安生》。
而與此成隊列的還有9.5億票房的《被悲傷更悲傷的故事》、13.6億票房的《後來的我們》、19.4億票房的《前任3》，它們一次又一次的證明：今天眼淚比笑聲好賣。
人們不缺笑，缺哭！
淚點片的成功隱匿著一個龐大而又複雜的話語生態，關涉到市場、觀眾、社會和文化的方方面面。
觀眾對眼淚的痴迷，對角色的凝視，使自己與故事情節建立特殊關聯，並在幻象中進行一種自戀式的思考。
《少年的你》領銜的淚點片，可謂生逢其時。觀眾的認同性幻想，正是當下年輕人的一種集體癥候。
作為一種商品，淚點片都具有好哭的屬性。如果你要在朋友圈分享一部電影，那麼感動哭了，顯然比笑成沙雕更有分享動力和人設創建價值。
哈哈哈這種東西，分享下短視頻和微博段子就夠了！
《雙子殺手》和《沉睡魔咒》的口碑不如預期，製造一個供給缺口。臨時定檔的《少年的你》和《比悲傷更悲傷》走勢非常接近，一部青春片在冷檔期成為黑馬，很大程度上與主打情感營銷有關。
電影清晰地定位了受眾，30歲以下女性用戶感性、愛分享，極易擊破圈層，擊中淚點就是擊中票房。
文案營造巨大的情感張力，QQ空間金句又一次贏了。只有你贏了，我才不算輸、反正也沒人在乎我，我有什麼好怕呢、你保護世界，我保護你……
讓許多不了解故事的潛在觀眾也能被情緒牽引。釋出主題曲后，《少年的你》還挑選9條「聽后感」放進劇照官宣，一切以受眾的情感體驗為主。
《後來的我們》主打前任懷舊，《前任3》煽動失戀情緒，《比悲傷更悲傷的故事》聚焦現代愛無能，都找准了情感發力點。
人們的消費行為分為三個層次，其中最為高階的層次就是情感消費。對於觀眾而言，動之以情是激發觀影慾望的最有效方式。