第247章
在寧遠看來目前短劇大概有兩種形態，一類是集數短而單集長的精品劇，如12集*45分鐘的《我是余歡水》；另一類則是單集時長在10分鐘以下的短劇，集數可短可長。
前一類或可視為業界的美劇執念終於落地，內容方向、商業模式相對明確，本文中不作討論。後者則是在短視頻刺激之下、長視頻平台彎道超車的嘗試，做了不到兩年，出圈的作品不多，收到的質疑卻不少。
國內熱潮消退，海外風波驟起。遙想當年Netflix的《紙牌屋》創下大數據做劇的神話，也成為國內不少人試水網劇的契機，可以說與國內的網劇行業淵源頗深。
如今Quibi橫空出世，儘管成功與否還要等待時間檢驗，但我們不妨藉此機會檢視一下國內短劇與流媒體平台的情況。
長短視頻，終要相會於中視頻。短視頻異軍突起，重塑著大眾的娛樂消費習慣。視頻網站痛失先手，陷入被短視頻圍困的焦慮之中。
高歌猛進之後，短視頻也迎來了瓶頸期，行業增速放緩。為進一步提升流量獲取與用戶粘性，只得逐步打破時長限制。
長的想短，短的想長，結果就是在中視頻上短兵相接。中視頻是相對於四十幾分鐘、一個多小時的長視頻和不足一分鐘的短視頻而言的。
Vlog、短劇、動漫番劇、音樂MV、影視花絮、乃至許多UPGC都落在這個區間內，其實並不新鮮。甚至對於很多人來說，接觸中視頻要比短視頻還頻繁。
不過中視頻的戰場上並非一片空白，位元組跳動大力培養的西瓜視頻、國內公認最接近YouTube的B站，包括擁有龐大用戶群體、視頻時長極具彈性的微博，都是先入者。
在長視頻平台還入局無門的時候，關於Vlog和優質UP主，這幾家彼此之間、包括與抖音之間，已經展開過激烈爭奪。
相比之下確實是尚未做出什麼門道的短劇，對長、中、短三類平台最公平。大家各有優勢，也都還有機會。
重拾短劇，談何容易？
儘管搭載著豎屏等新鮮概念，但短劇並不是什麼新鮮事物。在傳統影視公司入局之前，短劇一度佔據了UPGC網路劇的半壁江山。
一方面草根團隊成本有限。另一方面當時人們已經對碎片化娛樂的概念深信不疑，海外又出現了一批模式成熟的模仿對象，如法劇《總而言之》、德劇《屌絲女士》。
作業抄得很成功的《萬萬沒想到》與《屌絲男士》，如今已經是談到國產網劇時繞不開的古早爆款。同期許多不夠出眾、或者不夠走運的類似項目則隨著長劇、審查與精品化浪潮的到來化為歷史的塵埃。
畢竟當時的情況下，大IP與頭部劇綜才是視頻網站跑馬圈地的最佳選擇。論吸引用戶、論付費潛力、論投廣告的空間，短劇都不佔優勢。
幾年過後被專業內容與付費模式培養起來的長視頻用戶，對短劇已然頗為陌生。辣目洋子的《生活對我下手了》是新一代豎屏短劇里比較上乘的作品，愛奇藝的彈幕中，還是有不少人由於找不到平時習慣了的投屏與倍速功能而不滿。同一部古風短劇，在優酷與快手上收到的反饋更是截然不同。
簡而言之短劇退出歷史舞台是長視頻發展的結果，長視頻的業態越是成熟，就越把這些輕量級的內容排除在外。想要重拾，談何容易？
相比用品質參差不齊的PGC營造量的優勢，利用與影視公司近水樓台的關係、學Quibi打造專業級、明星化的短內容，或許是更適合長視頻平台的打法。
然而優愛騰們早過無休止燒錢的階段，都是砸錢趟路，那顯然還是《余歡水》式短劇更穩妥，豎屏短劇得往後排。
短視頻平台不僅以超低門檻釋放全民的創作熱情，也為短劇提供更合適的分發渠道。隨著短視頻行業遭遇瓶頸，劇情向、連續性的短內容成為創作者與平台方的共識。
抖音則不斷放寬平台內容的時長，從最初的15秒、5分鐘到15分鐘。面向大眾招募微綜藝、短劇、短紀錄片，內容經過評級後有機會獲得流量支持、平台參投甚至招商分賬。
短視頻平台上的短劇玩家，主要還是個人創作者與MCN機構，走內容漲粉、養號做網紅，再用廣告、直播、電商等方式變現的老路。
比純網友上傳的視頻更有設計感，比普通的生活日常更具娛樂性，比傳統影視劇更接地氣、更不受審查限制、更能直擊網友爽點，是這類短劇的核心競爭力。品質如何、是否專業其實並不重要。
對於高品質的呼籲與追求，在這裡更像是一種內容領域的政治正確，或者盈利之後的附帶升級。畢竟放在網劇和網大里會慘遭吐槽的服化道與表演，在巴掌大的豎屏上其實已經夠用。
與長視頻平台相反，短視頻平台的機制與氛圍對於草根短劇非常友好，友好得幾乎過了頭，以至於它們的發展方向可能是越來越下沉、越來越簡單直給，就像視覺化的王妃文學。
沒有什麼價值，但就是羞恥、上頭、能賺錢。久而久之，沒準還會對高門檻的內容形成阻擊。
B站土生土長的真人短劇，硬糖君注意到了兩部。一是驚悚類的《不思異》系列，一是喜劇類的《說的就是你》系列。
兩者腦洞大開、口碑不俗，均是從普通的UP主投稿做起，做到第三季成為了B站參與出品的付費內容。
短劇其實是一種功能性很強的內容形態，除了自身有觀賞性、娛樂性，可以殺時間。它也可以是展示創作者能力、推廣與孵化IP的手段。
就像動態漫畫和廣播劇，都是採用一種低成本的方式，將原本的漫畫與小說轉換成更易傳播的形態，擴大IP影響力。像《通靈妃》在真人短劇之前已經被開發為動態漫畫與動畫，之後也未必不會製作傳統形態的真人長劇。
隨著《不完美的她》《我是余歡水》熱播，即便普通觀眾也察覺到與傳統電視劇篇幅大相徑庭的短劇的到來。
短劇究竟是真革命還是假風口，新賽道究竟為誰而準備，可能很長一段時間之後才會有答案？