第二百三十六章 建築風格的選擇

  吃完飯，太皓想了想，跟她們說起了房子的事情，她們也不懂這方麵，隻能說，讓太皓自己看著弄。其實太皓自己，還在猶豫一個事情，就是，到底要把房子弄成中式的，還是西式的，西式又包括地中海式的，北歐式的等等。中國自古是一個統一的多民族國家，這些民族所居住的地域，由於東西南北的自然環境不同與氣候條件的差異，也由於不同地區各自產有不同的建築材料，所以世代以來，他們便依自然條件與可能提供的材料，按照各自生產和生活的不同需要與習慣，創造了互不相同的建築，並在長期發展中形成各自的建築做法與建築風格。


  在北方黃土地區，古代人們利用黃土的特性，或用土坯，或夯土築牆，以此築成房屋，或構築成窯洞作為住居。後來又用黃土燒製磚瓦，用以蓋房既方便又耐久。在南方，氣候潮濕多雨，人們便以竹木為建築材料構築房屋居住。西南少數民族地區地處亞熱帶，常用竹木搭成杆欄式建築。而青藏高原，少雨幹旱，晝夜溫差大，則多砌築厚牆式平頂碉房。蒙古族地區，依逐水草而居的遊牧習慣而搭製帳篷式住房（蒙古包），這種房屋易於拆架遷移。西部伊斯蘭教建築則喜歡采用尖拱形建築。總之，古代各族人民，因依自然條件與當地可能提供的建築材料，按照自己的生活方式與需要，各自構築了不同民族風格的建築，共同豐富了中國古代建築的內容，共同為發展中華民族的古代建築做出了各自的貢獻。


  傳統是一個民族或地區在理與情方麵的認同和共識，屬於文化範疇。傳統係指文化傳統，傳統文化的總體決定傳統建築的基本形態，傳統建築也從一定的角度體現了傳統文化的形態，兩者是不可分的。因而，傳統的特點是具有民族色彩和地方色彩。中國傳統建築正是中國曆史悠久的傳統文化和民族特色的最精彩、最直觀的傳承載體和表現形式。大氣體現在大門、大窗、大進深、大屋簷，給人以舒展的感覺。大屋簷下形成的半封閉的空間，既遮陽避雨，起庇護作用，又視野開闊，直通大自然。大氣，最充分地體現了中國傳統建築“天人合一”的思想。生氣體現在四角飛簷翹起，或撲朔欲飛，或者立欲飄，讓建築物（包括塔、樓）的沉重感顯得輕鬆，讓凝固顯得欲動。若“大氣”產生於理，則“生氣”產生於情。情越濃，藝術性越強。中國傳統建築造型的藝術性是任何其它民族不能比擬的。而西方傳統建築的藝術性不在建築物本身，而在其附著的雕塑或繪畫——觀賞藝術，無法給建築物自身帶來生氣，等等等等。


  “光是中式建築，就分成了這麽多種類，雖然，一般人們提到中式建築，想到的都是青瓦紅牆，宮殿園林。


  ”太皓想了想：“而且，這個世界的建築風格和中式建築比較像，不會讓人感覺突兀。”太皓又想了想：“可是，這樣，不就沒有特色了嗎?”太皓又想到了地中海風格，簡單、圓潤的線條。省略繁複的雕琢和裝飾，地中海建築的線條簡單且修邊渾圓，給人感覺格外返璞歸真、與眾不同，這與地中海風格本身代表的極其休閑的生活方式是一致的。色彩的組合與碰撞。西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘，南意大利金黃的向日葵花田，法國南部藍紫色薰衣草田，希臘碧海藍天下的白色村莊，還有北非沙漠及岩石的紅褐和土黃，在地中海充足的光照下，簡單卻明亮、大膽、豐厚，呈現出色彩最絢爛的一麵，也構築了地中海風格中最典型的三種色彩搭配：藍與白、金黃與藍紫、土黃與紅褐。


  門廊、圓拱和鏤空。這是地中海建築中最常見的三個元素：長長的廊道，延伸至盡頭然後垂直拐彎；半圓形高大的拱門，或數個連接或垂直交接；牆麵通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。白牆紅瓦建築即地中海建築。所謂地中海風格，原來是特指沿歐洲地中海北岸一線的建築，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區的住宅，淳樸的顏色，紅瓦白牆；眾多的回廊、穿堂、過道，一方麵增加海景欣賞點的長度，另一方麵利用風道的原理增加對流，形成穿堂風這樣的所謂被動式的降溫效果。雖然地中海風格建築有西班牙式、意大利式、希臘式及法國式之分，但同為這些文明古國環繞著的地中海盆地一直散發出古老的人文氣質，它的融融陽光、暖薰和風披露著同樣的建築語言，使這些地區的建築之間有著相同的符號元素

  “好像確實不錯，但是，那種海灣風情的建築，似乎不太適合這裏的氣候啊……恩.……那，北歐風格的建築呢？”太皓想了想，這裏的氣候，是比較類似於溫帶季風性氣候的，地中海式的，可能在功能上，不太符合。所以，他又想到了北歐的風格，古代，北歐風格是以哥特式風格為主。現代，大體來說北歐風格基本分類有兩種，一是充滿現代造型線條的現代風格modernstyle，另一種則是崇尚自然、鄉間質樸的自然風格naturestyle。


  北歐風格起源於斯堪的那維亞地區的設計風格，因此也被稱為“斯堪的納維亞風格”。北歐離歐洲中心國家較遠，有著自己獨特的氣候和傳統。在曆史上北歐設計很少受到關注，直到19世紀末，北歐設計受到英國工藝美術運動和新藝術運動的影響，逐漸參與到各種設計運動中。在20世紀二十年代，大眾服務的設計主旨決定了北歐風格設計風靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾

  摩博覽會大放異彩，標誌著其突破了斯堪的納維亞地區，與世界接軌。北歐風格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統工藝相結合，富有人情味的設計使得它享譽國際。但是在1950年的一次以“設計在斯堪的納維亞”為主題的展覽後才被作為一種風格而被廣泛接受，這次展覽以1954年到1957年在美國和加拿大巡回展出，使得“北歐風格”開始真正受到關注。北歐設計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統工藝技術。


  20世紀中期的北歐經濟的發展迅速使得北歐人擁有高福利的製度。但北歐人依然重視產品的實用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設計理念深受影響。故，即使是在工業時代的北歐產品設計都依然保留著關注用戶身心健康的人文關懷的要素。傳統和時尚創新被北歐設計師運用得淋漓盡致。北歐牧風，將遊牧民族的熱情血脈與自然靈感相融合，摒棄蠱惑人心的虛華設計，追求自然的藝術智慧與靈感，講究以人為本，把注重舒適體驗度放在首位，風格簡潔、直接、功能化且貼近自然，多體現生命力多維度工業藝術品

  “按氣候來說的話，北歐風格確實會比較符合我的預期.……但是，其他風格也想嚐試一下.……”古埃及美術在建築，雕刻，繪畫和工藝美術等領域，都有輝煌的成就。埃及人相信人死後可以在另一個世界裏繼續“過活”。就像植物在冬季死去，來年可以再生一樣。他們崇拜的大神之一——執掌“陰司”的奧西利斯，就同時掌管著給植物帶來蘇生的洪水，而奧西利斯本身，也曾是給敵人殺死，後來經他的妻兒的法術才得以重生的。所以埃及的祭司們相信：隻要把法老王的遺體保存起來，他們就可以在墓室內和墓室外繼續“生活”。這樣產生了著名的“木乃伊”以及裝飾豪華的棺匣和牢固的金字塔。古埃及人的宗教思想還宣揚人的靈魂無所不在，金字塔越是龐大穩固，法老王也就可以永生不朽。有力學上說，這個底邊廣闊，體積宏大的方錐體，的確最為穩固，而在心理的感受上它也確實讓人覺得“不可動搖”。在卡夫利法老王的金字塔旁邊，伏臥著高達二十米的巨大石雕“司芬克斯”——人首獅身像，這個怪物在戰亂和風沙的侵襲下，其麵部呈現出一種朦朧的神秘感，所以人們常把“司芬克斯的笑容”作為一種神秘表情的同義語。


  “埃及的建築風格，似乎也不錯，恩……一時間，還真不好下決定”太皓一時間有些猶豫不決，“算了，去和他們討論一下吧”說著，起身去找天音和小刃，“天音，小刃，過來我們討論一下。”


  （本章完）