第926章 震撼人心

  雷德利-斯科特注意到《未來啟示錄》已經演了二十多分鍾，配樂出現了好幾次，但全是古典音樂，這在張然的電影中是前所未有的。


  現在科幻電影配樂大多采用電子音樂，這樣會讓電影的科技和未來感更強。科幻電影大規模采用古典音樂不是沒有，比如《2001太空漫遊》就采用了大量的古典音樂，最著名的是對《查拉圖斯特拉如是說》和《藍色多瑙河》運用。其中對《藍色多瑙河》的運用，跟張然對《伏爾塔瓦河》的運用類似。


  雷德利-斯科特覺得張然要是用《藍色多瑙河》，效果會更好。藍色多瑙河背景下的藍色地球，會顯得更為壯觀和令人向往。不過他轉念一想，自己都能想到用《藍色多瑙河》，張然不可能想不到，張然堅持用《伏爾塔瓦河》，一定有什麽理由。


  在演職人員表後，《伏爾塔瓦河》優美的旋律漸漸淡去，鏡頭向地球緩緩推去。


  穿過漫天雲層後，出現在鏡頭中的是絞殺在一起的無人機，以及在原野上瘋狂廝殺的人類和AI軍隊，炮火和硝煙讓整個戰場籠罩在火光和迷霧中。


  鏡頭在半空中停住，變成正俯拍，這又叫上帝鏡頭，就好像上帝站在空中俯視人間。戰爭片經常會用到上帝鏡頭，在戰鬥結束後很多導演經常用上帝鏡頭來收尾，拍攝屍橫遍野的慘狀，以此體現戰爭的殘酷性。


  雷德利-斯科特在看到張然的這個上帝鏡頭後，輕輕拍了一下大腿。《未來啟示錄》的上帝鏡頭跟一般電影的上帝鏡頭不同，位置比較高，畫麵中的人、坦克、以及各種武器看起來都特別小，從高空看下去就像一群螞蟻在地麵打架。整個鏡頭給人的感覺無比震撼，但同時又會讓人產生一種悲天憫人的情緒。對人類和機器人來說，都在掙紮求生，都在為生存為戰。可如果從上帝的角度來看來，就跟我們平常看螞蟻打架似的，顯得卑微又可笑！


  鏡頭切換，地麵的全景鏡頭，整個戰場硝煙彌漫，槍炮聲鋪天蓋地。鏡頭先是對準了AI的陣地，然後從右至左來了一個橫移，鏡頭中機器人士兵在坦克和裝甲車的掩護下，發起有條不紊的進攻。在他們進攻的過程中，不斷有坦克和裝甲車被打爆，黑煙滾滾，火光衝天；不斷有士兵被炸彈撕成碎片，零件亂飛，碎片亂灑。


  與此同時，空中的無人機像下雨似的拋下一枚枚火箭彈，噴著烈焰，重重的砸在人群中，砸在坦克和裝甲車上，發出驚天爆炸，在戰場上騰起一股股巨大的煙柱，整個戰場就像一架一台散發著刺鼻血腥味的巨型絞肉機。


  這樣的大場麵采用橫移鏡頭是很難的，演員眾多，調度複雜，但張然這個鏡頭處理的極其出色，電影的構圖、演員的調度、光影色彩等等都無可挑剔。卡梅隆對此無比佩服，：“這個鏡頭漂亮極了，可惜沒用3D，用3D的話視聽效果肯定更好！”


  話剛說完，卡梅隆就愣住了，鏡頭竟然又緩緩重新移回到右邊，他頓時發出一聲驚呼：“拉鋸式橫移長鏡頭！”


  在場其他導演不少人都在驚呼：“邦達爾丘克的拉鋸式橫移長鏡頭！”、“哇哦，真的是拉鋸式橫移長鏡頭！”、“牛逼了！拉鋸式橫移長鏡頭都出來了！”


  雷德利-斯科特也瞪大了眼睛，沒想到張然會用拉鋸式橫移長鏡頭，作為一個拍攝過《角鬥士》、《天國王朝》的史詩片大導演，他比誰都清楚這種鏡頭的難度。對張然的這個鏡頭，他心裏是無比佩服，在這個鏡頭中張然通過冰冷的色彩基調，曝光過度直刺鏡頭的逆光，呈現了一個瘋狂的血腥戰場，更厲害的地方在於張然對鏡頭的調度，數千機器人、坦克、以及無人機，天上地下絞在一起，畫麵卻絲毫不亂，士兵在哪裏倒下，坦克在哪裏被打爆都恰到好處，始終保持著構圖的完整性。

  雖然不想承認，但雷德利斯科特心裏不得不承認，就調度而言，自己不如張然！

  放映廳一角，俄羅斯導演費多爾-邦達爾丘克整個人都傻了，癡癡望著大銀幕說不出話來。他的父親正是《戰爭與和平》的導演謝爾蓋-邦達爾丘克，這次他是帶著電影《斯大林格勒》到電影節來展映的。


  小邦達爾丘克沒想到能在大屏幕上看到拉鋸式橫移長鏡頭，感覺像在做夢似的，喃喃地道：“我以為這輩子都不會在銀幕上再看到了，沒想到今天竟然看到了！”


  現場觀眾不知道拉鋸式橫移長鏡頭是什麽，但很多人想起了北平奧運會開幕式上的卷軸，有看《清明上河圖》這種中國畫的感覺。很多像《清明上河圖》這樣的中國畫特別長，不可能一眼看完，必須左右移動，才能看到全貌；而這個鏡頭給人的就是這種感覺。


  盡管現場觀眾想法不同，但有個感覺是相同，就是震撼，被電影呈現的波瀾壯闊的場麵所震撼，心想不愧是投資3.5億的巨片，這場麵太壯觀了！

  鏡頭切到AI陣地，鏡頭連續切幾次後，AI指揮官一聲令下，在AI坦克群掩護下，機器士兵再次向第一騎兵師發起進攻。


  機器人士兵進攻的同時，鏡頭拉到了四五米高的空中，向第一騎兵師的陣地緩緩推過去。在鏡頭向前推的過程中，戰鬥越發激烈，不斷有炸彈爆炸，不斷有坦克被打爆，地麵搖晃，塵土漫天飛揚。


  “轟”的一聲巨響，一枚炸彈在距離鏡頭不遠的地方爆炸，灰黑的塵土衝天而起，直衝到半空。


  銀幕前的觀眾清楚的看到被炸飛的泥土如同雨點般從鏡頭前落下，土塊距離攝影機鏡頭非常近，通過IMAX大屏幕，甚至可以清楚的看到土塊的形狀。爆炸距離如此之近，以至於許多觀眾的心都懸了起來。


  伴著“轟”的一聲震天巨響，一輛坦克被打爆，黑色雲團騰空而起，夾雜著猩紅的火焰，就像一條竄出水麵的惡龍，直直向著鏡頭猛撲過來。


  現場觀眾隻覺坦克爆炸的火光撲麵而來，不少人都不由自主的往後一仰，與此同時，不少女觀眾嘴裏發出不可抑止的驚呼聲。


  呼的一下，整個鏡頭被黑煙吞沒。


  銀幕上一片漆黑，什麽也看不到，仿佛墜入了地獄之中，而觀眾此起彼伏的叫聲讓現場的氛圍更加緊張，簡直連空氣都凝固了。


  差不多兩秒鍾後，鏡頭終於穿過了滾滾黑煙，銀幕重新了亮起來。


  現場幾乎所有人都長長舒了口氣，開始擦著額頭的冷汗，感覺像在地獄裏走了一遭。


  鏡頭繼續向前推，戰鬥越發激烈，坦克不斷被打爆，塵土漫天，黑煙翻滾；機器士兵不斷被子彈和重型槍械撕碎，碎片零件亂飛。不過這根本不能阻止機器人士兵的腳步，伴隨著羅西尼的《威廉退爾序曲》，踩著堅定的腳步，毫無畏懼的撲向第一騎兵師的陣地！


  《威廉退爾序曲》強烈的節奏伴著此起彼伏的巨大爆炸聲，讓整個放映廳像發生了地震，地麵、座椅不住抖動；強烈的音效甚至讓觀眾感覺到五髒六腑都在跟著抖動。

  強烈的視覺衝擊力、讓人熱血沸騰的音樂、無與倫比的臨場感，簡直讓觀眾失去了語言能力，所有人心裏都是一句話，太震撼了，太他麽震撼了！


  鏡頭越過AI部隊，穿過第一騎兵師的陣地，推向指揮部的時候，觀眾看到了站在指揮車外麵的亞當斯，他冷靜地注視看著戰場的動靜。


  鏡頭向亞當斯緩緩推過去，從大全景推成中景，推成近景，最後推成大特寫。通過肩章，觀眾發現亞當斯已經從中尉晉升為少校了。


  亞當斯的樣子和之前沒有太多變化，但整個人的氣質完全不同了。之前的亞當斯是熱情的小夥子，臉上總是掛著燦爛的笑容，像陽光般溫暖；但現在的他麵容沉著，神情冷峻，像一把磨礪過的寶劍，隨時可能會出鞘。


  拉娜-沃卓斯基目瞪口呆地對旁邊的弟弟道：“張然做到了古典戰爭片與現代戰爭片的完美融合，從來沒有哪個導演能夠做到這種程度。雷德利-斯科特不行，斯皮爾伯格不行，就是黑澤明活著都不一定能夠做到！”


  安迪-沃卓斯基點頭道：“隻有天才般的想象，外加瘋子般的執著才有可能！當然，還必須得有錢，拍這種電影必須燒錢，沒錢想都不要想！”


  卡梅隆一直認為《未來啟示錄》不拍成3D可惜了，但看完這個鏡頭，他才明白不用3D是對的，3D攝影係統太過笨重，無法完成這樣的超低空巡航：“就憑這個鏡頭，《未來啟示錄》都足以留名影史了！”


  雷德利-斯科特苦笑著搖搖頭，心想中國有最好的史詩片導演，《秦始皇》又何須別人來拍，我還是拍《異形前傳》續集吧！


  在場導演中最激動的無疑是小邦達爾丘克，他根本不能控製自己的情緒，已然淚流滿麵。


  當年，邦達爾丘克拍《戰爭與和平》時，特別希望以超低空巡航鏡頭來展現戰場的殘酷，不過由於技術條件限製，他沒能實現自己的構想。在《戰爭與和平》第三部中倒是有一段超低空巡航鏡頭，模擬炮彈軌跡，從法軍陣地將鏡頭推向俄軍陣地，最後炮彈落到俄軍陣地，但整個鏡頭高度不夠，而且隻有幾十米遠，沒能達到理想效果。


  邦達爾丘克對此非常遺憾，向兒子小邦達爾丘克描述過自己的真正構思，整個鏡頭先交代法軍指揮官，然後鏡頭拉到空中，向俄軍陣地推過去。整個鏡頭跨越整個戰場，推到俄軍指揮部，以俄軍指揮官的特寫結束。


  拍《斯大林格勒》的時候，小邦達爾丘克想過在電影中實現父親的構想，但資金和技術都不允許，最終還是放棄了。沒想到，今天在銀幕上真的看到了超低空巡航長鏡頭。


  小邦達爾丘克擦了擦眼淚，輕輕地道：“父親，你看到了嗎？你夢寐以求的超低空巡航長鏡頭真的有人拍出來了！”


  現場觀眾很安靜，都沉浸在了極度的震撼中，幾乎所有人都被震傻了。此刻，他們的內心無比震撼！除了震撼還是震撼！

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