第十八章 高深的雕刻技術

  隨著狐狸的案子完結，李昂難得清閑，睡覺睡到自然醒，青樓逛到無蝌蚪。


  李昴是個俗人，可不是什麽正人君子，相比較平平淡淡的酒樓，有著佳人相伴的青樓更吸引李昴。


  濃濃紅粉味，歌舞相伴，一名麵容姣好，身材纖細的姑娘陪在身旁勸酒，那是多麽瀟灑的一件事。


  隻是這去一趟就是比較麻煩，要喬裝一番，要是被人認出來也不免是一件麻煩的事情。


  這一日，破天荒起了一個大早的李昴，處理完一些瑣事後，便躺在院子裏的藤椅上，昏昏欲睡，實在是太過無聊，青樓雖好，但也不能經常去，身體遭受不住。


  不行，我不能這麽墮落下去，身為一個年輕力壯的小夥子，怎麽能如此呢，必須得找點事做，堅定了信心的李昴回到自己的房間，想著找點事做，但是左看右看似乎並沒有什麽缺少，鍋碗瓢盆，桌椅板凳，卻是十分齊全。


  等等，這桌子上也太過空蕩，怎麽能沒有幾件擺件，花草不太適合自己，他連自己都照顧不好，就更別說養什麽花草了，不過有一樣東西倒是挺適合自己，木雕！不錯，就是木雕，又好看，又好做。


  說幹就幹，隻是這玩意兒該怎麽弄？

  好吧！還是去查一些資料吧，學習一下，唉，我太難了，其實這本來是可以去找一個師傅幫自己雕刻的，自己隻要看著就好，但是他……沒錢啊！對就是沒錢，你以為青樓是白逛的嗎？

  ……


  找了半天，終於在角落裏找到了一篇關於雕刻的書，李昴迫不及待的看了起來：

  雕刻雕刻，是雕、刻、塑三種創製方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。


  雕、刻通過減少可雕性物質材料，塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。


  所謂的技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現出來。


  在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的驚喜，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現我們的創作意圖。


  刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術效果的作用。優美的筆觸之所以形成是技術達到了純熟的表現。


  時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過於筆觸，因為筆觸是作者的心靈與技巧相結合的產物，是任何模仿都難以體現的東西。所以隻有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。


  那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹麵與凸麵、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其它材質的雕塑無法達到的。


  總之，刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。


  運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。


  不明木雕藝術真意的人，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術語言和藝術風格。


  微雕施工麵積極小，沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不苟.

  微觀雕刻是一種以微小精細見長的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨立分支。常見的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。


  一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者隻要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。


  先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方麵的問題。


  那麽，在大量切削木料的粗坯階段，主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深。


  切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。


  在雕刻進行到細坯和修光階段，主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推進。


  另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控製尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；

  做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。


  平刀塊麵法：主要是在鑿坯時用平刀大塊麵的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、準、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。


  平刀塊麵法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種複雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。


  因此，要求作者有紮實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊麵法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以隻運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。


  圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底麵處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。


  圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表麵造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方麵是光滑細膩，如人的皮膚；一方麵是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麽兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。


  圓刀排列法與雕琢法的意義相同，隻是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。


  基本要領

  工藝介紹

  鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。


  雕刻作品

  鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裏，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裏，就是從木料表麵開始，一層層向內剝進；

  由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥”，“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。


  掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。


  掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。


  修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表麵細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。


  打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木纖維方向反複打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。


  刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。


  著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。


  上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防汙作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。


  配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。


  ……


  emmmm，這，你確定這本書不是來為難我的？這鬼能學會呀！


  但是抱怨歸抱怨，該做的還要做，誰讓自己窮呢？誰讓自己沒錢呢，誰讓自己手賤呢？一連三問，句句紮心。嗚嗚嗚嗚


  等所有工具到位後，李昂看起了書中最後一行寫的具體操作流程:

  1.擁有自己的雕刻刀

  想要雕刻精美的木雕品前，必須先要有一套屬於自己的雕刻刀。其中要包括有各種大小的圓刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中鋼刀、三角刀等。


  其中圓刀：用於雕刻中圓形和圓凹痕處；平刀：用於劈削鏟平木料表麵的凹凸；斜刀：用於雕刻中關節角落和鏤空狹縫處作剔角修光；玉婉刀：用於在雕刻中平刀與圓刀無法施展時可以代替完成；中鋼刀：用於在打坯中可保持鋒正直往；三角刀：用於雕刻毛發裝飾線紋等細小線條。


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  2.工欲善其事，必先利其器


  有了自己的專屬雕刻刀後，還要學會如何磨好維護好她。要求每把刻刀刀口平整鋒利，有了好用順手的刻具後，才能再之後的雕刻中靈活製作。磨刀是一項非常考驗人耐心細心的過程，經曆過後在接下來的創作過程中會更加心平氣和，不急不燥。


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  3.選擇合適的木材


  木頭是有軟硬之分的，一般較軟的木頭容易雕刻（如：椴木、銀杏木、樟木、鬆木等適合初學者），而較硬粗的難雕（如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構複雜的、造型細密的作品）。根據自己的需要選擇木材。


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  4.構圖繪畫

  根據木料的形狀質地，構思出想要製作的造型圖案。這是和木材彼此溝通交流的一步，也是整個雕刻過程中最關鍵的。在充分完美展示你的作品同時，又能極大的彰顯了木頭本身的魅力。是一次心靈的交流。


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  5.開始製作

  已經有了自己的構思後，就可以開始雕刻了。這是最有趣的一個過程了，你將賦予這木頭全新的生命力。合理運用搭配木雕工具，讓作品更美妙。


  ……我可以選擇退縮嗎？不，你不想選擇了，你是逃不過自己宿命的。


  好吧！哼，本大人乃是天才，還不信克服不了這麽一個小困難，都是小問題，都是弟弟，看我的天秀操作走起來。


  李昴按著，書上的程序走起來……


  一一一一一一等待中。


  兩個時辰後，一座完美的木雕呈現在眼前，隻見其有一個長得不像人頭的人頭，無手無腳emmm料不夠了，但是總體來說，還算可以，反正自己滿意就好。


  其他人就讓他們說去吧，正好好久沒練催心掌了