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944.情份與階層

  “哈哈,周,你可算是來了!”


  卡梅隆張開雙臂,大笑著迎了上來。


  自從上一次見麵,時間已經過去了大半年,雖然兩人偶有通信,但畢竟各自都有事情要做,時差也無法把握,所以周方遠和卡梅隆之間的聯係還是比較少的。


  不過這並不妨礙兩人之間的關係,尤其是卡梅隆,到了他如今這個位置,能讓他當做是朋友的人可不多,可隻要能成為他的朋友,他就會真心把你當做朋友來處。


  這一點,電影合約上就能看出來。


  以卡梅隆的身份,在好萊塢已經是金字塔最頂尖的一小撮人了,拍攝一部電影,他的導演片酬甚至比主要都高。


  但在阿爾薩斯三部曲中,卡梅隆一口氣簽下了三部電影的片約,總共的片酬才隻要了五百萬,幾乎和白給沒什麽區別了。他之所以這麽做,也是因為當時簽約的時候,暴雪的流動資金並不充裕,周方遠的發展情況呢,也不如現在這麽厲害,總的來說就是,錢夠花,但不趁手。所以他主動降低的導演片酬,保證電影的順利拍攝,而且在電影拍攝過程中,作為總導演,他幾乎所有鏡頭都親自把關,這一點殊為不易。


  要知道,像是卡梅隆這樣的導演,因為地位太高了,所以日常的各種事務會非常的多。


  而大型劇組呢,總導演下麵還會有很多執行導演,一般導戲和拍攝的話,隻要不是太重要的鏡頭,總導演是不怎麽會出現的,通常都是執行導演來負責。隻有重要鏡頭,總導演才會親自把關,因為太重要了,所以不能隨隨便便交給其他人。但阿爾薩斯三部曲,迄今為止已經兩步了,卡梅隆都是全程盯下來的。他肯定是知道這個電影的係列對周方遠有多麽重要,可即便他不這麽做,周方遠也說不出什麽來。


  在好萊塢,電影早就是成熟的工業了,有一整套完善的流程,所有人各司其職,卡梅隆根本不必做到如此認真。


  但為了保證滿足周方遠的需求,他還是這麽做了,幾乎每一個鏡頭都親自把關,光是這一點,就讓人不得不承這一份情。


  這麽一看,人家水平高,收的片酬卻很少,工作量還比以往大很多,這不是情誼是什麽?

  好萊塢導演的薪酬也分為三個等級。


  雷德利·斯科特因導演《異形》而得到1000萬美元到1200萬美元的頂端收入。


  當然也有因導演《神奇女俠》而獲得100萬美元的中端收入導演派蒂·傑金斯。不過,在《神奇的女俠》續集中,派蒂·傑金斯就能拿到萬美元,這也使她成為有史以來收入最高的女導演。更有很多導演新人第一次隻能拿萬美元,就算是西蒙·金伯格,哪怕他作為製片人和編劇已經有了很高的收入。但在導演處女作《X戰警:黑鳳凰》中,他還是得麵臨減薪的局麵,結果是他在該電影中隻賺了50萬美元。


  與國外相比,國內電視、電影片導演片酬分化更為嚴重。一流導演如徐可、杜琪風、馮大炮、凱歌、王佳衛、老謀子等片酬均在千萬以上,甚至一些小眾電影導演薪酬也以百萬計。


  相比電影導演的財大氣粗,一些電視導演就顯得囊中羞澀。《士兵突擊》導演洪雷曾抱怨買不起房,大多數電視劇導演的生活隻能算“小康以上、富裕未達”。有業內人士認為,能算的上富裕的電視劇導演基本上是每年電視劇排行榜前三位,有些青年導演甚至隻能零片酬來博得執導機會。


  這就是電影圈子裏的現狀,卡梅隆這樣的導演,1000萬美元以上的片酬實屬正常,甚至隻給1000萬的話,還顯得有些低了。畢竟到了人家這個層次,光是人家這個名字帶來的票房提升,就已經完全不亞於一個一線明星了。


  那說到這裏就多說一些。


  明星的片酬又是多少呢?還是以好萊塢為例。


  對於好萊塢來說,明星有電影明星和電視明星之分。


  先說電影明星。


  前世的時候,《好萊塢報道》曾將好萊塢所有行業的薪酬都分為三等,電影明星也被分為頂端收入、中等收入和低端收入。


  周方遠曾經看過相關的資料,從頂端收入來看,一線明星們一部電影大概薪酬在2000萬美元左右,詹妮弗·勞倫斯因為主演《紅雀》,威爾·史密斯因為主演《明亮》、道恩·強森因為主演《勇敢者的遊戲:決戰叢林》都能拿到這個片酬。


  作為中等收入者代表,艾瑪·沃特森在《美女與野獸》中隻拿到了300萬美元片酬。不過,“小魔女赫敏”的艾瑪一向好運爆棚。《美女與野獸》收獲了1.7億北美首映票房和3.5億全球票房,艾瑪靠票房分紅一共拿到了2000萬美元。


  然而,那些首次出演電影的低端收入者就沒這麽好命了。這當中甚至包括在世界範圍內收獲迷弟迷妹無數的《神奇女俠》女主角蓋爾·加朵。《神奇女俠》全球票房達到5.7億美元。作為最大功臣,主演蓋爾·加朵卻被曝出片酬隻有30萬美元。不過,這並不是好萊塢針對蓋爾·加朵的行為,好萊塢一向都有演員第一部電影拿較少薪水的慣例。像克裏斯·漢斯沃在前世2011年第一次飾演雷神索爾時,薪水也隻拿了15萬美元而已。


  與此同時,電視明星的三級收入等級差異同樣明顯。如果單從頂端收入來看,電視明星和電影明星收入相差不大。比如,《生活大爆炸》的吉姆·帕森斯和約翰尼·蓋爾克奇每集能賺差不多90萬美元,一年大概能賺2000萬美元。其他我們所熟知的《權力的遊戲》和《紙牌屋》的主演也每集都能拿到50萬美元片酬。


  而類似出現在第五到第七季《權力的遊戲》的茵迪拉·瓦瑪這樣非常駐明星就隻能拿到中等收入,每集薪酬在5.5萬美元。低端收入者的薪酬就更為普通了,以前沒演過劇集的配角大概每集隻能賺3萬美元。


  總體看來,好萊塢的電影和電視明星都遵循紡錘型模式,頂端收入明星數量少且薪酬高,實力與名氣並存。低端收入明星則毫無例外都是新手。看起來,好萊塢會給明星投入,但不會隻給明星投入,迪士尼製片人這樣解釋過艾瑪·沃特森的收入,“影片足夠豪華不需要請大明星那麽浪費,我們換個明星,首映票房不會有任何不同”。


  相比較而言,國內的明星不分電視、電視,跨界演出是其常態。可以看到,大量資本湧入的影視市場導致其行業產能過剩,明星的市場號召力成為資本爭奪的焦點。尤其是周方遠重生前的那幾年,網絡電視劇、網絡大電影等新業態的出現,好演員進一步演化成稀缺資源。或許因為電視或電影本身沒有“那麽豪華”,所以明星的重要性不言而喻,薪酬自然就水漲船高了。


  周訊因《如懿傳》被爆9500萬軟妹幣片酬,大寶貝“摳圖大片”《孤芳不自賞》也拿到了8000萬片酬,娘娘的《那年花開月正圓》單集就拿150萬元,厲害吧?


  男明星中,某羊要價據稱已達7000萬,某鹿的報價則有多個說法,有傳報價8000萬軟妹幣,也有傳目前已經過億;盡管某凡並不接受采訪,但他1.2億軟妹幣片酬的說法也已廣為流傳。


  不得不提的是,《如懿傳》製作成本總計3億軟妹幣,周訊拿近1億軟妹幣,霍鍵花拿6000萬軟妹幣,其餘演員導演片酬合計6000萬軟妹幣,哪怕不含製作人員片酬,劇務後期也隻剩8000萬軟妹幣。僅看周訊的最高成交價9000萬軟妹幣似乎和詹妮弗·勞倫斯的2000萬美元仍有差距,但是考慮下各自的體量和規模,好萊塢兩到三成的演員資本控製,國內明星的地位明顯更加矚目。


  電影藝術發函到今天,國內可能相對來說還差著點,但在電影發展最發達的好萊塢,各個層次,不僅僅是導演,演員,整個電影工業體係,所有的階層,都已經有了相對標準的收入層次。


  不僅僅是電影和演員。


  編劇呢?

  無論是電影還是電視劇,編劇都很重要。


  好萊塢方麵,針對電影編劇,像艾倫·索金和斯蒂文·澤裏安這樣的頂端電影編劇可以拿到萬美元。除非項目本身很大,一般中等收入編劇,收入都在六位數以下。像是《勇敢者的遊戲:決戰叢林》背後的編劇克裏斯·麥克納和埃裏克·索默斯;傑夫·皮克納和斯科特·羅森伯格分別得到了85萬美元和100萬美元。低端收入者的收入標準則要參考GA(美國作家協會)最新協議,即一個原創劇本最低價格為7.26萬美元,改編版本為6.35萬美元。


  而在好萊塢電視領域,編劇的經驗更被看重。經驗豐富的編劇每集可以賺1.5萬美元;中等編劇根據經驗一集可以賺5000美元到1萬美元不等;初次工作的作家,根據GA最新標準,一周隻能得到4000美元。


  回到國內,編劇冰火兩重天的薪酬情況更加突出。2016年,知名編劇像是《絕對權力》、《人民的名義》的編劇和《闖關東》、《老農民》的編劇,他們的收入分別達到1400萬軟妹幣和1300萬軟妹幣,更多一線編劇的收入也都近千萬軟妹幣。與此同時,有很多年輕編劇麵臨艱難局麵,既要忍受被催稿的痛苦,還要挨過沒有署名和稿費的辛酸,甚至著名編劇用“半年寫稿、半年討薪”來形容編劇們的生存現狀。


  最後是化妝師、錄音師、場務和攝影師等,在好萊塢,這四類職業的薪酬比較清晰。


  根據行業準則,大製作電影中,頂端收入化妝師每個項目可以拿到12.4萬美元,其中一些大腕可以協商到更多。一般來說,中端收入化妝師一小時的收入是47美元,或者每年7.5萬美元。低端收入化妝師在小預算電影中的薪酬計價是每小時23美元,每年3.7萬美元。


  以錄音師來看,大預算項目中有經驗的麥克風操作員可以每年拿到約12萬美元(一年工作40周)。中等收入的錄音師計價為為每年7.2萬美元。而對於低等收入者,錄音師在微型預算(不到600萬美元)電影中一年能拿到3.7萬美元。


  其實,好萊塢的場務也算個工資不低的職業。根據行業準則,頂級電影公司每年會支付約13萬美元給場務老手。以中等收入來看,電視節目一個小時至少付場務35美元,或者每年大約6萬美元。低端收入的場務一年在低成本電影中每小時拿25美元,也可以選擇一年拿4萬美元。


  而好萊塢攝影師根據行業準則,頂端的在大預算電影上可以賺15.4萬美元,中等的每周可以賺1833美元,低端的每小時25.5美元。


  國內呢,一直以來,化妝師、錄音師、場務和攝影師薪酬都屬於真空地帶,很少有權威媒體報道。僅依據各種的社交平台回答,可以看出這類職業的薪酬和普通白領相差不大。


  總之,在好萊塢,做頂級明星可以拿到2000萬美元的薪酬,做頂級製片人和經紀人也能獲得同樣等級的薪酬。就算選擇化妝師、錄音師、場務和攝影師等服務性職位,做到頂級,也能每年拿到數十萬美元的體麵薪水。更何況,各類職位都有行業最低標準,雖然大公司的各類條款也飽受詬病,但清晰準則無疑好過野蠻混沌的行業形態。而在國內,很多化妝師、錄音師、場務和攝影師等職業都類似行業小透明,甚至製片商和經紀人還沒有形成完成產業鏈體係。尤其是和好萊塢相比,國內編劇、導演等行業的內部環境更加殘酷,底層新人不僅拿不到高薪,甚至連基本生活、基本署名都無法保障。


  不得不提的是,在所有職業中,好萊塢最看重的唯有經驗。不管資本如何吹捧,名氣或者粉絲如何擁護,各職業的第一次新手實驗必然得不到資本無限製的擁護。哪怕作為其他領域的老手在開拓娛樂行業邊界時,也要麵臨重新估價和減薪的局麵。國內則不然,尤其是明星層麵,一個頂級明星,那真的是各領域橫趟,不僅有資本護持,還有粉絲擁護,導致行業混亂不說,其本身的實力到底如何,也著實是有待商榷。


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