第四百七十四章 出將入相
我因找不到演員，就求到李為迎那了。
李導約我在外頭見面。
「我的車送去修了，還沒有拿回來。」李為迎見到我就笑，他穿著一套骯髒綻線的外套，領子往外翻去，都起毛了。他將手攏在袖子里，站在人行道上。
如果要不是我認識他，我一定懷疑這是離家出走的流浪漢。
他不是跟老婆吵架？流浪了吧？
我張張嘴，可是問話沒有出來。
「往這邊走。」李為迎沙啞著嗓子，他的目光投落在一處狹小深邃的巷道，這幾年城市道路規劃挺好，現在已經很難見到那種油膩膩的磚路了，除了某些美食街和更老一些的巷道。所以地面很乾凈，只有幾片飄落下來的樹葉。
「這兒新修了個戲院。」李為迎說。
他領著我拐了幾個彎，過了一處末角，前面是一處花牆子。門上還有兩道桃符，分別是隸書的「神荼」、「鬱壘」，前面又是一處古色古香的房屋，屋檐下是倒懸的垂花。我不是學建築出身的，對這些並不太講究。可老李喜歡這些，他特別愛電影美學，所以這種中式建築，格外招他疼愛。
我們繞過一個月洞門，前面又是一條巷道。這條巷子很長，很乾凈，兩個人並肩走剛剛好，容不下一輛汽車。
它的兩旁是古老的中式建築，高台階，小門房，白牆，筒瓦，雲頭紋的瓦當。
「是這裡了。」
我抬頭望了上去，青瓦白牆，上面掛著一塊匾額，用的可能是篆體，寫的字我也不認得。
兩旁是通紅的兩根柱子，門口放一大缸，水清汪汪的，裡面還有幾尾大魚，有紅的黑的，還有一條是額頭上有黃白相間的斑點，身子的顏色卻是漸變，到尾部卻是通白。
房門卻是大閉，兩道圓形的門環靜靜地垂在兩邊。李為迎快步走上台階，伸手抓住門環，用力地扣了兩聲，聲音沉悶，看上去是銅製的。不多時，裡面傳來問話的聲音，李為迎報了姓名，那邊門立馬被打開，出來的卻是一位瓜皮帽，長衫馬褂的青年。
我：「……」
我：「……講究！」
李為迎並不在意。繞過影壁，通過前廳，然後又過了一出房子，到了後院。霍然映入眼帘的卻是一戲台。這戲台也不是十分高，有半人高度，長約十丈，戲台上已有人在表演，說唱打鬥，綵衣黃旗，又是嗆啷啷一陣響，端是魚貫而出，左出右入。
「就往後邊坐吧。」李為迎隨口對我說道。然後對迎賓的青年說道：「你也忙吧，我自己會看。」
那人得了令，叨了一聲擾，便垂下手，挺直身揚長而去了。戲台對面接近三米的空地，空地后則是一排排長凳，大約十七八條。李為迎拽著我的胳膊，就此坐下。
他說道：「你這沒找到演員？」
我說：「早斷層了！」
他：「……」
我：「你們早幾十年幹什麼去了？怎麼活生生，把國內演員階層給斷送了？！」
李為迎氣不打一處來。
這要誰誰也氣啊？
他雖然是國內導演，但也不可能啥事都管！
「這事你要怪，就怪學院！」李為迎不高興，「這幾年沒出什麼苗子，肯定就是老師有問題！過去我讀書那些年代，搞教育的，都是春蠶到死絲方盡，如今，錢到手死心不改！再者說了，我怎麼沒培養演員？你不是知道嗎？過去我好幾次，全國海選，選演員，也挑出過幾位！」
「總不至於叫我也來次海選？」我問。
「為什麼不？」他一擠眉。
「算了吧！」我嘆息道，「又不是沒海選過，各路人馬都盯著呢，放不開手腳！我現在看出來，在如今歲月中，誰要是搞海選，誰傻缺！這個給投資商施加點壓力，那個給平台送點兒禮，製片財務往你面前一跪——好傢夥！演員沒挑出來，咱們就該送了。」
「所以我現在也不海選了。」李為迎果斷說。
「……」
我心想，那你還說？！
這時候台前咚咚咚地響了，似乎馬上有好戲開場。我百無聊賴地望著檯子，心裡不知道是什麼滋味。
其實，我麻將也好，戲曲也罷，還有什麼漢服古樂、中藥舊典，那些我都不在行。
我從小接受的是義務教育，學的是數學語文英語還有物理化學政治歷史體育之類的普通課程，之後在踏入影視圈后，關心的也是演員的演技、鏡頭的運用、色彩的調和、布景的搭配，還有資金運用、相關法律責任等等。
我從來沒有關心過其他的東西。沒有時間，也沒有精力。
所以現在乍一看到這些五顏六色，璀璨生輝的表演后，只覺得被繞花了眼。又聽著他們咿咿呀呀的說著唱詞，所以覺得聲腔好聽，但也不知道他們說的什麼。
「好聽不？」李為迎換話題。
「聽不懂。」我說。
李導特別愛看戲曲類，我們見面常在戲園子。
「你們這麼大年齡的人，基本上都不懂了！」李為迎感慨。
他就是愛看戲劇，我其實猜測，他也看不大懂，不過是裝裝樣子。如今，有多少人真懂戲劇的了？
「不懂的自然不懂，該懂的，必然會懂。」我說。
「你別糊弄我。」李為迎笑了。
接著兩眼落到台上，目光直挺挺的，身體僵硬得一塊雕像。戲台左右兩邊分別各有一個花盆。紅梅枝上正開著花，映著乾枯骨節分明的枝幹，濕潤得就像是一團染了紅顏料的綢緞。這種紅梅我知道，遠遠望上去不覺得什麼，一看就是假的，可看久了，彷彿真有一陣陣清香會被送入鼻端。
「這道理都給掛在了戲台上，而電影又從戲劇演變而來。」李為迎說，「你知不知道華夏的第一部電影，拍攝的就是戲劇？」
「這我清楚，以前上歷史課時，老師教過。」我回答。
我的目光轉到橫樑上，那兩對黑黝黝的大字分別是「出將」、「入相」，其實戲劇攤子，我還是真不懂。雖然大伙兒都說文化底蘊，但的確我不懂。李為迎看到我的目光，他忽地一笑：「知道那兩個詞是什麼意思嗎？」
「什麼意思？」我問。
「一者，過去戲班子都是下九流的行當，不出名的，很苦。」李為迎指著那字道，「所以班主希望他們能出人頭地，所以『出將入相』！」
他說話間頗有一種已經揚名立萬的意味了。
「哦。」我輕輕應了一聲。
「另一者，是黃粱美夢！」李為迎又說，「這個故事你知道嗎？」
「知道。」我說。
雖然我這個人分不清黃粱美夢和南柯一夢的區別，但大致的故事還是了解的。
李為迎也不避諱，又直接把「黃粱美夢」的故事粗略說了一遍。
「有一個叫盧生的書生，在途中遇到了呂道翁，他談及自己的理想就是做出將入相。於是呂道翁送他一個枕頭，他入睡之後，娶了清河崔氏女，出任節度使，又任了宰相，可謂是『出將入相』了。活到八十歲，子孫滿堂，得了重病，眼看就要死了，這時候才驚醒。醒來的時候發現灶上的黃粱還在蒸著，沒有熟。」
我點點頭。
「所以另外一層意思就是，無論你演的是什麼，那都是『出將入相』，黃粱美夢一場，不要放在心上。」李為迎說道，「也要告訴觀眾，這就是黃粱美夢，不要不勞而獲！」
李為迎一拍巴掌，說道：「坦率地告訴觀眾，咱們演的是假的，這是導演和藝術創造者必須遵守的一條鐵規！」
我嘆口氣。
「如今還有一條！」李為迎又說。
「什麼？」
「戲曲創作者要知道，一個人的身份可能會受到他的出生、經歷和閱歷的束縛，但他的心和嚮往是不會受到束縛的。」李為迎高昂道，「在戲台上，人要比台下更高人一等，在這裡，咱們就是出將入相！」
我啞然失笑。
雖然聽李為迎說得慷慨激揚，但仍舊是內心鬱郁。這找演員的事迫在眉睫，這時候戲台上的演員已經拖長嗓音說了一句唱詞，原來是《將相和》的故事。我忍不住往台上一望，忽然打了個激靈。
對啊！
這不是現成的演員嗎？！
其實《包青天》這個題材，上世紀七八十年代就有影視劇了，但是我們這代常說的，還是金超群、何家勁、范鴻軒的那版。
當初製作人趙大深找金超群演包青天有個很重要的原因，那就是金超群有戲曲功底，講究『前五后六』，這『前五后六』指的是戲曲中，捋髯口的手勢，放在前頭，手呈「五」這個手勢，把髯口捋到後面，食指中指無名指就縮成拳，呈一個「六」字了。金超群有身段，有台詞功力。
也許觀眾們並不了解這些，但不乏看得津津有味。這是為什麼呢？
因為漢語中，有平仄字韻，所以古詩故此都朗朗上口，很有美感。現在都白話文了，自然是方便人們的日常生活，可在戲劇中，這種美感也不用了，漸漸遺失了。
可如今，咱們能用，為什麼不用呢？！
我想到這裡，長長嘆了口氣，彷彿要把心中的鬱悶盡數吐盡。
李為迎看到了，問我怎麼了。
「我想起在哪裡找演員了。」我站起身，請辭道，「我找戲曲演員看看！」