第二百八十六章 身段
「我再考慮考慮吧！」
見這些探病的人進門，我便含糊應對，不想再提這個問題。李為迎聽出我的意思，爽快道：「那好，我先回去。」
丁惠等人站在門口不敢說話，全都怔怔地注視李為迎。
「走！走！」我說，「我就不送了。」
「好，我自己還回得去。」李為迎說著，把削好的蘋果往我手裡一塞，「我還年輕得很，還沒老到要人扶持指路的地步！」
「這蘋果……」我一驚。
「你吃。」
「我不吃！」我怒道。
「唉唉，你這孩子，真不聽話！」李為迎走到丁惠旁邊，她那邊三個女孩，兩個男孩，全都傻了眼。他跟幾人道：「他可真任性！你們勸勸他！」
那幾個孩子都傻了般，兀自站在原地。
李為迎搖搖頭，招呼他們讓開，就出門去了。我氣得肝疼，手裡握著蘋果，汁水淋漓，很是狼狽。
好一陣子把削好的蘋果放下，擦乾淨手，這才有機會和幾人說話。段必勝把他們接來后，仍東拉西扯。人就是這樣，一個人守在病房裡，實在無聊；可來了人吧，勉強打起精神應付，多半也是給自己氣受。
「剛剛那是李導？」丁惠驚訝地說。
「對。」
「他也來探病？」
「有點事。」我有些不耐煩，為了他的事，我著實氣得不輕。
丁惠看出我心氣不平，有些茫然，她不知道該怎樣找出個合適的話題，就只能手足無措地愣著。秦業卻東想西想，想到其他方面上了。他悄摸摸地問我道：「幕哥，你和李導是不是親戚？」
「不是。」我瞬間氣得肝又疼了。
「彆氣！彆氣！」段必勝看出我的不高興，可憐我，安撫道，「他們那個圈子裡的人認識，倒也很平常。」他又扭頭問我道：「他是有事找你嗎？」我一手摁住肝，搖搖頭，不想再答。
「你們是怎麼認識的啊？」丁惠又好奇問。
「你忘了？」我奇怪道。別人不知道我和李為迎認識，那還情有可原。不過丁惠要是不知道，也有點奇怪。「前年春節，中誠的崔白夜老先生住院了，台里叫李導來指導下節目，我給他打下手。」我說給丁惠聽，「你當時也在台里。」
「啊！對，有這件事！」丁惠不好意思地一笑，然後搖搖頭，「我忘了！」
「你總是喜歡忘事。」吳曼琳也跟著笑。
「我也知道不好。」丁惠嘟起腮部，她從門邊繞到窗子前，去看外頭的風吹草動。只見楊柳綠蔭，有片葉子撲簌簌落下，卻是上面枝頭鳥兒驚起的。「……可我怎麼樣也改不掉！」丁惠回過頭來，滿臉苦惱地說，「我告訴自己一千遍，一百遍了，可我總記不住。該忘的事，一個字也不少地會忘掉！」
她說話時的姿態天真可愛，可語氣卻苦惱之極。
「唉，惠姐！」段必勝哀嘆道，「那是你心放太大了！凡事小心點，謹慎些，就能記住很多東西……」
他又看看吳曼琳，道：「你但凡有琳琳姐細心的半分，也不會總做出惹人討厭的事。」
「我也知道你說的，可我就是無法小心謹慎。」丁惠不好意思道，「我媽媽說我大大咧咧，天生是個男孩子的性格，難過得不得了。我小時候也為這個懊悔，也想不再粗心馬虎，可怎麼樣也沒學會，後來放棄了，就想，怎麼樣也是過下去，心思放粗點，也沒有什麼不好。」
段必勝還想爭執些什麼。
我不願聽他們爭論，這在病房吵得人頭疼，就說：「記性差點也沒什麼不好，我有的事想要忘記，可總難以忘懷。」
一提到這些事，千般思緒湧入心頭。
有些事小時候不覺得，嘻嘻哈哈，不過一笑，轉眼就忘了。過後反而會對當時或是憤懣、或是激情的情緒感到可笑和尷尬。但童年越不在意的真相，成年後會化為越難磨滅的情緒，反省、苦悶、悔意、痛苦、惆悵，接踵而來，不可斷絕。那時候覺得，能夠忘記反而是一件好事！於是一邊遺恨記憶日益衰退，一邊又羨慕起滿眼快活、瀟洒自若的人起來。
丁惠一聽我這話，瞬間樂開花。
她可不知道我心中的想法，只靦腆地微笑。段必勝嘆口氣，道：「既然你不在意，那就一切好說了。」
幾人又說笑了一陣，直到護士來換藥，段必勝這才後知後覺，起身道：「這個時間點了，也該回去了！」
丁惠才恍然大悟，臉上露出茫然若失的神情。要是說，丁惠傻傻的模樣掩蓋她真實的想法，那吳曼琳舉措不安的神色就更加明顯了。
我滿心疑惑，掃了她們兩眼，問道：「還有什麼事嗎？」
吳曼琳猶豫了下，忽然跳到我面前。
她這大膽舉動著實嚇了旁人一大跳，顯然他們都沒料到吳曼琳有話要說，一個個齊愣愣朝吳曼琳望去。
吳曼琳直視我，問道：「如果你說……我想提高演技，該怎麼辦？」
我眼皮都不眨一下：「找個好導演。」
「……」
「然後學身段、練眼神。」我拿起手機，把之前李為迎摁滅的屏幕畫面重新打開讓她看，好在視頻還沒被關，「你看看你的演技，在對比下一線的演員……向當紅小花學習，你的演技只會越來越差，那些沉澱下來的，不說是不是好的，但必然是有用的。」
我把畫面指給她看，身段和面部控制，這是現在演員最差的一個環節。台詞就別提了，都交給配音演員了，咱也不分析。
「你現在學的是什麼？」我吐槽道，「你不是科班出身，學的表演課程也很有限，即使大學的表演課也有些局限。」現在專業表演系要開展表演課和形體，不過形體多半是跳舞，令演員的身材更好看；表演課又太考察靈機一動的轉變能力，看似活脫，但實際死板。身段絕不是身材和單純的表演那麼簡單，走路姿勢、四肢擺動，都有講究。可當代影視劇中大多數不太注重了，這是一種遺憾。
我在內心吐槽，減負減負，特么把知識點減了！把亂七八糟的活動和形式報告加了！
吳曼琳懵懵懂懂，不知所想。
「就像你這一段吧。」我指著畫面給她看，「說這句台詞時，你可以眼光先向右下，再左下，再定定地望著一個方向，表明猶豫思索后的痛下決心，不是發瘋般死盯一個物體。」吳曼琳仍有不懂，我繼而解釋道：「這也是跟鏡頭相關，你的右臉入鏡，之後拉了個人物中近景。你沒有學過身段，所以看上去太過普通，乍一看上去，像路人一般，沒有戲劇感，不利於電視劇的故事演繹。戲劇的身法講究『兩軸三面』，先是腰帶動頭、胸、小腹，再由頸部帶動頭部，手腳並用，像個輪子般展現出風采，最後眼神向著戲劇要求的方向徐徐延伸。」
我見吳曼琳還似不懂，只能嘆道：「你還是找個老師教你吧。」
「做演員一定要學傳統戲劇的表演方式嗎？」吳曼琳猶豫道。
「這是基礎。」我說。
「……」
「所有的發明創造，都是在基礎之上延伸的。」我忖度著說，「照搬照抄，已經不符合這個時代了。可在不知道怎麼發展時，不如回歸初心……老東西有老東西存留那麼長時間的原因，從中找到優點，也能提升一大截。」
打比方說，戲劇中有兩個身法「沖」與「移」，前者是把上身的胸部向前推出，而「移」則是把身體左右地擺動。這兩個身段是因為過去站在擂台上，為吸引觀眾的注意，特意表現出來的遠視場景。影視劇中則直接用特寫、近景和搖鏡頭代替了。
不過總用搖鏡頭和近景容易讓人觀賞疲憊。至少在電視劇和喜劇電影、武打電影中，避諱大量使用這類容易造成高深莫測、故弄玄虛印象的技巧。而如果影視劇中出現大量的長鏡頭，或者給予足夠的表現空間，這些技巧就有用了！
所以說，影視劇，是導演與演員共同組成的一個東西。不懂這套的導演，只能瞎用攝影技巧；而不懂表演技巧的演員，也只是勉勉強強應付著拍戲。如何簡便、快速、敏捷地講好一個故事，是導演首要的難題，這時候，鏡頭得要穩妥流暢，偶爾就需要包囊戲劇演出方式的手腕來增加故事的感染力了。
我說一句，吳曼琳點一下頭，看神情不像聽懂。我心中生出一種無奈的疲憊，打著吊針，體力不支，更覺軟乏，因而把結論先推給她，讓她請教這方面的老師，之後便閉目養神，索性不言。
段必勝看我累了，就招呼吳曼琳離開。
這小姑娘仍愣神站在原處，段必勝看叫不動她，伸手推了兩把，她還在費神，兀自想著心事。
「快走。」段必勝有些無奈，「你在這也耽擱人休息呢！」
吳曼琳這才恍過神來，又怔怔望了我一眼。「走啦！」丁惠飛快跑到她身邊，挽住她的胳膊，快樂地跟她說，「他說的話，你還不信？你照著學就好啦！考慮那麼多，也沒有用。多思索，多費神，容易枉費心機啊！」她一拍巴掌，道：「你只要按著別人說的做就好啦！之前他去讀書的那一年，你也沒個人商量，今天想想，明天思索，也沒有想出好結果來……你那麼堅持，非要出演那些觀眾都不看好的電視劇，也沒有證明你的堅持有好報。可見，還是不要思考太多比較好，有了一條路，往上走就是了。」
丁惠說話顛三倒四，要聽懂全部想法，要費一番心力。好在她大致的意思，乍聽下就能明白。
吳曼琳想了一會兒，終於點點頭。她又看我一眼，和其他人一起回去了。