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第五百七十章 大佛首映(下)

  《大佛普拉斯》其實還是很抓人心弦的。

  先是用鏡頭介紹兩人,然後在大家覺得無聊的時候,打破第四面牆帶來全新的刺激和旁觀的視角。再接著來看這個故事,看行車記錄儀里的畫面,就更增加了一種窺視的感覺。

  不少人其實多多少少有想要看看別人生活的想法。

  而《大佛》里,不僅有這種視角,還有充滿著想象和情慾的對話,黑白和彩色對比的鏡頭,以及各種恰當的視角.……

  雖然這其中,大部分情節都得靠腦補。

  但並不影響觀眾的觀影體驗。

  畫面里,導演也繼續講述著:看行車記錄器就像是大海撈針,若是好運一看就有東西,但大多數都是在巡邏,無聊的很。

  兩人很快就無聊睡著了。

  直到老闆回來,肚財匆忙離開,第二天他們就發現佛像的頭被裝好了。

  「現在是什麼情況?」

  「是誰把頭都接了起來?」

  「是我接起來的。」黃啟文從正中間過來,只是被佛頭遮住了他的身影:「昨晚我一個人在這裡做到天亮,如果要等你們做好要什麼時候?還杵在這裡做什麼?快去收尾啊。」

  鏡頭轉到正面拉近,佛像靠近,轉過頭來的黃啟文臉上略顯不安。 ……

  而後,陳曉飾演的釋迦出場。

  你就聽這個名字就知道,他在電影里更多就是一個象徵意義的角色——實際上也是這樣,他在電影里沒人知道他從哪裡來,到哪裡去,住在海邊,遊離在邊緣.……

  所以可以說:

  代表著佛在這個電影里的映射,遊離著觀看者眾生百態。

  當然他這個角色就跟拍的時候一樣,就要叫陳曉不要表現得太過,平平淡淡,才更像是該有的狀態。

  他出現又消失在肚財的生活里,卻又好像一直沒離開。但這個人物的作用也約等於零,所以有些觀眾看到這裡覺得一頭霧水,不明白這個角色的意義所在。

  沒關係,繼續看下去。

  一堆繁瑣之後,兩人又聚在一起看行車記錄儀的圖像,目睹了葉女士和黃啟文的過去。

  再然後,大師來驗收了。

  陪同的是地方政府人員,本來只是走個過程的事情,但卻被人質疑這個大佛有點不對勁。

  但高委員何其老道?

  幾句話就順利混淆過去,事情也就算了結了。

  你就看在場所有人嘴裡說的是佛像,但心裡全是生意。噢,對了,這裡有顧長衛客串的秘書長也出鏡了,打扮的幾分斯文,顧導也就自我調侃了幾句。 ……

  之後呢,之後劇情終於迎來了本片最大的拐點:

  也許兩個小人物這樣的生活,會繼續就這麼下去。但肚財看光了所有老車的行車記錄儀,並不滿足,就慫恿著菜脯趁著老闆爛醉的時候拿了新車的行車記錄儀。

  這就出事情了。

  一開始也很順利,他們也找到了想看的那種內容。

  不過可不止是那種內容——行車記錄儀是一個很妙的東西,它紀錄的是過去的事情,所以兩人看到的也是已經發生的事情。這些事情,多數可能無傷大雅.……

  但也有少數,影響到現在。

  本來整部片子到前面,都是一些關於性的東西居多,但是在這裡,出現了不一樣的血腥氣息:

  黃啟文和葉女士在車內當面對質。

  葉女士要錢,黃啟文不給,她就抖落出一大堆他的秘密,也自然被鏡頭前的兩人聽見。

  可如果僅僅只是這樣而已,那可能也不是有什麼事情。無非就是風流韻事,只是這次是和一個男人罷了,肚財和菜脯偷看到的這些東西無論是男人女人,傳出去他們都會完蛋。

  所以啊,接下來的事情才要命了。

  肚財找到了那一天黃啟文回來,他躲起來的時候,發生的事情:

  黃啟文帶著一臉是血的葉女士回到了工廠,並在行車記錄儀前將她置於死地,然後封進了大佛。

  行車記錄儀這個東西,可以說是一個絕妙的閃回載體。屏幕前的兩人才知道那天晚上黃啟文匆匆回來發生了什麼,為什麼大佛會一晚上封好,黃啟文帶的是假髮,以及……他們現在知道了這個大秘密,該如何自處? ……

  電影到這裡已經過去了一個小時。

  不得不說劇本寫得確實優秀,起承轉合的,比某撲街作者的寫作節奏甩開了那麼幾條街。而且顧長衛確實也有一手,當時拍《大佛》的時候,比如陳曉的演技有限,但硬生生靠著剪輯給拔高了好多.……

  不過這要和二人小團體比起來,還是差了些。

  在場都很專業。

  就剛才兩人目睹葉女士被殺害的那一場戲,到後邊的畫面都是沒有放出來的,而是通過兩個人表情和熒幕里的聲音來展示。

  姜武在裡面本身就比較呆一點,但舉手投足就知道演的很到位。

  林浩不同。

  換做以前,他遇到這樣的對手肯定搶戲到不行。但這次,他表現得相當的……沒有章法。

  你無法猜測到他整個人下一步要用什麼方法表現角色,展示情緒,但你又覺得他這樣展示就是對的,可信的——有不少影評人就是這種感覺。

  比如這裡按理來講,用眼神做處理會是比較好,比較高級的模式。

  但林浩並沒有,而是很直接地用身體的顫抖來帶動整個的情緒。

  他整個人站在燈光正下方,看著在黑暗中默默心慌的肚財,自己又轉過身來,臉頰微微顫抖卻又硬撐著不說。明明什麼話都沒有說,卻又感覺是千言萬語,把整個安靜地屋子內攪和得一團亂麻。

  就真的是一團亂麻。

  座位上,《電影周刊》的丹尼斯看見這一段表演整個人都頭暈了。

  「我……這怎麼感覺,不一樣?」

  然後又自問自答:「是不一樣。」

  真正好的表演,應該是打破你的邏輯,打破你的局限。就好像一開始用那個對話打破文化的隔閡一樣,到現在,丹尼斯覺得自己並不只是旁觀,甚至開始進入人物了。 ……

  所以演到這裡,很多事情就邏輯通了。

  帶入了角色,就能明白兩人的求神拜佛,蛋疼於黃啟文的警局行徑,心驚於菜脯被老闆質問……

  再到那個黑夜裡。

  天色一篇黑暗,是那種潑墨般不見底的黑漆漆。

  兩人淋著小雨,相顧無言。

  光影里兩人第一次顯得這麼的渺小,還有帶著那麼點不詳的預感。所有人都知道,事情可能敗露了,兩個小人物在黑暗中尚可苟且,但一旦被暴露在了強光下,等待的就是灰飛煙滅。

  鏡頭切到了釋迦,這是他久違的再次出現,他覺得肚財會出事。

  然後他就真出事了。

  在一片輕鬆地音樂里,他吃了個帶雞腿的一餐,然後「醉酒」摔死了。

  再然後,

  菜脯的母親得到了照顧,他卻整日惶惶。一系列事情后終於決定去菜脯家,觀眾也跟著鏡頭一起體驗了逝去的肚財靈魂,如眾神降臨一般降落:

  這時候鏡頭拉近,還配合著音樂,彷彿進入了無垠的宇宙一般深邃悠遠。

  落下來,周圍是娃娃和中間的肚財。

  導演的聲音再次出現,他說:

  「坐在肚財的飛碟里,菜脯在想那個平時只能欺負他的人,現在跑哪去了。」

  「看著床鋪的周圍,全部都是肚財夾回來的娃娃和雜誌上剪下的美女,菜脯現在才發現他對肚財那麼陌生。」

  「我想現在雖然是太空時代,人類早就可以坐太空船去月球,但永遠無法探索人內心的宇宙……」

    

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