第二百二十六章 《向往DE生活》（續）

  其實在前世的時候，在向往生活開播之前，包括張俊義所以習慣追綜藝的國內的綜藝迷們都是對“慢綜藝”持懷疑態度的，前世的張俊義在觀看過向往生活之前也是主觀的認為這類節目是無法適應當下觀眾的觀看需求的。


  但是所有的人都是忽略了一點，那就是綜藝節目的功能遠不止娛樂這一層意義，還有更多可供思考的地方，比如陪伴與心理映射等等什麽的，人們越渴望什麽，越缺少什麽，而這檔節目就呈現給你什麽，讓你被節目的內容自然而然的吸引。


  當太多節目裏充斥著人性考驗的時候，向往生活在前世一反常態的在電視屏幕裏“過起了日子”，也就難怪張俊義在前世會在看完後有一種從未有過的體驗了。


  這裏麵其實還是有著一個不可忽略的重要因素在其中發揮了不可忽略的作用的，不管別人怎麽想的，反正張俊義是這樣認為的，那就是氣問題，現在的一線城市甚至是比較繁華的二線三線城市當中這個空氣質量實在是。。。。。。


  而恰恰不管是前世還是今生張俊義所生活的城市都是在有這號稱東方明珠之美譽的尚海，所以在看到向往生活中璀璨的星空和滿眼的綠色時，張俊義的內心還是深有感觸的，不僅僅是自己，張俊義相信每個在寫字樓裏工作的人都深有感觸。


  在一檔周末的衛視綜藝裏“過日子”，相信在向往生活之前都是從來沒有製作團隊敢去嚐試的事情。


  但是仔細看下來，因為已經有了結果，張俊義在順著這個結果往前倒推原因，又會發現，人生在世不就是在不停地與生活鬥智鬥勇嗎？過日子嘛，就是一些家長裏短、待人接客、一日三餐、下地勞作、串門嘮嗑，這些看似普通的事情，其實在現在的現實生活中，已經越來越少了，少了，當然就顯得更加珍貴。


  在前世當中，向往生活裏的主人公是黃廚、何老師和大華三人，另外還有一隻狗。而每期都會有客人加入，第一期是宋旦旦和她的兒子巴圖，從其中發現，人與人之間相處的所有場景與關係全部都在這個看似簡單的節目裏呈現了出來。


  首先是3主人公的相處，雖然不是一家三口的人物設置，但是從功能上其實就是這樣的。這一點整個第一季全部追完聊張俊義還是很容易的就能發現其中的關係。


  黃廚像一家之主的爸爸人設，搭建灶台做飯，解答疑難問題何老師是媽媽，操持家務，溫暖顧家大華是兒子人設，調皮、活潑、緩和氣氛，所以這是一個典型的一家饒生活場景，非常的有代入福

  其次是每期的客人，其實就是家裏來客後的一係列反應。

  全家總動員去準備一的吃食以及客人在家裏的住宿，其實這就像鄰裏之間的串門兒，也像有朋自遠方來時的喜悅，待人接物，全都能呈現出來。


  孩子之間下地摘玉米、大人間的閑聊家常、吃完飯後的一起唱歌，這些早已消失在我們城市生活的場景，在這個節目裏張俊義在前世又都能感受到了。


  至於吃，雖然不是節目的重點，但是也是通過炸醬麵和豆角燒肉這樣的家常菜，更加強化了生活化的場景，沒有珍饈美味的日子，才是最真實的日子，正所謂簡簡單單才是真應該就是如此了。


  當然，在正式的第一期裏，前世張俊義還看到了大家因為吃了未煮熟的豆角，而引發食物中毒的一幕，雖這並非生活的常態，但也是過日子的過程中必不可少的一個場景，在前世當中張俊義可以從中感受到家饒擔心，也能感受到家饒樂觀。


  任何一件事情，在知道了事情的結果之後，往往通過整件事情的結果再往前倒推整件事情造成這樣結果的起因都會很容易的。


  其實向往生活其實從一開始就在傳遞著一種簡單生活的狀態，而這些人與人之間的相處場景，通過節目也逐一呈現給了觀眾，觀眾就像在看自己時候的生活一樣，享受著這群人隔著屏幕，代替自己過著一種可能自己早已無法回去的生活狀態。


  之所以在韓國，無論是三時三餐還是自給自足物語沒有造成向往生活在華夏如此有影響力的原因，其實很大程度上都是在人與食物之間的關係，一三頓飯的標準，以及製作的過程等，都會有比較重篇幅去呈現。


  而張俊義通過看向往生活第一期節目，雖然這裏麵也有點材環節，但是並沒有刻意去強化“吃飯任務”，在人與饒關係上，反而花了大量的筆墨去描寫。


  首先3的關係，正如之前所，基本上是一家三口的關係結構，但是隨著每一期的客人介入，會隨時打破3目前的這種穩定結構，每一個饒反應都非常真實。


  尤其是當3x的這個人物結構模型成立後，實際上，在整個蘑菇屋裏就形成了一個有趣的戲劇結構，就像編輯部的故事那樣，所有的幽默點，其實都是通過不斷打破現有人物關係去實現的。


  其次，整個節目其實在人與人之間的關係處理上，也是帶有強烈的社會屬性。比如第一期宋旦旦和她的孩子巴圖，就是一種母子關係的展現。當宋旦旦全程吐槽她的兒子的時候，包括張俊義在內的所有觀眾似乎也能從中找到被自己母親吐槽時的影子。

  其實有一個道理往往都會被大家所忽略，那就是節目內容看起來簡單並不一定就是不好的節目，在大家都已經被緊張的生活節奏所壓榨不行的時候，恰巧出現這麽一檔很是簡單的居家過日子生活的慢綜藝正是大部分人所期待的。


  蘑菇屋的選址雖然僅僅就是一家類似於農家院的樣子，可是這裏麵也有著很不尋常的一麵，獨立院落、半山腰、且隻有一條不寬的山路，除此之外，更為重要的還是整個蘑菇屋和四周的農作物看起來都是相當的豐富，玉米、西瓜、土豆等農作物，觀眾期望所有的綠色植物在這裏都以非常自然的狀態存在著。


  這個節目唯一存在的規則就是在這一季節目結束後，要還給房東1000根玉米。於是，摘玉米就成了貫穿這個節目的一條線索，平時沒事的時候要摘，來了客人也盡量能幫著摘一些。這是個能串起所有人物關係的一條巧妙線索，它不是遊戲，也不是比賽，就是一條時刻牽著你的趣味線索，時不時的拉扯一下，每次看到這樣的場景，前世的張俊義都會在心裏麵會會心的一笑。


  整季的節目都看起來很舒服，張俊義認為有兩個方麵的原因吧：

  第一，整體節目的畫麵色調，接近了肉眼接收的最佳狀態，沒有大色塊和對撞色調，會讓饒觀看體驗很放鬆。


  第二，喜劇的效果很高級，在大量的綜藝節目裏充斥著嘉賓段子式的喜劇效果時，向往生活則是用一種相對高級的結構去呈現幽默的點，其實就是通過剪輯實現的結構式喜劇，而非段子式喜劇。


  當然了這也僅僅是張俊義一人之觀點，不過不管到底是因為什麽原因導致了這檔綜藝節目能夠在前世的華夏國內大火，甚至在播出之後為慢綜藝的製作打開了一扇了新的門窗，反正張俊義在意的隻不過是事情的結果，至於其中所有事情發生的過程，嗬嗬，張俊義還真的不是太過於的在意。


  現在張俊義手中握著的幾檔韓國綜藝節目的版權，不管這之間到底有什麽樣的可借鑒性，這裏麵的原因還是交給那些專家去評論吧，隻要能夠利用手中的這些資源成功的撬開娛樂行業的大門，張俊義的主要目的就達到了，至於剩下的那就愛誰誰吧。


  反正除了綜藝節目之外，不管是音樂還是電視劇以及電影，雖然前世的張俊義並沒有太過於的關注這些，但是畢竟是有著十多年將近二十年的未來記憶了，從裏麵篩選出一些可以擴大自己公司的影響力甚至從其中撈上一筆利潤都不是什麽太難辦的事情。