二百零七、區別

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  ……


  除了一些粗制濫造的,圈爛錢的電影、影視劇外,圍讀在近年影視拍攝過程中,占據比重越來越大了。


  就連新興的網劇,也大都實行了,一個制度,“圍讀制”。


  不管究竟是為了提升演員質量,還是為了拍一段圍讀的視頻、照片放到網絡上,吹捧一下劇組演員多認真,圈一波好感、熱度——但引導的風向,卻是值得繼續發揚的。


  在場的人員,不論是宋昂工作室工作人員也好,演員主創團隊也罷,基本都參與過。所以,在圍讀這一件事情上,沒什么抵觸心理,并且由于都有經驗,也是迅速進入了正軌。


  每個導演都有自己的一套調教演員的方式,而不得不說,宋昂在這一塊上,也是頗有建樹。


  他能理解在場這幾個演員,尤其是到了寧麗芬老師這一個級別的,對于劇本、人物、人設都已經形成了一套自己的理解方式。


  不是說不好,但每個導演所追求的東西都不同——


  演員他大部分終究要找的只是一個角色的,神或者形,但導演要找的東西,是整部電影的內核元素!


  所以兩天下來,他先是打破了個人對于劇本的理解,把所有劇本劇情攥到了自己手里,讓演員們跟著自己的節奏,重新發散思緒。


  演員本身是從角色入手,走進劇本,到他這里,是從劇本出發,去尋找角色在劇本里真正的定位!


  你不得不承認,宋昂能夠有今天的成就,憑借短短兩三部作品就躋身一線導演行列,對于劇本透徹理解、對于演員查缺補漏,他有著尋常導演難以企及的天賦。


  并且,就戴承弼評價的,這家伙卻是很能裝,但他確實有裝的資本。


  配合上有著多年跟組經驗的趙錦鴻老師,就短短兩天的時間,整個劇本,大概已經是被他倆高效梳理了一遍了,而且脈絡十分清晰!


  而這兩天下來,大家也是對宋昂之外,作為總編劇的“趙錦鴻”有了一個更深層次的解讀——人家為什么能夠成為編劇界的大拿!

  就連原編劇丁原都感到龐大壓力。


  梳理了整整兩天的劇本,每個演員對于角色理解,或多或少都有點問題,可是,一整天下來,這個劇本,沒有一處錯漏的地方!


  原編劇丁原起初在拿到了精修后的劇本,看過一遍后,贊嘆之余更多的是:嫉恨!


  沒有哪個編劇,愿意將自己當成孩子一樣的劇本,交出去給人修改,最后“面目全非”,里面屬于自己的靈魂、內核,完全被滲漏、稀釋、最后成了別人的“作品”。


  雖然人趙錦鴻沒這個意思,當初在簽約的時候,就說了,把他排在編劇最后一欄就成——


  人愿意出手,完全就是沖著莊和、沖著夏郁的面子,人拿了那么多獎,哪里稀罕搶你的劇本了?

  丁原表面不顯,還很謙虛,但骨子里,在等著,在等著圍讀這一天——抓住了好幾條錯處,并在圍讀會議上,挑了出來,“吶,你趙錦鴻不是很牛掰?怎么,還會犯錯誤!?”


  他自以為處于第二層,趙錦鴻處于第五層,那怎么樣?第五層還不是有錯誤,你老了!


  可結果發現——人家在大氣層!

  那些所謂的“錯處”,完全就是他沒理解的特殊拐點!

  他因為某種自負的心理,沒有找宋昂商議劇本錯處,結果作為導演的宋昂理解了,也以為他理解了。


  要不是宋昂這邊及時反應,給他包住了,那在會議上,就是——


  “啪啪!”一頓打臉。


  好在,他也不是那種蠢了吧唧,報復心理特重的人。也就是一時名利的自我爭斗失了分寸,不然也寫不出《治愈》這個本身,就帶著非常多正能量東西的劇本。


  所以,首日圍讀一結束,他就很坦然地去跟趙錦鴻老師認了錯——


  趙錦鴻能夠走到今天,那肯定是在某種兵不見刃(沒這個成語、屬于“網絡成語”,大家形象理解——)的戰場上有過追逐、角逐的。


  會議上就看出了問題。


  對于這種,有才華、帶著點自負、卻又能做敢當的年輕人,趙錦鴻不但沒為難,反倒還花了點時間,跟他聊了個天——誰沒個年輕氣盛的時候呢?他也有過嘛!人之常情!

  也沒聊什么大不了的,聊聊日常,愛好,“怎么當了編劇、為什么寫出了《治愈》這樣一個劇本?”


  那種長輩的包容大氣、不經意透出的才華、學識,用了短短半個小時就使得丁原折服——


  走的時候,儼然成了這位大佬的小迷弟,“趙老師放心,丁原這幾個月,一定會用心學習!”


  演員這邊,哪怕是老戲骨寧麗芬都有收獲、她也大概是有一段時間沒有這種感覺了,這種正兒八經的“圍讀”,也很是取悅了這位老戲骨,對于演戲這件事的“執拗”。


  其中收獲最多的,肯定是夏郁了。


  夏郁原本以為,想要補足《治愈》劇本世界結構,怎么也要花個七八上十天的時間。


  怎么也沒想到,宋昂竟然不走尋常路——強制要求演員相互去拆解,自己以外的其他角色,以及,拆解的角色,對于自己將飾演角色所造成的影響、意義!

  一個圍讀,愣是給整成了某個,類似“文學座談”的解析大會!


  短短兩天,看似只是梳理一遍劇本,卻將幾個角色“深挖”了一遍。


  讓她對于整個劇本、對于所有角色的理解,又上升了一個臺階。


  比如對于“白小斐”父親這個角色——他表面看似懦弱,可實際上,導致白小斐母親重男輕女,并且,一直剝削白小斐,讓她“被迫”成為扶弟魔的究極兇手。


  他沒有真本事、欺軟怕硬——娶了白小斐的母親,也只是因為她家沒有兄弟,好拿捏。


  并且二十幾年如一日,給她灌輸,“要不是我,你們家的絕戶女人壓根兒生不出崽子!”的精神綁架思想!


  也是導致白小斐的姐姐遠嫁,最后死在山里的“兇手”。


  與此同時。


  精神“奴役”白小斐母親,從小給白小斐灌輸,這輩子生存的意義,就是給敗家當牛做馬,如果她敢反抗,也把她嫁到山區的觀念。


  又比如:

  “白小斐”母親這個角色——


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