第一百二十八章 影壇大勢

  其實陳家洛根本沒和冼杞燃約了一起食晚飯，只不過是委婉的回絕高之森來做中間人介紹去德寶電影公司而已。


  當然了，現在《監獄風雲》這麼大賣，聯繫陳家洛的人自然多得很。就算是嘉禾，一樣有人透過曾志瑋來跟陳家洛做個再次接觸。冼杞燃自然也是聯繫過陳家洛的，他雖然收縮投資但主要還是控制投資拍片以及花大錢去邀請那些大明星。


  如果說出錢邀請有能力的導演，他自然是鐘意的。陳家洛也不是那種靠大卡司燒錢玩大場面的演員，從《倩女幽魂》和《監獄風雲》都可以看出這個導演的能力。


  甚至有很多的影評人覺得，就算《監獄風雲》不用周閏發，而是換一個演技可以的男演員，同樣是可以駕馭這個角色的。當然了，這種都是后話。一個角色成就一個演員亦或者一個演員成就一個角色，都是說不清楚的東西。


  但不論怎麼說，在香江影壇現在可以說是大卡司、大場面碾壓的情況，陳家洛的電影顯然是花小錢賺大錢的代表性人物。


  冼杞燃很直接，給陳家洛開出的價格是四百萬一部電影，外加日韓兩國的分紅。這種模式換做以前算是罕見，但現在房龍、洪勁寶他們的待遇都高於這些，其實算是很常見了。


  前世很多娛樂小說動輒就是主角自己搞電影公司，自己全額投資，好像發行方面無人可擋，這顯然是說笑了。


  在院線為主的情況下，這種可能性幾乎就是零蛋。你就算看不上香江的院線，拿去賺香江以外的錢，那一樣需要渠道。比如說日韓、新馬泰或者台灣地區，你的片子拍的幾多好，想賺錢，一樣要當地院線的黃金檔期。


  這樣的黃金檔期在誰的手上呢？一樣是在新藝城、嘉禾、德寶這些香江影壇巨鱷的手上。


  你自己拍電影，一年能給人家院線貢獻多少片子？你一部片子再賺錢，抵得過人家一條院線一年拍片的錢嗎？


  退一萬步說你的電影真的拍的很好，可你沒那個能力打通渠道，就是死路一條。就像是在香江，人家院線大佬卡你的片，卡你的檔期和場次，你能賣幾個錢？


  人家就是壓著不放你的電影，放其他電影一樣賺錢，真正死亡的就是你而已。


  所以香江那麼多有能力的導演，有能力的電影人，你見過有誰拍電影，是自己本人拿錢出來投資的？


  首先，就算是神仙都沒把握說自己的電影肯定賺錢。哪怕強如徐勀等人，一樣需要找老闆來投資。拿自己的錢去拍電影，那就是燒錢，而且燒光也不見的有聲響。


  其次，不管是哪行哪業，一旦是賺錢的東西，那就是一個分蛋糕的舉動。你有能力拍好片，能賺錢，那麼那些大佬們自然就會盯著你。你不把好處分散出來，誰會放任你瘋狂撈錢？眼紅是個通病，特別是人家有能力卡死你，然後自己賺錢的情況下。


  再者，所有優秀的演員都掌握在各個影視公司的手上，你就算砸錢就砸不過來人。砸過來了，片子賣不起價格，一樣是浪費錢。拍電影，可真不是你有能力拍好片就可以的。


  哪怕強如新記的向氏兄弟，他們將永盛電影公司做起來，也沒能力一個人吃下全部的錢。更多的還是選擇跟嘉禾合作，一起投資拍片，一起賺錢，有一個強有力的院線大佬在後面撐著，這才能分潤蛋糕。


  當初邵氏強力推行大片廠制度，邵六叔與旗下一眾演員皆屬雇傭關係，因邵氏向來要求演員或導演與之簽長約，時限也往往是一年至幾年。合約期間藝人的片酬多無增減(一線演員為2000美元一部，且無分紅)，且「包身」於制度下的演員也不能外出接戲，即使饒有成就，也最多在邵氏高層全盤掌控創作及拍攝權的前提下自成一派，故此在創作上的自由度相當有限。


  加上全盛時期的邵氏雖擁有數以千計的工作人員和一座規模極大的影城，但這個「中國電影有史以來空前的電影王國」畢竟不是每天都在開戲，故此更非對所有人都能物盡其用，繼而問題就出現了。


  有些輪不上進組的工作人員每月照例發薪水不說，許多人更不得不日日等戲開工，結果龐大的影城裡時常出現「守株待兔」的尷尬情景。再加上從不間斷的片場維護、機器保養、日常用品等開支，實在是一筆不小的負擔。


  還有一點在於，大片廠制度下的製片人掣肘於戲院商的干涉和「撈過界」的禁忌下，因此工作範圍往往較窄(如安排拍攝時間及尋找場地等寥寥職責)，若談自由豈非多管閑事？

  在諸多的因素的情況下，這才給了鄒文淮他們的機會。嘉禾的外判制度恰好與邵氏的大片廠制度相對，一方面突破了「包身工」的局限，主動尋覓或接受與不同戲院商和製片商的合作，以求在更大程度上實現「優化組合」。


  另一方面則以合作關係的形式給予明星和製片人更平等的創作地位，即支持對方成立「衛星公司」，以母公司監督劇本、成本及拍攝進度的前提下自主開拍電影，由此讓其得以創作出更多元化的類型題材。


  而影片完成拍攝后既可直接交由母公司進行宣傳發行，亦可獨立「外判」給其他電影公司負責，這樣即減少了額外的成本投入，更拓寬了電影製作的空間，可謂兩全齊美。


  至於分紅方面，嘉禾的外判制度也不同於片廠化下的「既定式條款」。除了片酬和製作費，影片賣座的利潤更可按一定比例分紅(最高可達到五五分賬)，共享對象也包括演員個人及合作公司等，如此「平等互利」的模式，自然能夠讓更多明星、製片人或其他戲院發行商樂於合作。


  當然更重要的是，隨著市場對電影題材的要求愈加嚴格，流水線作業早已無法滿足觀眾的眼光，取而代之者則是對創作者的認同及渴望。


  因此才使得新藝城等創作者人才的不斷湧現，開始強勢介入，造就了現在香江影壇百花齊放的局面。


  由此可見香江影壇的發展速度之快，稍有不慎就會跟不上腳步被淘汰。陳家洛對於香江影壇的目光，自然是極其透徹的。用不了多久，香江影壇又會發生一次巨大的變動。


  現在放在他面前的選擇，其實並不多。對他而言，最好的抉擇就是進入德寶電影公司，執掌一座院線巨鱷增加經驗以及資歷。而另外一個抉擇，就是等待即將到來的香江影壇巨大風暴。


  陳家洛心思大動：「高之森他們還是目光短淺，曾志瑋雖然勇於求變，終究還是跳不出院線巨鱷的把控。看樣子，我是該去拜訪一下潘迪森了。」


  據說潘迪森很鐘意電影，這才投資電影業，而且他爸爸也很鐘意看電影，這是一家資深的電影迷來的。


  「呀，陳導演？！」


  就在陳家洛思忖著走出咖啡廳，前往車場取車的時候，一聲熟悉的聲音傳來，帶著幾分欣喜。