第三十四章 左
電影到底賺不賺錢？這個問題到了今時今日已經不用多問。每年香江電影的產量，其中大量資金的湧入，都無疑說明這個行業正處於黃金階段。
而自從有了跟風之後，許多投機取巧之輩就會利用大量資金砸下去，在你新片上映的幾天之後，製造出一部差不多的電影來。雖然粗製濫造，但勝在情節、橋段相似，跟風的越快自然是賺的越多。
撈到過這種快錢，所以許許多多的獨立電影製片公司如雨後春筍般在這兩年開始冒頭。就新生的幾家公司來說，強盛電影公司的掌舵人雖然外行，但的確是在用心做電影的。
可強盛電影公司的掌舵人相之盛是什麼身份？那是香江三大黑幫之一新記，龍頭家族中的一員。連這種人物都已經出來玩電影，不管是不是所謂的洗黑錢，足可見電影市場正像流血的獵物，吸引著無數的猛獸。
八十年代末到九十年代中期，整個香江電影號稱被黑道掌控。話說的可能有點過，但卻足以可見當時香江娛樂圈的不平靜。不過對於陳家洛來說，香江的黑道也沒許多人想象中的那般可怕。
真正的大幫派其實也等同於一個圈子，大家在一個圈子裡玩，就要遵循一種規矩。古惑仔、小混混搞點茶水錢，大佬花錢請你拍個片，這些都是遊戲規則之內。一旦有人打破這個規則，那麼他離出局也就不遠了。
而且你有見過說哪個黑道敢去招惹真正的上層富豪？沒有的，他們畢竟不是悍匪。他們混的是勢，悍匪玩的是命，大家有著本質的不同。
就拿陳家洛來說，如果他一直安安心心在雷震院線旗下拍戲，就根本不會出任何問題。
只不過按照陳家洛的規劃，時間不等人，他想要在這幾年積累原始資本然後玩屬於自己的電影，就必須加快腳步。如今的香江的電影人視台灣為大票倉，人人都嚮往荷里活（好萊塢），可陳家洛卻要反其道而行。
台灣不過是彈丸之地，說起電影，當年香江根本沒幾個電影人，台灣就已經玩的風生水起。甚至金像獎，都是模仿的金馬獎。可這又如何呢？
「盡皆過火，儘是癲狂」，大衛波德維爾在《香港電影的秘密》一書中對港片如此評價到。
「有華人的地方就有『港產片』」，香港電影創造過華人商業電影的最高峰，作為香港文化的代表風靡全球。憑藉幾十年的商業電影背景、深厚的電影土壤和充分的創作自由，香江樂土孕育出融匯中西的華人本土電影產業，以草根文化為素材的平民電影沿襲了上一世紀三、四十年代好萊塢的夢幻，被譽為中國夢工廠、東方好萊塢。
電影中各種毫無邏輯性可言的情節亦或者根本經不起推敲的設定，照樣讓香江電影一躍而起，稱霸東南亞，甚至現在的好萊塢電影，在港片的影響下都賣不起價錢來。
不過陳家洛兩世為人，非常清楚港片的輝煌不是永恆。等步入新世紀，香江電影的大規模萎縮，加上市場的限制，一部分歷經香江電影最輝煌年代的新.浪潮導演、演員出走好萊塢，一部分香江電影人北上內地進行發展，香港電影被不斷唱衰，不得不面對人去樓空、門可羅雀的現實。
相比起香江、台灣的地域限制，大陸就不一樣了。地域博大，人才輩出，如果能夠將香江先進的電影技術帶過去早早打好基礎，絕對可以讓中國電影稱霸一方。
不過再長遠的規劃，都要從最開始一步步原始積累開始。香江人對於大陸太過陌生，加上不少人鼓吹英倫抹黑大陸，所以不少人對於大陸並不友好。
這一現狀，從當時的地產波動就可以看出。自從82年中英會談到84年發表《中英聯合聲明》期間，房價可以說是一落千丈，人人惶恐。不過一國兩制的綱領出現，又讓香江人有了些許安慰。
不僅僅如此，在許多香江電影上面，都有不少主創人員有意或者無意的抹黑大陸，妖魔化gcd人。陳家洛作為一個電影人，其他方面或許無能為力，但是在宣傳方面，那是完全有能力去包裝美化的。
在香江，長城、鳳凰等電影公司，都是鼓吹大陸的左派電影公司，只可惜左派電影在娛樂性和商業性上的欠缺，導致它們註定干不過商業電影。
其實五、六十年代，左派電影在香江還是非常具備影響力的，只可惜後來重新掌握話語權的老右們開始打擊左派群體，把任何與左相關的作品統統描黑，甚至直接做了消極的冷處理。
左，在香江人心目中的積極影響被吞噬，取代的是內地不斷傳來的混亂局勢以及不斷湧入香江的難民與「大圈」。
到了現在，隨著香江回歸的日期被敲定，香江人對左的恐慌與不屑已然到了高潮，電影作品中不斷出現的阿燦、大陸妹、表叔、表姐正代表著港人的心態。他們認定，左就是這麼看起來可笑骨子裡可怕的玩意。
陳家洛想喚醒人們心中的『左』，且要用商業片來包裝，對他而言並不難。這個時期都是搞笑電影，少有拍攝名族、大義，他的選擇權很多，特別是還有一個大殺器——《中南海保鏢》。
這部電影在前世都沒能通過大陸的審查進行放映，原因是現實中不會有中南海保鏢去香江發生這樣的故事。但在香江，不知有多少人崇尚解放軍，特別是中南海保鏢。
只要陳家洛能夠拍出這部電影，對於他今後進入大陸進行合作會是很好的推進器。既然能夠兩世為人，陳家洛當然不會甘心於做個導演那麼簡單。
不過任何一個夢想都要一步步去實踐，陳家洛相信，只要《倩女幽魂》打響第一炮，他的步伐就會無限加速，成為一個真正意義上的電影人。