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怎樣寫小說才會不枯燥經常在各大書吧逛，發現總有很多人在抱怨現在的書如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地總結出各種小說的寫作規律、各種故事套路，甚至男女主角之間頻繁出現的對白、細節，這便是小說模式化的證明。
人的一生，除了談情說愛，無非就是吃喝拉撒睡和工作、娛樂，小說寫的是人，自然遵循同樣的規律。一個沒有生存重心的人，他的生活就是一本流水賬，不可能有精彩，更不可能有傳奇。小說如果也平白直抒地這樣寫，自然也不可能寫出什麼跌宕起伏的東西。談戀愛，是言情小說的主題，但是書中的人物不可能天天、無時無刻地談戀愛，就算是戀愛，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。
什麼樣的小說才會讓人覺得精彩好看？我認為，在流於浮表的愛情中，深刻挖掘一些其他的東西，會讓一本小說變得與眾不同。
首先是人物本身。現在有些作家喜歡寫一些非正常人，例如殘疾人（眼疾、耳疾或其他生理缺陷），心態偏差的人、超能力者……之所以這麼寫，大抵是因為這類人本身的不同尋常所帶給讀者的新奇。從一個不同於大眾的視角出發，人物的特點就凸現出來了。他們所想所做的事，往往會帶著個人的獨特色彩而顯得出人意表。
由此可以看出，人物的成功其實是作者深度挖掘以後的結果。不是說每個人都要寫一些奇奇怪怪的人物，而是怎樣用一種獨到、真實和深入的手法去揭示這個人與那個人的不同並讓人信服，這是作者應該好好思考的一件事。舉一個我自己在創作中的例子：每個人都要走路，這沒什麼不一樣，但是描寫一個人特別喜歡聽自己的腳步踩在地面上的足音，並由此引發一些對童年、過往或者一些事物的看法和聯想，就能很形象地將他的性格和特質表現出來。生活不是真的單調無趣，其實只是在於發現。
其次，作者的職業。在現代社會中，無論男女，職業是他存在於這個世界的基本價值，一個對社會完全沒有貢獻的人，完全不被社會所需要和認同的人，他的存在感必然是渺小蒼白的。小說中的人物能不能讓讀者認同、喜愛甚至欽佩其實是一樣的。一個在主人翁的職業上大做文章的作者，其作品往往會給人比較深刻的印象。我記得在很多年前看的一部小說中，男主角是一名香水調劑師，具有凡人所無法想象的嗅覺和對香水的獨到品味，這一個細小的特質和由此產生的個人魅力，一直到現在還讓我記憶猶新。
從主人翁的職業入手，側面地表現出人物的特點，會讓人物的形象立體生動。而且，職業的深入挖掘也必然會帶來與眾不同的故事情節，像《翻譯官》的廣為傳頌就是一個很好的例證。
再次，戀愛過程，這是整本書的核心，卻也是最難寫的部分。那些被讀者大肆詬病的小說，最失敗的地方大概就是男女之間的愛情千篇一律，閉上眼就能猜出他們會說些什麼，說了之後做些什麼，連怎麼做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描寫色情內容，其實就是構思枯竭的一種典型表現。因為她們不知道男女之間的戀愛，除了做愛調情以外還能做些什麼。其實，愛的本身的確是一種大腦和生理的直觀反應，愛欲的發生原本也是一瞬間的事情，做愛是人的一種本能，那讓人目眩的綺麗激情在一場愛欲過後就船過無痕。戀愛的動人與否，如果只憑愛欲的快感來評定，那世間所有的愛情只怕都沒什麼差別。
在我看來，戀愛的主體是人。人的行為、思想、人格決定他的愛情美好與否，換言之，談戀愛其實是跟人物的行動和思想緊密聯繫的。寫戀愛，不是一定要寫兩人在一起談情做愛才就戀愛，而是寫人本身。男女的個性如何，生活圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對彼此的認知如何，感情是如何發生、加深的，又對愛情和自己的生活產生衝突時如何處理，遇到挫折時如何面對，甚至當愛情跟自己的尊嚴、價值觀產生嚴重背離時如何選擇……這些都是戀愛的一部分。一部成功的小說，不僅僅只是內容處理得好，在看似虛幻離奇的故事中讓我們看到主人翁本身的個性與魅力，看到愛情的背後所體現的真實人性，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的感情，這就是小說該追求的目標。我從來不會喜歡一本主人翁讓我絲毫不欣賞、認同的小說，愛情的價值，就在於值得愛，也值得被愛。
還有一點，戲劇衝突。沒有衝突就沒有小說。現在的書很多都沒意思，尤其是台灣言情，就在於內容平淡無奇，有個什麼愛情的波折或轉變，也大抵是第三者的介入，最可笑的是，還是根本就沒有任何感情牽扯的「第三者」。而很多小說的套路就是：男女主角愛得如火如荼之時，忽然出現一個長相漂亮妖媚的女配角，花了點手段讓女主角誤會她跟男主角有一腿，女主角就心碎欲絕地退讓了，然後男主角回頭去找女主，解開誤會，說句總要在最後才會說出口的「我愛你」，然後一切雨過天晴，喜劇收場。
衝突是展現故事可看性的最大亮點。現在原創小說那麼多人追捧，原因可能就在於它的內容中有更多驚心動魄、奇幻多彩的戲劇衝突。有面臨國破家亡的生死權謀，爭奪皇位的殊死較量，肆意揮灑的快意江湖……文韜武略，不一而足。看小說，看的就是一種在平淡的人生中忽然演繹一段跌宕起伏、難以預測的經歷。光有讓人意想不到的構想還不行，怎樣合乎邏輯、張弛有度地敘述它，就更考驗作者的功力了。
怎樣寫小說才會不枯燥經常在各大書吧逛，發現總有很多人在抱怨現在的書如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地總結出各種小說的寫作規律、各種故事套路，甚至男女主角之間頻繁出現的對白、細節，這便是小說模式化的證明。
人的一生，除了談情說愛，無非就是吃喝拉撒睡和工作、娛樂，小說寫的是人，自然遵循同樣的規律。一個沒有生存重心的人，他的生活就是一本流水賬，不可能有精彩，更不可能有傳奇。小說如果也平白直抒地這樣寫，自然也不可能寫出什麼跌宕起伏的東西。談戀愛，是言情小說的主題，但是書中的人物不可能天天、無時無刻地談戀愛，就算是戀愛，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。
什麼樣的小說才會讓人覺得精彩好看？我認為，在流於浮表的愛情中，深刻挖掘一些其他的東西，會讓一本小說變得與眾不同。
首先是人物本身。現在有些作家喜歡寫一些非正常人，例如殘疾人（眼疾、耳疾或其他生理缺陷），心態偏差的人、超能力者……之所以這麼寫，大抵是因為這類人本身的不同尋常所帶給讀者的新奇。從一個不同於大眾的視角出發，人物的特點就凸現出來了。他們所想所做的事，往往會帶著個人的獨特色彩而顯得出人意表。
由此可以看出，人物的成功其實是作者深度挖掘以後的結果。不是說每個人都要寫一些奇奇怪怪的人物，而是怎樣用一種獨到、真實和深入的手法去揭示這個人與那個人的不同並讓人信服，這是作者應該好好思考的一件事。舉一個我自己在創作中的例子：每個人都要走路，這沒什麼不一樣，但是描寫一個人特別喜歡聽自己的腳步踩在地面上的足音，並由此引發一些對童年、過往或者一些事物的看法和聯想，就能很形象地將他的性格和特質表現出來。生活不是真的單調無趣，其實只是在於發現。
其次，作者的職業。在現代社會中，無論男女，職業是他存在於這個世界的基本價值，一個對社會完全沒有貢獻的人，完全不被社會所需要和認同的人，他的存在感必然是渺小蒼白的。小說中的人物能不能讓讀者認同、喜愛甚至欽佩其實是一樣的。一個在主人翁的職業上大做文章的作者，其作品往往會給人比較深刻的印象。我記得在很多年前看的一部小說中，男主角是一名香水調劑師，具有凡人所無法想象的嗅覺和對香水的獨到品味，這一個細小的特質和由此產生的個人魅力，一直到現在還讓我記憶猶新。
從主人翁的職業入手，側面地表現出人物的特點，會讓人物的形象立體生動。而且，職業的深入挖掘也必然會帶來與眾不同的故事情節，像《翻譯官》的廣為傳頌就是一個很好的例證。
再次，戀愛過程，這是整本書的核心，卻也是最難寫的部分。那些被讀者大肆詬病的小說，最失敗的地方大概就是男女之間的愛情千篇一律，閉上眼就能猜出他們會說些什麼，說了之後做些什麼，連怎麼做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描寫色情內容，其實就是構思枯竭的一種典型表現。因為她們不知道男女之間的戀愛，除了做愛調情以外還能做些什麼。其實，愛的本身的確是一種大腦和生理的直觀反應，愛欲的發生原本也是一瞬間的事情，做愛是人的一種本能，那讓人目眩的綺麗激情在一場愛欲過後就船過無痕。戀愛的動人與否，如果只憑愛欲的快感來評定，那世間所有的愛情只怕都沒什麼差別。
在我看來，戀愛的主體是人。人的行為、思想、人格決定他的愛情美好與否，換言之，談戀愛其實是跟人物的行動和思想緊密聯繫的。寫戀愛，不是一定要寫兩人在一起談情做愛才就戀愛，而是寫人本身。男女的個性如何，生活圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對彼此的認知如何，感情是如何發生、加深的，又對愛情和自己的生活產生衝突時如何處理，遇到挫折時如何面對，甚至當愛情跟自己的尊嚴、價值觀產生嚴重背離時如何選擇……這些都是戀愛的一部分。一部成功的小說，不僅僅只是內容處理得好，在看似虛幻離奇的故事中讓我們看到主人翁本身的個性與魅力，看到愛情的背後所體現的真實人性，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的感情，這就是小說該追求的目標。我從來不會喜歡一本主人翁讓我絲毫不欣賞、認同的小說，愛情的價值，就在於值得愛，也值得被愛。
還有一點，戲劇衝突。沒有衝突就沒有小說。現在的書很多都沒意思，尤其是台灣言情，就在於內容平淡無奇，有個什麼愛情的波折或轉變，也大抵是第三者的介入，最可笑的是，還是根本就沒有任何感情牽扯的「第三者」。而很多小說的套路就是：男女主角愛得如火如荼之時，忽然出現一個長相漂亮妖媚的女配角，花了點手段讓女主角誤會她跟男主角有一腿，女主角就心碎欲絕地退讓了，然後男主角回頭去找女主，解開誤會，說句總要在最後才會說出口的「我愛你」，然後一切雨過天晴，喜劇收場。
衝突是展現故事可看性的最大亮點。現在原創小說那麼多人追捧，原因可能就在於它的內容中有更多驚心動魄、奇幻多彩的戲劇衝突。有面臨國破家亡的生死權謀，爭奪皇位的殊死較量，肆意揮灑的快意江湖……文韜武略，不一而足。看小說，看的就是一種在平淡的人生中忽然演繹一段跌宕起伏、難以預測的經歷。光有讓人意想不到的構想還不行，怎樣合乎邏輯、張弛有度地敘述它，就更考驗作者的功力了。