第二章 新的征途
彷彿憑空出現的龐然大物，此刻呈現在菲澤爾面前眼前的，是一面色彩斑斕、風格分明、精美絕倫的巨型壁畫。
壁畫頂底兩端畫著兩個倒扣上下的半圓，中間一條直線串聯八個圓圈連接上下，分隔左右。其上下左右共有八幅風格各異的彩畫，並且又以畫中人物正反對比的構圖方式分成了四個部分。
上下兩端的彩畫以一虛一實的構圖形式組成第一部分，以及整幅壁畫的頭尾。中間六幅彩畫，六個人物，兩兩組合成為一個整體，分為三個部分。自下往上分別又以左右、高低、正反且環境格調截然相反的手法繪畫，而且兩兩組合的布置似乎在暗示之間的關聯。
八幅彩畫當中，最顯眼的莫過於是底端所繪畫的彩畫，那是一本放大了十多倍，與祭台上極為相像的黑封皮書，這讓他一下子就將兩者聯想在一起。
又或者說，兩者就是同一樣東西……
除此之外，最吸引他注意的，是第二部分左側的彩畫：一名背靠中線，面向朝左，有紫色薔薇襯托的少女側身像。
少女身披血污殘損的鎧甲，手持闊劍舉於胸前，雙眸閉闔，神情安謐。
紅色的披風鼓風揚於身前，上面有一座由灰白色的線條描繪出來的薔薇徽記，以及萬千民眾拋灑彩花的狂歡景象，彷彿顯化的是少女的信念。
一縷陽光傾斜而下，沐浴在微弱柔和的光芒之下的少女，嘴角露出淺淺的笑意，似乎為即將迎來充滿光明與希望的未來而感到欣慰。
菲澤爾起初不知道這幅少女側身像的畫中人是誰，然而當看到紫色薔薇以及薔薇徽記，他便知曉並且斷定畫中的少女是誰——解放王女！
這可能是迄今為止，唯一一幅留存於世的「解放王女」畫像！
右側人物與少女側身像背對背組成一個整體，則是一幅黑白涇渭分明的彩畫。
黑暗處，只有無邊黑暗，隱藏在黑暗之中的，只有不明生物的無數雙血紅眼睛，以及不見全貌的巨型門扉輪廓。
光明處，是一名立於高處的健壯男子，底下可見一些村屋以及手持鋒銳的士兵方陣。
男子神情肅穆地抬起健碩的右臂，纏繞著能夠劃破黑暗的黃色雷電，手握雷電的右手指向前方，仿若雷神的軍令，欲要撕裂那無邊的黑暗。
視線往上移動，第三部分的人物位置變成分站左右兩邊，而兩幅彩畫相比起第二部分，又少了莊重與壯烈，但卻更為突出人物的情感。
左側彩畫的環境色調以幽暗寧靜的氛圍為主調。
陰沉的深藍之下，粗大的黑鐵鎖鏈環繞漂浮四周，少女長發飄揚置身於其中，周身飄散出大小明暗各異的光點，點綴在幽暗的環境宛如一片浩瀚的星空。
少女螓首微仰，十指相扣握在胸前，似在祈禱著什麼，目光仰望高處，神色中流露出嚮往與期盼。
右側彩畫的環境色調則是以開闊明亮為主調。
湛藍如洗的天空下，生長在小溪水邊，大片穗狀的紅花綠葉中，一名年輕的青年側身佇立在崖邊，右手捂住半邊臉，微微低頭俯視，目光似乎和左側的少女形成對視，嘴角勾起微妙的笑容，神情中流露出一種牽挂與思念。
目光再向上移，看到第四部分的彩畫，基調雖然趨於日常，但兩幅彩畫有著強烈的反差感。
左側的彩畫，是一幅家徒四壁，蛛網灰塵遍布的房間內，中央位置有一道留著短髮，無法看到容貌的嬌小背影，似乎耷拉著腦袋，獨自坐在椅子上。
而透過窗外的藍天白雲，綠樹翠葉，對比寂寥空蕩的昏暗房間，更顯得這嬌弱的身影越發的渺小與凄涼。
右側的彩畫，則是一名衣著光鮮，腰間掛著幾個不同顏色的小瓶子的男子，行走在繁華鬧市，被群眾左右簇擁在中間。
男子高揚起下巴，姿態高傲，張嘴高談論闊似在發表演講，愉悅的神情在表示他很是享受這種被人簇擁抬舉的感覺。
頂端最後一幅畫，和底端的黑封皮書大體相同，沒有任何的背景襯托，不同的只是書本變成了一把略有虛化的橙色鑰匙。
縱觀整體上下共八幅壁畫，菲澤爾只認得出「解放王女」的側身像，並且有粗淺的了解，其他的一無所知。
看得出神時，「唰」的一聲細微的聲音從身後傳來，書頁翻動的聲音在空曠寂靜的場景下，顯得格外的清晰響亮。
就在剛才，黑封皮書自動翻了一頁，菲澤爾連忙轉過身，目光聚焦在書頁上的內容。
「終有一日，被時間隱埋的真相，被黑暗掩蓋的歷史，會重現天日，傳世千古，而『我們』將齊聚於此，開啟神的門扉。」
他看完這短短的一句話，第一個念頭便是去思考推敲文中的字句，嘗試了解，挖掘或揣摩個中蘊含的深意或真實信息，而非是單看文字表面荒謬，就認為是虛假的，然後一味去否定。
例如這處披上傳說面紗的「王權財寶」，也正是得益於這種理性的思考，因此才被菲澤爾找到。
當然，主要是因為作為新手的菲澤爾經驗不足，如同盲頭蒼蠅一樣到處亂撞，所以走了不少的彎路，但也因此讓他增添了更多的經驗。
菲澤爾從背包取出筆記和筆，試了試確認黑書無法往前翻閱后，最初的那段古文字，他就算想抄錄也無能為力了，只能憑著記憶將上一頁的句子抄錄下來，看著兩句文字思考起來。
思索少頃，菲澤爾將幾個字用筆圈了起來：編年史、時間、真相、黑暗、歷史。
然後在下面空白處將「編年史」、「時間」、「歷史」寫在一行，「真相」和「黑暗」則寫在第二行，如此一來，線索儼然躍於紙上了。
在他看來，兩句看似故弄玄虛的文字，其實線索很明顯，也很好理解。
兩句文字，一直都在強調「歷史」這件事情上面，至於具體是哪段歷史，也很明確的指明了出來。
既然線索指向歷史，那麼符合「被時間隱埋」，「被黑暗掩蓋」的要求，即太過久遠，無詳細記錄或無法考究的歷史，菲澤爾想到有兩個。
第一個，是神明存在，撕裂黑暗，創造光明，萬物繁榮，被稱之為「創世紀」的「神話時代」。
第二個，是神明不再，黑暗籠罩天空、侵襲大地、污染海洋，萬物凋零，被稱之為「失樂園」的「黑暗時代」。
一個是世界之初，一個是人文伊始。
至於兩者之間哪一個更符合要求，一眼明了，菲澤爾心中也自有判斷，但他並沒有盲目妄斷，而是去尋找更有力的根據。
不過在此之前，他還需要搞清楚後半句所說的「我們」，指的是什麼。
菲澤爾轉過身去，再次看向那面由八幅美輪美奐的彩畫，精妙組合而成的巨型壁畫，然後在筆記上寫道：虹橋與「我們」的聚集都指向同一個目標，即虹橋等於「我們」？黑書中使用的是「我們」一詞，而非「他們」，是否意指黑書也包括其中。
寫到這裡，菲澤爾抬頭看了眼壁畫，黑封皮書也出現在巨型壁畫中，那麼書頁上寫的「我們」，會不會並非另有所指，指的正是壁畫上，包括它在內的人和物。
想到這裡，菲澤爾覺得這個猜想很是合理。
壁畫也聯繫上關係后，菲澤爾抬眼凝視「解放王女」的側身像。
「將世人從黑暗之中解放的聖女。」
「黑暗就像一叢荊棘，但卻開出了最美麗的花朵，從此世界有了色彩。」
這是摘取自「黑暗時代」流傳下來的一段傳說，裡面講述的「聖女」和「花朵」，指的就是「解放王女」。
若是壁畫上的彩畫是按照從下往上，時間年代向後推移的規律排列，那麼前面提到的「歷史」，所指的相信大概率就是「黑暗時代」了。
有了較為站得住腳的論據，引證了心中的判斷，菲澤爾便把「歷史」和「黑暗時代」畫上等號，並在下面畫上箭頭，表示仍有後續。
將手頭上現有的線索聯繫起來后，信息似乎已經足夠明晰，不像是虛妄捏造，但菲澤爾皺著眉，筆尖點在「聚集」一詞上面，陷入困惑當中。
「我們」將齊聚於此。
若他上面的分析沒偏差的話，這種事情有可能辦到嗎？
答案明顯是否定的。
「解放王女」是黑暗時代的傳說人物，距今不知多少年月，根本不可能存活至今！
缺少了其一，怎麼談得上「齊聚」，而且缺少的顯然不止是「解放王女」一個。
正當菲澤爾焦頭爛額，疑惑不解之時，餘光看到了之前寫下的，關於「虹橋」與「我們」之間的關係，以及「我們」一詞之中所包含的內容，腦筋一下子就轉過來了。
菲澤爾失笑地輕拍腦袋，暗罵自己思維變得僵化了。
文中的「我們」，並不是單指人，而是包含人與物。
神話、傳說、歷史、甚至現在，都有使用以物代人的做法，這是一種用來證明身份象徵的手法。
「解放王女」是不可能找得到的了，但足以代表與象徵「解放王女」的物件，卻有那麼一絲渺茫的可能。
如若問有什麼物件能夠象徵「解放王女」這等傳說人物，相信任何一個稍微聽過關於「解放王女」傳說的人，都會不假思索地脫口而出。
「薔薇紋章」。
有了這個突破口，菲澤爾很自然地把這個想法也套用在其他彩畫上。
畢竟若按時間年代計算，黑暗時代後面還有眾多時代，彩畫的人物隨便安放在任何一個時代上，都不可能活到今日，尋物明顯比找人更合理。
這樣，除了「神的門扉」作為最終秘密，大膽猜測可能與「神話時代」有關之外，其餘的信息都比較明朗且有一定的可信度和方向，而且背後的意義，是探尋挖掘不為人知的歷史真相，尋找的是比「王權財寶」更加充滿傳奇色彩的歷史文物。
放眼觀望八幅彩畫，「薔薇紋章」似乎只是一個引子。
菲澤爾呼吸急促，激起內心的波瀾，一時間不能自已。
等冷靜下來后，菲澤爾立刻取出頁面更大的畫本，細心地將整張壁畫臨摹下來，而且把每一幅彩畫單獨畫在新的畫頁上，並在各個部分標明顏色，以供日後填補完整。
無論是黑書，還是壁畫，他都無法帶走，只能靠這個方法去記錄下來，以便日後翻看。
為了力求在各方面的細節上更能符合原作，臨摹的時間十分漫長且枯燥，但菲澤爾對此卻樂此不疲。
一共九張素描畫，以及十多張細節圖，菲澤爾對比了一下，與原作大概有八、九分左右相似，滿意地連連點頭。
雖然這一趟歷時六年之久的傳說之旅，最終只找到了「王朝時代」傳說中「王權財寶」中的「財寶」，沒能找到象徵「王權」的寶物讓菲澤爾感到失望，但他卻找了到另一個更加傳奇宏大且意義深遠的目標！
正當準備收起畫本和筆記時，餘光不經意察覺到地面的異樣！