第052章
茅盾對中國現實主義文學發展的重要貢獻。
1茅盾（作為中國文學研究會最重要的發展人之一）他是中國現實主義文學理論的重要倡導者，系統地闡述了有關現實主義的理論觀點，明確提出了「文學為人生」的口號；
2茅盾提出了現實主義創作的原則，即文學應該儘可能真實、客觀、準確地反映現實生活原本的面貌，不加入主觀傾向，讓讀者自己通過作品得到啟發，尋找答案。對整個中國現代文學的發展產生了重要而深遠的影響。
3更重要的是他還以自己的創作實踐來印證現實主義的特有魅力。茅盾對現實主義理論的大力提倡和積極實踐，對20世紀中國現實主義文學的不斷發展，發揮了重要作用。
創作貢獻：1茅盾為代表的社會分析派小說，主要通過小說的創作來分析社會。呈現出一個追隨時代風雲的變幻，大規模的展現社會生活，反映生活的方方面面，茅盾的小說反映了中國近代的所有重大歷史事件。
2茅盾的《子夜》以它宏大而嚴謹的結構，多種藝術手法的綜合運用，在中國的長篇小說的藝術結構上做出了重大貢獻，它標誌著中國現代長篇小說藝術結構的成熟。《子夜》前的長篇小說，無論是《倪煥之》還是其他，並沒有形成完整的形態和在文學史上的地位。《子夜》的另一個貢獻是塑造了民族資本家的形象。通過一系列民族資產階級形象的塑造，分析了中國社會性質，思考了中國的前途。
「子夜」就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。
分析《子夜》的思想成就。
《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作。作品以「子夜」為名，象徵著中國黎明前最黑暗的社會現實。它通過對中國30年代初期各種錯綜複雜的社會生活及社會矛盾的全景式大規模的藝術描寫，特別是對中國民族資產階級的處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻地揭示了當時中國的社會性質：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞；帝國主義加緊侵略，使中國民族工商業空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉變的□□勢下，中國民族資產階級在同帝國主義和國內反動派支持下的買辦資產階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產的歷史命運。從而以藝術的形式回擊了托派鼓吹的中國走向資本主義社會的謬論。
分析吳蓀甫形象及其意義。
民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾衝突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和複雜的階級關係中來表現的。
吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓□□領導的農□□動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。
可見，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。
《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
1表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。
2表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
3民族工業為要自保，拚命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗鬥爭。
3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。
吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關係中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。
吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是複雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特徵的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。
吳蓀甫形象的意義：
1形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
2說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
3說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
4駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
4、簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和□□政權有很深的關係。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。
5、《子夜》的人物描寫特點。
1把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜複雜的人物關係和矛盾衝突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
2把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
3心理描寫十分出色。
6、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯繫著各種人物、事件。吳趙衝突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。
短篇小說《林家鋪子》描繪了上世紀三十年代，人民百姓在遭受三座大山壓迫下苦不堪言的生存狀態。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急作為副線，故事情節跌宕起伏，扣人心弦，同時塑造了鮮明的人物形象。林氏雜貨鋪的倒閉，既反映了民族資本家希望通過誠實和勤奮經營換取生存希望的夢想徹底幻滅，也暗示了飽受壓迫的社會底層百姓最終從覺醒走向抗爭的歷史發展必然趨勢。林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，另外兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急。三條線之間既有平行，又有交叉，最終以林氏雜貨鋪倒閉、林先生帶著林明秀逃走避難、林大娘病重告終。林氏雜貨鋪的每一組「起」與「落」，都緊密相接，出人意料，讓故事情節更具有曲折性。當林氏雜貨鋪放盤開市招來客人時，朱三老太就來討利息錢；當上海東升號客人上門追債時，林先生最後又找到了還債的門路；當「一元貨」生意見好的時候，恆源錢莊就來提走了八成的收入每當讀者要為林先生舒一口氣的時候，難題又出現了；每當讀者為林先生捏一把汗的時候，問題又得到解決了。小說的情節跌宕起伏，一張一弛，十分吸引人。