第1141章 主題太深存在的割裂感
掛掉電話。
萊曼又過問了一下《斯巴達300勇士2》的後期進度。
這部保持了前作一貫的殺戮油畫化、慢鏡頭處理的電影，素材已經處理完了，據紮導邀請的負責完片把控的製片人?韋塞林-卡拉喬夫?說，因為劇情創作稍顯緊密的原因，戲劇性沒有第一部強，但戰爭場麵更宏大，海戰也比陸戰直觀的感受更震撼。
當然，萊曼已經習慣紮導不會講故事這一點了，不對，不是不會講故事，是對劇情的掌控能力偏弱，隻有給他好本子，他才能有發揮，而不能做到把一個簡單的故事編排的更有衝擊力。
簡單來說，紮導本質上是一個技術型導演，創作能力這一塊跟不上他對鏡頭語言和審美這方麵的理解。
不過也無所謂了，紮導商業化的務實心理和打磨出來的劇組經驗很對公司的需求，而且《300勇士2》針對《薛西斯》篇章本身的劇本就不夠優秀，倒也怪不得劇組大腦不行。
夜晚。
萊曼回到家，和伊娃依偎一會，身體放鬆，頭腦的海洋裏卻還是呈現出一種波動的狀態，思緒飄得很遠。
他一會想起怪獸宇宙的事，一會想起招魂宇宙有什麽需要提點溫子仁的點，一會又為環球的起意糾結。
倒不是不希望綠巨人好，也不是不知道續作怎麽拍，畢竟前世漫威始終沒接納浩克是多種多樣的因素結合到一起的結果，比如漫威被迪斯尼收購了，凱文雖然是整個MCU宇宙的策劃人，但他也得尊重母公司的意見，不然畫風也不會一路變軟，而偏偏綠巨人因為浩克意誌設定的緣故，注定不那麽“正義”，就像諾蘭版的蝙蝠俠打擊犯罪被定義為遊走在法律的界限之外，綠巨人一旦失控，那一定是團隊隱患和社會麻煩，以及民眾、媒體抨擊的重點目標。
還記得小醜是怎麽摘下把蝙蝠俠推下神壇的嗎，哈特的墮落是其中一點，但不可忽視的還是在於小醜對人心的引動，他那句“我的目標是蝙蝠俠，他一日不現身，藏頭露尾遮遮掩掩，我就殺掉一個無辜者”直接導致蝙蝠俠遭受了最大的輿論壓力，把矛盾點從恐怖主義牽引到了這麽一個不受法律規範的正義使者身上。
綠巨人也是如此，迪斯尼的做法是降低它的隱患，把它當作喜劇角色嵌入團隊，人為的忽視它身上的那種戲劇衝突，那也就沒必要專門開部戲深入挖掘。
再加上，原時空，愛德華-諾頓和漫威鬧翻，又經曆了虧損、重新選角等一係列事情，考慮到現實的利益問題，迪斯尼也不太搭理環球.……
最關鍵的是，迪斯尼很在乎形象，而玩具界或者IP界的主角們一向都是靠正義而非爭議輸出文化，諾蘭般的蝙蝠俠三部曲為什麽能取得那樣的口碑和成功，尤其是第二部《黑暗騎士》篇章，那是因為諾蘭把矛盾塑造的太精妙，精妙的他這一輩子可能也很難超越。
迪斯尼很聰明，它知道及格線的作品和高質量的作品之間很需要那麽一刹那的才氣，它也不想去抓一閃而過主觀考量都不一定得到的創作靈感，而是穩穩的、按部就班流水線的輸出價值就夠了，因為一旦有爭議的矛盾玩不好，會葬送漫威的大好前途，迪斯尼難道是怕賠錢不敢拍嗎，A類大作全虧也就是一兩億的事，財大氣粗的迪斯尼會在乎這個？
它啊，它怕的是《無敵浩克2》繼續失敗，連帶著《複聯》這個團隊概念都不好講了，一兩億的投資是小事，長期的擁有更高上限的資金流不能有問題是大事。
躺在床上，思緒翻動，萊曼又想起了內戰的主題篇章。
前世，漫威是鋪墊著托尼-斯塔克心理上出了點問題，通俗點說就是戰後士兵難以恢複正常生活，失眠，夢多，善變，夜間盜汗，焦慮，慌神的PTSD創傷綜合症，總之，紐約大戰後，托尼老師受困於身體和心理兩方麵給予的壓力，隱約有了讓地球不成為其他外星種族的戰場，打造保護傘計劃的雛形，也為後來《複聯2：奧創紀元》和奧創之後針對超級英雄破壞性上的限製，想要來個透明化的行為邏輯做了注解。
這套敘事的前瞻性和對內容的鋪墊凱文是有思路把關的，當然了，萊曼也給了一點建議，比如第三部鋼鐵俠是單線角色的結束之作，而不是鋼鐵俠的閉環，理清了一處瑕疵。
從頭到尾追過MCU的粉絲都知道，《鋼鐵俠3》到了後麵框架越發展開就給人越發的割裂感，因為漫威團隊在考慮這部時，是打算來個善始善終，給托尼老師一個非常深沉，特別，而且很閉環的完美句號。
但問題就在於，《鋼鐵俠3》之後，小羅伯特-唐尼還會在別的漫威宇宙作品出現，他沒有完全的退出，這就造成《鋼鐵俠3》在人設的建立上，故作深沉。
像結尾處他把所有鋼鐵戰甲當聖誕禮花炸了，其寓意無非就是：當正方擁有強大武力時，同時也會滋生出反派對世界的威脅，製作方參考的就是現實社會殺傷力十足的核威脅，即一個國家的武器越強大，就會造成別的國家不得不加入軍備競賽，從而進入一個螺旋式旋渦。
那給托尼“解甲歸田”的意境，是很高級的一個處理。
隻不過，這樣的隱喻放在漫威宇宙，就會顯得有些可笑，因為在接下來的作品中，托尼的鋼鐵戰甲還得一直升級。
這就使得很多影迷重溫這部電影時，最多的評判反而是亂。
漫威做好了鋼鐵俠的完結版本，對劇本幾經思考，確立長線敘事別出問題，當然是花了大功夫，但是作為打開漫威宇宙大門的超級英雄，基於市場和人氣，不可能3部就放棄，這個矛盾，在《鋼鐵俠3》中暴露得很徹底。
對此，萊曼的建議是不用想那麽多，去挖掘什麽高級感。
凱文是怕這個單線的係列後麵沒故事講，這個萊曼是理解的，畢竟《鋼鐵俠2》已經證明了刻畫個反派、打贏反派的套路式創作是對口碑角色的一次濾鏡破壞，而破壞的程度多了，觀眾對這個角色的喜愛程度又能剩下多少？
但反過來，漫威團隊對問題的處理不夠平滑，太想拔高鋼鐵俠的立意，這從第二部的元素中毒反應出來的身體對抗和第三部中基於紐約大戰的心理對抗弄得過於刻意。
觀眾為什麽喜歡鋼鐵俠？
除了演員和角色之間的共情詮釋，不更應該是觀眾們喜歡超級英雄這個概念嗎，正是因為它們擁有扞衛世界的精神，和能實質做這麽一件事的能力。
這個能力，是要超乎常人的。如果是普通人，觀眾就是普通人，大家都不信能做到。
不矯情的說，觀眾是喜歡脫下戰甲的托尼老師嗎？不，大家喜歡的是靠他的天才研發能力穿上戰甲成為英雄的他。
換句話說，第三部的主題錯了，不該糾結戰甲不戰甲，PTSD沒錯，憂心於未來也是托尼能做出的事，但強行把托尼和鋼鐵戰甲做成對立麵，反倒是在變相的否定托尼自己。
何況，托尼也不需要太過悲情的色彩注入。
他是風流浪子，他是科研天才，他也是一個有責任感的男人，並沒有什麽所謂的脫下鋼鐵戰甲，托尼還是不是超級英雄的說法，他就是鋼鐵俠，鋼鐵俠就是托尼，不需要刻意區分開。
本來，跟凱文交代了創作方向後，計劃是這麽安排的，跟瘸腿男大戰後，托尼穿著戰甲延續第一部時記者會的**段落，重新肯定自己是鋼鐵俠，清除心理上的障礙，然後慢慢引出後續的內戰大事件。
但如果綠巨人要加入的話，是不是能在這個過程中添加一條新的導火索……比如……萊曼想著想著，陷入了夢鄉……