第118章 頒獎季臨
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所謂的頒獎季，其實是對電影產業這一年裏的作品做一次評估。
歲末年初，北美各大獎項、評審活動陸續召開，將這一年的佳片盡收眼底，其獎項之多、間歇時間之密集，也就形成了這種稱呼和形態上的頒獎季節。
從狹義上來看，指的是進入12月之後至次年2月舉行的各種電影獎項，以如金衛星獎、安妮獎等獎項類，製片人工會、導演工會、演員工會等電影從業人員的工會協會獎，以及紐約、洛杉磯、芝加哥等各大影評人協會獎三種形式，最終以金球、奧斯卡獎的頒發作為終結，這也就是一般概念裏的奧斯卡頒獎季。
反正差不多會是在12月裏密集公布提名名單，再就是奧斯卡召開提名午宴，一月中旬有金球獎這個壓軸小高/潮，2月中旬又會是奧斯卡典禮的預熱鋪墊。
一整下來，就算是對去年的總結。
也因為如此，幾乎每年的奧斯卡公關在這段時間裏都會無比忙碌，1月到2月更是他們連抽轉的日子，也是全年派對和酒會等宴請活動召開最頻繁的巔峰時段。
這時的好萊塢頗有一種產業社交季的感覺，各路明星頻頻出動。影評人、資深導演、製片人等名流成為了本季衝奧人員奉承的對象.……這往往也會是一年之中潛規則最為盛行、最為集中的兩個月，並不僅僅是美色誘惑和性/招待，但包含在這其中的利益交換頻頻上演，以至於很難引起大家的驚奇。
後世哈維-韋恩斯坦能被爆出這麽多的騷擾事件，其實又有多少是他主動的呢？
反正名聲壞了，也不介意別人下黑腳，洗白自己。
當然，也不是說他無辜，這裏麵本就沒有非黑即白的事，他自然也逃不出這個定論。
不過，僅僅這些也不是就代表這些所謂的獎項評選就充斥了黑/幕。
規則是有，但首先你的是能進入這場遊戲的玩家才行。
那麽想要進入提名名單，還是要靠著作品的質量起碼也是要有能吹捧的地方和一些優勢，底子不能太差。
獲得了影評人的另眼相看後，才有了一張入局的門票，這時候，什麽手段啊才能有施展的空間。
然後有錢就砸錢，合法的購入公關公司的服務，讓他們去幫忙遊說評選評委。
如果舍不得砸錢或者身身家不夠豐厚，但又希望能有獎項傍身，好發展事業，甚至是往奧斯卡那上麵搏一搏，這時候，就是八仙過海各顯神通了。
經紀人、圈子結交的人脈關係、自己的身體……條條大路通羅馬，隻要能獲取那麽一絲絲的機會，能聯係上評委，改變他們的態度，該怎麽做，全是自己應該去實施的事。
想得到，不付出怎麽行？值不值得，也是自己該去想清楚的。
不過，通常來說的話，時代變了，在這個層次上麵已經很少有單純的了，更常見的還是對於圈內資源的一種分配，比如結識的大人物，幫忙拉投資，甚至金錢暗示。
至於提供身體，隻能說是你情我願，拉攏之時的贈品罷了，對大局沒太大影響。
反倒是在那種關注度低、操作性較高的小獎項中，會有演員很樂意獻上服務以換取一個機會，甚至哪怕這並不保證你能得獎，僅僅是意味著幾率大上了幾分。還是那句話，值不值得的問題。怎麽做，都是自己要思考好。
當然了，對於奧斯卡來說，遊戲的規則會更加的隱晦與嚴格。
他們的關注度太高、評委團人數又太多，且曆年來都會被盯的很緊，除了砸錢請相關的公關公司以外，偏門的招數要更少，相對的也可以保持一點公平。
畢竟那麽多評委會成員，沒有合適的門路提供的話，連該找誰幫忙都不知道，還怎麽公關？
而這些也是資源，甚至發展成了生意，合適的入場資格嗎，當然就得用錢來開路。
所以回到衝擊奧斯卡的那群人來說，一切最終又變成了一點：富蘭克林管不管用。
隻要你有錢，公關公司會為你篩選出合適的遊說對象，前去用各種交換手段打動他們；隻要你有錢，他們會盡力推銷你的作品，為你拉上一票。
這種做法是擺在明麵上的，奧斯卡甚至不加避諱。
合理合法的東西，避諱幹嘛？總統選舉，還有政治獻金這一說法呢？也沒見美國方麵的法律不同意。
怕啥，甚至收受的清單都清晰可查，收費還公平合理。
所以，從理論上來說，隻要把這接近一千個人的評委團隊成員全部公關一遍，砸下一個天價費用，就能百分百的提名，且隻要你的作品符合奧斯卡評選的最低水平線，水出來一個奧斯卡小金人也不是什麽事。
後世的《拆彈專家》就是憑借著金錢攻勢，在一眾競爭對手中成功捧杯最佳影片。
當然了，這裏麵也是涉及到一個值不值得的問題，畢竟拍電影是為了賺錢的，而要想利用獎項擴大知名度，賣出一個好價錢，那麽公關費用的支出就必不可能太誇張。
否則，虧本的買賣誰會做啊。
整個的頒獎季完全就是套餐化運作，這又促使了影片之間相互競爭的加劇。
所有想要得獎的參賽者都隻能被動或主動的往裏頭投入金錢，來確保自己起碼不要被歧視性對待《拯救大兵瑞恩》的史蒂文-斯皮爾伯格就吃了這樣的虧，太過驕傲，不願迎合，結果被米拉麥克斯的《莎翁情史》最終翻盤，錯失當年的最佳影片。
原本一開始，所有的影評人都看好這部二戰佳作，可是那又怎樣呢？還不是翻船了。
這也讓大家越發的尊重評委們定下的這種規則在這樣的惡性循環之下，在加上政治正確的因素越來越嚴重，奧斯卡的口碑也是每況愈下。
不過，瘦死的駱駝比馬大，至少在這幾年，獎項的含金量還在被人認可。
於是乎，整個發展出來的灰色經濟產業可能比頒獎季本身更讓人在乎，好萊塢的那幾家專業遊說公司，一年賺的就是這幾個月的錢，卻也活的有滋有潤。
那麽，長此以往，是否會造成劣幣驅逐良幣的這種結果呢？
反正，誰也不在乎不是嗎？就讓時間來定奪這一切。
並不是所謂的黑幕重重，也不是夢幻美好、公平陽光，正如好萊塢永遠不是個努力、有演技就能成功的地方.……
萊曼當然知道這些，他也沒有史蒂文-斯皮爾伯格那樣迷之自信的念頭。
恰恰相反，他很謹慎，也願意遵守這種行業規則的形式。
畢竟如果真的能獲獎，對於自己的收益絕對要比投入來的要直接、也更好。
他都思考過，再加上兩部電影產生的收益，很大一部分到了他的手上，哦，不對，其中大部分是工作室的共同收益。
他跟瑞恩商量過，瑞恩也認可他嚐試的想法。
於是，這筆公關費用將會以曼恩工作室的賬戶打給caa。
公私分開，才能長久。萊曼一直很注意這方麵，也很注意與瑞恩之間的關係。
他們是夥伴，這份感情基礎不應該變質。
公關的費用是不菲的，足足5百萬美元，要不是歐羅巴影業也要承擔一半，萊曼是決計不想出的。
果然，遊說什麽的，都是靠富蘭克林開路，人情這東西，用一次就會少一次啊。
隨著款項到賬，caa也是立馬開始了相關的行動。
派拉蒙影業還在堅持著少量影院點映的《三傻大鬧寶萊塢》，近日的單館票房突然漲了起來。
而且，1月3號的洛杉磯影評人大獎，影片的名字就開始被人提及。
毫無疑問，要開始刷資曆了，準備獲得一張奧斯卡評選的通行證。
也是從那天開始，影片的名字就不停的開始頻繁出現。
導演工會、影評人工會，都拿到了相關的提名並勝出。
在金衛星獎上，（別稱小金球），因為它和金球獎一樣都是由美國記者媒體人們評選出來的，事實上，就連相關的舉辦組織都是美國記者協會分裂的一個部門，這也算是奧斯卡風向標之一，是好萊塢較為重要的評選獎項。
嗯，在caa的努力下，《三傻大鬧寶萊塢》再次被提名。
接著是休斯頓影評人協會獎，芝加哥影評人協會獎等一大批小眾獎項，也是接連取得了提名或者幹脆就是獎項預定。
遊戲嗎，總是玩著玩著就會無聊，頒獎季也是。
不過，萊曼現在還沒過來北美這邊，因為凱文-霍維恩說，在二月前夕趕過來即可，前麵的都是本人不出現也能搞定、不會讓相關評選的評委覺得不尊重（史蒂文-斯皮爾伯格就是這一點讓那些評委們犯了忌諱）。
拿到這麽多的提名之後，格調也開始被塑造，在整個的外語片裏麵，《三傻大鬧寶萊塢》可謂是獨占鼇頭，有那種風頭正盛的感覺。
也是成為了一眾評選名單受到期望值最高的一位.……