第四十一章
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風吹闌葉《民國的秋波》
荀慧生：明媚的眼神
京劇荀派創始人荀慧生的紀錄片播放時，我著意看了一下，他的藝術之路令人羨慕，民國的秋波。
四十多年不間斷用毛筆寫日記，故後日記被整理成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，堅持四十多年，光是那些用小楷寫得端端正正的日記本封面，就令人羨慕。
以藝術為生命的人，在現今的社會已不多見了。何況詩書畫相伴一生，只為加強修養，增加唱戲時的底蘊。
荀派紅娘頗為活潑生動，比崔鶯鶯獃獃坐在那兒漂亮多了。
身形如燕，旋轉翻飛，衣袂翩翩。男旦眼睛里有訓練出來的比女人還媚的媚態，這樣的媚態終生伴著一個人。
我們在庸碌的生活和世俗的價值觀里苟且偷生，這樣明媚的眼睛早就被疲憊的眼睛代替。而荀慧生的眼睛終生都顧盼生姿。
整理日記的作者說：「他的氣質是一個大人物。」那樣明媚的眼神，那樣四十年寫下來的日記和畫的中國畫，想不成大人物都難。
荀慧生飾演的蘇三，穿囚衣、戴枷鎖，凄哀的表情里盡透著蝕骨的嬌媚，嬌媚里竟還有深一層的歡喜。她（他）略偏了頭，凄凄哀哀又爽利地一路唱下去，□□似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。
荀慧生的兒媳已經很老了，她出來講故翁的舊事。穿戴體面，化著就是年輕女孩也不可能化的濃妝，濃如京戲舞台上的花旦。眉長長描了下去，嘴鮮紅，雖然難見美麗，卻隆重而雍容——在一個把濃妝當做出鏡習慣的人家裡，本身透出的就是水袖翻飛里的雲容水貌。
梅蘭芳：風吹荷葉煞
《天女散花》是梅蘭芳六十歲以後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得恰好的精緻戲目。它是有性格的，是有情緒的，是沉澱下來的老酒。
想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍世界的盛況，自是他開創新京戲的結果。
誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了步履遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。
你觸不到它的遠，摸不到它的高。雲頭在上，風在遠風之外。
我幼年時，跟著父親聽電視里的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》里酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十數載。
徽班進京一百五十年之後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，穩健的變革與突破足以把它推到登峰造極的境界，梅先生就是擔當它的人。然而再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的命運。
可我喜歡六十歲的梅先生扮二八佳人，依然嫵媚多情，回頭，流盼，一份文化之韻竟勝卻當年。從容之韻，把歲月輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。
梅先生的舊照里，他梳著整潔的頭，著筆挺的西服，總是笑著，那一份笑，別人亦學不來。這一份從容，是從少年就修習而起，它讓他經歷了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先生手中盛極，又隨著他的老去而老去的。
這浮華的世，喧嘩的白晝，夜深沉啊，那一方戲台，無跡可尋，我卻在一些錄製粗糙的舊錄音帶里尋到了舊日風流。
他的清越高拔挑開夜幕傳來，刀刃一樣，割破那些平庸復平庸的日常。
高亢處，從容到讓人心停止跳動，你知道什麼叫歲月不驚嗎？聽聽梅先生的高音，高音里的不驚才當得起「從容」二字。那樣的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令錦成灰。
《散花》里那支《風吹荷葉煞》：
莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領□□……任憑我三昧罷、遊戲毗耶。千般生也滅也迷也悟也，管他憑么掙扎，著了語言文字須差。
調子清涼得如荷上之露，是煮沸的草藥，敷著你那些從容不了的創口。你還不知道從容是什麼嗎？這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。
「管他憑么掙扎？」
休掙扎，掙也是它，放也是它。
言慧珠：美人
當年言慧珠就是在風雨如晦的日子，被父親言菊朋站在檐下教唱：「一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻……」
凄涼蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天，以及很多年後的蒼茫雨天。唱老生的言菊朋四十歲后嗓子壞了，改走精緻纖巧、講究韻味的路子。
言慧珠的《玉堂春》越過暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏市井得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙扎踉蹌，枉想飛翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲憤，成重諫。
一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃艷得令人凄惶。塵世承載厚重的脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得隆重，青春的斜紅重抹，竟只為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。
言慧珠的嗓音是那隻旋轉自由的蝶，輕巧掠過你的驚慌昏亂，放縱在聲色里。
舊時光又回來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，「□□」的余幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫花紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的意識里，然而有一天它會消失。
我背著書包自馬頭牆下經過，《玉堂春》尖著嗓子繞著城牆旋轉，餘音裊裊，不絕如縷，沒有休止，彷彿一個線性符號。
我們的下一代，是不會再遇到這彷彿鬼魅附體的一瞬了。蜀中的金銀花白皚皚開了一樹，花粉紛紛，又黃了，人老珠黃的黃。