第307章 大事件發生
“那遊樂園是什麽.……？”朱橚很是好奇的問向了朱朗。
這個時候，朱朗也是輕笑一聲回答道：“遊樂園呀……就是大人和孩子們一起遊玩的地方，裏麵有很多遊戲東西，比如蹺蹺板，滑滑梯，還有旋轉木馬，嗯.……裏麵還可以將小吃，看剪紙、求藥問醫、占卜流年運勢、買服裝首飾……等等一起都融合進來。
反正就是將我大明最好玩的東西都給集中到遊樂園中……！”
“遊樂園……這有點像宋代的瓦舍呀。”朱棣首先將遊樂園的中心思想給說了出來。
其實朱朗所謂的遊樂園的構想，就是從宋代瓦舍延伸而來，不過，朱朗也加入了一些屬於現代的一些東西，比如網紅橋，就是那種一群人在橋上晃動橋，看誰會掉下來的節目。
還有過獨木舟，攀爬，鬼屋等等……！
而宋代的瓦舍，也是很有特色的，前段時間不是播放了一部老秦主演的電視劇，那裏的瓦舍真的什麽也不算，真正在杭州的瓦舍，裏麵有很多很多的娛樂項目。
我們今天能想到的很多表演可以說是一應俱全，比如：說唱、歌舞、雜劇、南戲、傀儡戲、器樂、百戲、相撲、馴獸、魔術、雜技、奕棋等。
而且這些大的門類裏麵還有一大堆的小門類，就說唱而言，裏麵就包含小說、講史、雜扮、吟叫等等。
比如說講史，在宋代時期的瓦子裏麵，經常出現的內容就包含三國演義的雛形，當時流傳的故事就已經有了刮骨療毒，過五關斬六將等。所以水滸傳裏麵的李逵就有一個情節是在瓦舍聽戲，聽別人講到關雲長刮骨療毒那一段大喊了一聲：“正是這個好男子。”
在勾欄瓦舍裏麵，除了語言藝術，還有雜技也非常多，比如舞槍弄劍這是傳統項目，還有表演硬氣功的，當時的硬氣功表演還沒有後世那麽誇張，主要是劈磚開石之類的，而且大部分都是真功夫，當然也有弄虛作假的。
還有玩飛碟之類的表演也是非常的多，可以說這些民間藝人所創立的表演體係對於後世而言也是非常的有用，極大地豐富了我國的傳統文化。
最厲害的應該就是馴獸.……馴獸也是非常重要的一項表演，當時宋代由於經常有海外貿易，所以馴獸的內容五花八門，有訓練鸚鵡的，常見的還有訓練狗，訓練熊的，甚至還有訓練大象的。
可以說我國的馴獸史也比世界上任何一個國家都要來的更加的豐富，從宋代開始，我國的馴獸就已經聞名世界，來到開封的外國人都歎為觀止，甚至有所謂的“螞蟻鬥陣”等已經失傳的馴獸技巧在當時的東亞和中亞聞名。
《東京夢華錄》記錄了近十座，實際上肯定不止此數。
當時汴京的瓦子非常多，演出十分熱鬧，有名的就有新門瓦子、桑家瓦子、朱家橋瓦子、州西瓦子、保康門瓦子、州北瓦子等。
南宋遷都杭州後，一大批藝人也南下臨安，瓦舍有增無減。《武林舊事》記錄了南宋臨安有瓦舍二十三座，甚至小縣城、小市鎮也有勾欄。
《夢梁錄》《西湖老人繁盛錄》上記載，當時臨安最大的娛樂中心是北瓦，內有勾欄十三座，日夜表演各種個樣的節目，每日有數千市民在此遊樂休閑。
這也是為什麽有一首詩叫做暖風熏得遊人醉，隻把杭州作汴州.……朱元璋建立明王朝後，嚴厲限製市民娛樂，導致城市娛樂業迅速衰落。
此時朱朗不說瓦舍，說了一個遊樂園的新名詞也是區分自己和瓦舍的區別。
不一會，朱朗還將自己設計的鬼屋拿出來給朱元璋看，就是為了區別瓦舍和遊樂園的不同，朱元璋本來就喜歡朱朗，愛屋及烏，鬼屋的設施也是讓朱元璋露出了好幾次笑容。
隨後，朱元璋就同意了朱朗建立遊樂園的要求，朱元璋不允許娛樂，那是因為他感覺娛樂不好，但是如果朱元璋知道了這些娛樂可以給大明朝廷帶來大量的財富，其實朱元璋也不會有這樣抵觸的心理了。
……
朱元璋帶著自己的一家人，在秦淮河邊開墾了一片土地，這樣可以修複自己家人之間的情感，雖然朱朗還不被朱家其他兄弟所待見，但是朱朗的能力，也讓朱家兄弟們，對朱朗沒有那麽的排斥。
其中朱樉應該是最恨朱朗的，畢竟朱朗將朱樉的王妃給請到了水仙村，還有就是朱朗還將朱樉的側妃鄧樂兒的弟弟給宰了，現在鄧樂兒也已經不是側妃了，朱朗和衛國公鄧家的關係很不好。
不過，即使朱樉對朱朗再多不爽，可是現在一起的時候，朱樉看到朱元璋，朱標對朱朗的態度，還有馬皇後對朱朗的寵溺，朱樉就是蠢到家了，也很清楚的知道，朱朗不是自己能夠觸碰的。
所以朱樉對朱朗的仇恨也隻能深深的埋在心中，並且朱樉可能還要求到朱朗……朱家一家在水仙村待了一天之後，朱元璋，朱標所不知道的是。
他們的大明現在正在發生一個很嚴重的事情。
大明的官道上，有三名衙役正坐在驢車上往一個名叫李家村的地方趕，就在前天的時候，有人舉報說李家村可能藏這一名逃犯，這名逃犯是一名江洋大盜，白天喜歡化妝成貨郎踩點。
要是你家被這個江洋大盜給盯上，他就會再你家牆腳上花一個三角形的記號，跟著晚上就來你家，一夜之間將你全家給屠殺幹淨，甚至連你家的孩子，這位汪洋大盜都不會放過。
也因為這樣，這位江洋大盜，已經上了各大縣海捕文書。
這古代的交通比較落後，也沒有現代這樣發達的通訊係統，所以古代的官府想要抓捕逃犯，隻有一個辦法就是發下海捕文書。
古代所謂的海捕文書其實跟現代的通緝令作用一樣，上麵會記載一些逃犯的基本情況，比如姓名、年齡、籍貫等信息。除此之外，古代的這個通緝令上麵還會有逃犯的互相，也就是““畫影圖形”，以便官民辨識和緝拿。
古代通緝令上的逃犯畫像其實畫的一點也不像，甚至跟逃犯的麵貌有著天差地別。
之所以會出現這種情況，主要是因為這個畫師通常都是由縣衙裏的師爺或文書客串的，並不是每個縣衙都能找到專門的畫師，再加上隻能通過口口描述的方式作畫，以至於畫出來的形象與真正的逃犯有著很大區別。
總之一句話，古代通緝令上的逃犯畫像，基本上都是靠想象力畫出來的。
那麽，這樣一來就很有意思了，既然古代通緝令畫的一點也不像，那這個所謂的海捕文書真有那麽管用嗎？這能抓到逃犯嗎？
其實，古代這個通緝令上的畫像作用並不大，真正起作用的還是海捕文書上麵的這13個字。
有了這13個字，換成你也逃不掉，更沒有人敢包庇逃犯。
哪十三個字？
“詔天下有能告殺人者，賞錢五萬”.……五萬賞錢不低了，誰都想賺錢，還有就是古代的交通比較落後，人口流動性也很低，在這種情況之下，某個地方如果突然來了一個外地口音的人，很容易就會被當地人給認出來。如果說朝廷下發的海捕文書也發到了這個地方，那麽人們首先想到的就是這個外來人會不會是逃犯。
在這種情況下，甭管你是不是逃犯，都要先抓到官府去給你驗明正身。隻有證明你的真實身份之後，確實不是逃犯的才會被釋放。這樣雖然會抓錯人，但是卻不容易產生漏網之魚。
……