第七百八十九章 不能割舍的民族性

  喬峰和鞏利兩人彼此對視一眼，再也沒有談小美人魚的興趣了.

  而台上的史蒂夫·馬丁也不緊不慢的打開了信封，然後往喬峰這邊抱歉的看了一眼，接著張嘴念到:小美人魚——艾倫·曼肯，恭喜.“


  嘩，全場響起或真心或禮貌的掌聲，而獲獎者艾倫曼肯也激動的揮拳站了起來.

  有人得意就有人失意.

  與會的夢工廠工作室的人都一臉的失望，喬峰也是.

  可雖然很不爽，但這樣的結果卻並不出乎喬峰的意料.

  相比名滿世界的海的女兒，花木蘭這個隻是在東南亞有著廣泛知名度的巾幗英雄故事天然就出於弱勢.

  更別說這裏邊涉及到東西方審美形態的二重性，更別說喬峰把原時空迪斯尼製作的花木蘭無論是從花木蘭的形象還是故事上都來了很大的改變.

  這樣的情況下，自然是更不太可能得獎了.

  審美形態具有二重性，即民族性與世界性的統一。


  夢工廠動畫工作室製作電影中的花木蘭是對原有木蘭形象的再創造。


  哪怕有喬峰大刀闊斧的修改，可為了適應歐美電影觀眾，無論是人物形象的塑造還是精神內核的表達都還是呈現出一股若有若無的美國化中國故事的特征。


  但就算再有美國味道，可說到底花木蘭還是一個中國文化下的巾幗英雄.

  花木蘭作為一個審美形態具有民族性，無論從故事背景還是精神內涵都有濃濃的中國風味。


  最早記錄花木蘭故事的文學作品是北朝民歌《木蘭辭》，它講述了木蘭女扮男裝代父從軍的故事。


  她一直是中國的傳統故事中的典型形象，他的故事為曆代統治者和百姓傳揚；她的形象在大家心中是光輝的。


  她女扮男裝代父從軍的故事，恰好符合中國傳統文化中的忠孝思想。


  在中國，木蘭形象更傾向於一個孝順的女兒、一個忠誠的臣子。她的女兒身，則更好地深化“天下興亡，匹婦有責”的觀念。她的精神品質，符合當時的主流思想的要求。


  在《木蘭辭》中，木蘭代父從軍的原因是：阿爺無大兒，木蘭無長兄。木蘭是因“孝”而從軍。她不止勇敢，而且機智。“同行十二年，不知木蘭是女郎”。


  而《木蘭辭》開篇第一句是“唧唧複唧唧，木蘭當戶織。”可見，在木蘭身上不僅是機智勇敢，孝順忠誠，她還具備一個普通姑娘應該具備的基本能力：勤勞賢惠。


  在中國人心中的花木蘭形象充分體現了中國人對女性的審美理想，木蘭的身上基本具備了大家所能想到的所有女性的優點。


  花木蘭作為審美形態具有世界性。


  在花木蘭的基本故事架構中，有許多元素是具有世界性特征的。從不同的角度解讀會品味出不同的內涵。


  同樣是女扮男裝，它也符合西方對女性有關獨立的審美需求，同樣是“同行十二年”就恰恰切合了西方的責任意識和平等意識。


  但我們以現代思維重新審視這個故事，也會產生一些疑問：天天和一群大男人在一起，木蘭是如何保證自己的身份不被發現的呢？


  洗澡怎麽辦？

  上廁所怎麽辦？

  特殊時期又要怎麽辦呢？


  電影改編的時候不得不考慮到這一點.

  在電影裏，這些疑惑是必須要進行探討的.

  而也正是進行了一定的探討，最後拍出的無論是故事內容還是表現方式就熟悉這個故事的東方人就有了一種陌生又熟悉的感覺。


  要既能保證一定程度上對故事的忠誠又要讓歐美觀眾看的懂，看的喜歡，喬峰能做的就是既借用了傳統的花木蘭故事的基本架構，又依據實際做了不少西方式的東方化處理.

  當然，喬峰盡可能的多保留了東方人對花木蘭的那種東方感覺的想象.

  比如花木蘭的容貌.

  原時空的電影在人物形象設計上，木蘭的形象更符合西方人對中國女性的審美。影片中的木蘭不是我們傳統意義上的美女形象：膚白貌美大長腿.她丹鳳眼，小麥色皮膚，有些在國際上比較出名的中國模特的特征。


  但喬峰卻將原時空的花木蘭形象完全推翻了，他想要的，想要呈現給歐美觀眾的是一個真正意義上中國人眼中的東方美女，而不是西方人看的習慣的自以為的那種所謂東方美女.

  古時候東方的女人可以丹鳳眼，但絕不可以小麥色.

  一白遮百醜，這話可是從古說到今的.

  什麽時候中國人是推崇小麥色膚色的.

  傳統意義上的中國美女大長腿不是標配，但膚若凝脂，潔白如瓷是必須的.

  所以，夢工廠製作的時候，花木蘭的形象就是完全東方式的美女容貌.

  她有著略顯棱角的臉部線條，讓她有種女人中少有的劍眉星目的帥氣.

  但她不小麥色，杏核一樣的星目配的肌膚勝雪，丹鳳美目流盼之間自有些許靈動.

  她雖然看似嬌柔，卻有著矯健的身手，有著堅韌的意誌.男人們能做到的她努力做到，男人們做不到的她也發揮東方女人的堅韌將它做到.

  穿上男裝那劍眉星目中性的容貌就是最佳的掩飾，她就成了他，帥帥的英俊青年.

  隻有這樣的木蘭才能做到起碼的不會讓人一眼識出的雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

  這是喬峰腦中，夢工廠那些動畫師們手中做出來的花木蘭形象.

  在形象上有了很大的改變，在故事情節上喬峰也沒有按照原版那樣來.

  而是把選妃的情節去掉，增添了許多或溫馨或磕絆的家庭情節.

  對於能代父從軍的花木蘭來說，婚姻問題自然是逃不掉的，由此引發的父母的愁緒也少不了.

  但這絕不會是原版裏邊那樣設想的木蘭大大咧咧不懂女紅不願打扮等等而嫁不出這樣的理由.

  因為這樣的事情在中國古代絕對不會出現的.沒有哪個人家能養出這樣的女兒來，就算大富之家權貴之家的人也不行.

  而且從木蘭辭裏也能看出來，木蘭是很小女兒態的.

  策勳十二轉，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，願馳千裏足，送兒還故鄉。


  建功立業後的木蘭不想當尚書郎，而惟願回故鄉.

  回故鄉做什麽?開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。


  征戰十二載，木蘭最想做的是換回舊時的女兒衣裳，弄著自己烏黑的頭發，貼著好看的花黃.

  她想要的不是皇帝的賞賜，而是聽一聽舊時鄰裏常誇的那句:看，花家木蘭多俊呐.……

  感謝書友魔界小小虎100幣打賞.