六十八 疑似腳印
六十八 疑似腳印
我聽到一陣嘩啦啦的異響，跑到院子裏一看，見竹林裏枝葉搖動，還有個隱隱約約的黑影似乎正在藏匿。是誰呢？我隨手抄起一杆鐵鍬大叫一聲，那裏便有一刻的靜止，然後冒出一個頂著蛛網和草須的腦袋。
“我來砍點茅竹。”他露出兩顆黃牙。
“你是誰？怎麽砍到我院子裏來了？”
“這些茅竹沒有用的。”
“你說沒用，我有用嗬。”
我大為生氣，覺得這人真是無禮，不知什麽時候竟然擅闖私宅，衝著我的園林狠下毒手，是不是過兩天還要來拆牆和揭瓦？可憐我精心保留下來的一片綠色，院子內必不可少的第二道或第三道綠色帷簾，已經被他撕開了缺口。圍牆紅磚裸露出來，砸得我眼前金星四冒。
他嘴唇肥厚得有些遲重，又披掛著又粗又密的胡樁，搬運起來不方便，吐什麽字都是一鍋稀粥。他說了他的名字又似乎沒說，說了他家在何處又似乎沒說，還說茅竹不是楠竹，隻能砍下來賣給毛筆廠做筆杆雲雲，但我都沒怎麽聽清。我喝令他立即住手，立即離開這裏。他怔了一下，遲疑地點頭。但我現在回想起來，覺得他當時回答得並不清楚更不肯定，或者幹脆就不曾回答。
“這些茅竹隻能藏蛇，留著做什麽呢？沒有用的，沒有用的。”他還在嘟噥，把砍倒的竹竿收攏成捆，扛上肩，總算出了門。
不久後的一天，我從外麵回家，一進院門，發現這裏已有主人——又是那一嘴胡樁，像一個脫手刷子；還有兩大塊嘴唇，衝著我一番哆嗦和擁擠，總算擠出幾星唾沫，是高高興興的唾沫：“回來了嗬？”在他的身後，兩頭牛也有主人的悠閑自在，一邊喳喳喳啃著草，一邊甩著尾巴，拉下了熱氣騰騰的牛糞，驚動了上下翻飛的牛蠅。我恍惚了一下，以為自己走錯地方，但定睛一看，這剛剛用石板鋪成的路，剛剛開墾出來的菜地，剛剛搭就的葡萄架子，明明還有我的手溫。這圍牆外的一棵大樹和遠遠的兩層山脊線，明明是我熟悉的視野，怎麽眼下倒讓我有一種反身為客的緊張？
“你找我有什麽事？”我警惕地問。
他興衝衝地指著一塊菜土：“這裏的地濕，你不能種番茄，隻能種芋頭和薑。你得聽我的。”
他又指著樟樹那邊說：“那下麵有兩株好藥，五月陽，你不要鋤掉了，等我秋天再來挖。”
我不懂什麽五月陽，也不在乎兩株草藥由誰挖走以及什麽時候挖走，但我無法容忍他這種興衝衝的勁頭，這種無視法律和攪亂社會的口氣。“你到底是誰？我同你說，這是我的院子，我買下來的院子，我辦了土地證的院子。這個意思你不會不懂吧？你要挖草藥，要放牛，要砍茅竹，可以到外邊去。你如果要進這個院子，得經過我的同意。你懂不懂？你要不要我拿土地證給你看看？”
他怔住了，似乎難以理解這麽深奧和複雜的道理，“你是說，你是說……”
“我是說，你以後不要到這裏來放牛。好不好？”
“這裏不能放牛麽？”
“你覺得這院子可以放牛？”
“牛最喜歡吃這些茅草，你留著反正也是沒有用……”
“留不留是我的事，對吧？你怎麽知道我不需要茅草？”
“你要留嗬？你要留，就早說嗬。我不知道你要留。我不知道。你要是早說一句，我就不會來了。”
他沒有追究我不宣而禁不教而誅的責任，吆喝一聲，趕著牛出了院門。一大捆牛草在他肩後晃蕩，葉尖沙沙地刮掃著路麵。他當然沒有帶走牛糞和牛蠅。
我後來給院門加了一把鎖。
我加了鎖以後才知道他的來曆。他叫李得孝，外號孝佬，是附近一個農民。隻因為我買下的這塊地，原是分配在他名下，二十多年來，已經被他跑熟了，甚至被他家的牛跑熟了。一放繩，那牛根本不用驅趕，就乖乖地直奔這裏而來。眼下，他不是不知道事情已經有了變化，不是不知道這塊地經鄉政府征用，最終賣給了我這個外來人。但他砍茅竹或者割牛草的時候，還是情不自禁地往這塊地上竄。想想吧，他熟悉這裏的茅竹，熟悉這裏的茅草，熟悉這裏某個角落的五月陽，憋一泡屎尿甚至也習慣性地往這裏狂奔，一心要來增肥活土。他一時半刻哪能割舍得下？
他遠遠就能嗅到這裏的氣味，遠遠就能聽到這裏發芽或落子時吱吱嘎嘎的聲響，連睡夢中一迷糊，也能感觸到這裏在雨後初晴或者乍暖還寒時的一絲抽搐或躍動。對於他來說，這些當然比一張土地證更重要。有人告訴我，自從我不久前兩次把他逐出門外，他還是有點半醒不醒，好幾次扛著鋤頭來到我家院門前，見門上一把鐵鎖，才怏怏地蹲下或者徘徊，最後掉頭而去，嘴裏嘟嘟噥噥不知說些什麽。
他沒有大喊大叫地打門，沒有氣衝衝地翻牆或挖牆，就算是夠清醒的了。我相信，在今後很長一段時間內，他還會在一把鐵鎖麵前恍惚，就像把一個兒子過寄給了人家，但很難把這個兒子視為人家的骨肉，一不小心就還會叫出什麽乳名。
以上是我短篇小說《土地》裏的一個片斷，大體上言之有據。不過主人公原型不姓李，而是姓吳。他的老婆也確實離異他去，但不是嫌貧愛富，隻是痛恨丈夫結巴，小氣，在床上不男人——道理其實說不大清楚。
這篇小說是應法國一個文化項目的要求而寫，《土地》也是項目主持者的命題。大概出於中國文學傳統對土地的一往情深，我一下筆還卷入田園詩和山水散文的浪漫光流，強調了主人公對故園的牽掛和糾纏。其實，吳某對土地既有情也無情，比方說對土地轉讓並無遺憾，甚至有點興高采烈。他曾把我拉到他家，引我到山上看，問我需不需要更多的地，問我是否有朋友或親戚來搞開發——他還有一塊山，要水有水，要路有路，是蓋房子或者開果園的好地盤。
他以為我是個開發商，一個急於推銷土地的模樣。據他說，他就是想再得一點補償款，然後去城裏開店打豆腐——這是我在小說裏沒有寫到的。
事實上，他後來確實離開了八溪峒，不過沒有進城打豆腐，而是去煤礦挖煤。我在巴黎參加中法作家同題小說《土地》討論會時，恰好聽到中國一煤礦發生重大礦難。從旅館裏CNN的電視新聞中，我看到礦井口一具具傷亡者的身體，還有忙碌的救護隊員和藍燈閃閃的救護車。不知為什麽，我擔心從屏幕上看到一個熟悉的麵孔，擔心鏡頭迅速鎖定和推向這張麵孔。
當時一位熱心的法國讀者要來了咖啡，一個勁問我“五月陽”是什麽，稱他在中國植物辭典裏沒有找到這個藥名；又稱《土地》中很多植物名都特別美，也富有深刻含義，使他想到了非洲的古代文化……他肯定注意到我一直盯著電視新聞，想必也不明白我為什麽對學術交流心不在焉。
回到山裏以後，我聽說吳某倒沒有什麽事，前不久還回來過一次，拿高級煙招待四鄰，還把他中學畢業的兒子也帶去挖煤。
我沒有再見過他，也許以後很難再見他。值得提到的是：我家院門雖然每夜必鎖，但好幾次好像夜裏有人來過，在大清早的菜園裏留下腳印。這些腳印很深，也很大，比我的腳大了一圈，讓我不得不聯想到《土地》人物原型曾出現在院門前的那雙大腳。我讓妻子來看看。妻子說你莫嚇我，那是什麽腳印？不過是雨天裏沉陷的泥坑罷了。
也許妻子所說是對的。
也許月黑風高之夜真的沒有什麽人來過，更不會有人在菜地上獨自徘徊。我得說服自己相信這一點。