第175章 反對者與支持者
時間很快到了12月上旬，針對《看不見的客様》這部作品，外界也傳來了一些不一樣的聲音。
不少讀者紛紛給《四月青年》寫來了信件，認為這部作品過於晦澀難懂，讓他們有了不大好的閱讀體驗。
但也有少部分讀者的信件裏，表示自己支持秋原悠人的作品，認為應該繼續這麽寫下去，但希望故事足夠精彩。
在收到信件後，《四月青年》的主編大城利香思考再三，便把所有持負麵觀點的信件統統截留下來。
除此之外，她吩咐粟津秀樹，把隻說好話的信件帶給了秋原悠人。
作為一名主編，大城利香深深知道讀者意見會對作家個人的影響。
在她看來，秋原悠人雖然經曆了一些風波，但說到底隻是一名出道半年的作家。
如果受到外界影響過過深的話，說不定反而會影響他自己作品的發揮。
她還是認為，秋原悠人隻要能夠繼續按自己的大綱寫下去，那麽後麵的精彩內容依舊還是能吸引到讀者的！
到了那個時候，《四月青年》的銷量說不定還能突破一下15萬冊的限製，繼續往上升一些！
雖然大城利香對秋原悠人依舊有信心，但市麵上的一些書評人，反而有了不一樣的看法。
所謂的書評人，也稱為文學批評家。
對於文學作品，他們不僅僅會稱讚，更多的時候還會進行批評。
在此之前，因為秋原悠人獲得了推理文學新人賞，並且還和漫談社之間有風波，所以不少書評人並不願意發表什麽看法。
但現在這部作品連載了4期，卻依舊沒有什麽起色，甚至還有一批讀者在網上發帖反對。
這就讓不少別有用心的書評人在裏麵看到了機會——一個通過批評“天才作家”讓自己獲得更大名氣的機會。
……
世田穀區，《早間商業》，文化專題部。
西島友輝咬著筆頭，看著手上的《四月青年》，開始權衡起自己要不要寫一篇關於秋原悠人這部《看不見的客様》的批評。
現在這部作品連載的還沒有結束，所以不知道後續的劇情發展會怎麽樣，但已經有不少人提出，這部作品過於無趣了，讓讀者覺得閱讀體驗差。
既然這樣的話，自己隻要順手推舟，搶在同行之前，搶先發布一篇書評批評對方，就可以讓自己獲得一定的名氣。
不過這件事也不絕對。畢竟隻要這部作品的後續發展足夠有趣，那麽這種批判的書評，反而會讓自己成了笑話。
西島友輝思考了半天，最後還是決定賭一把，寫一篇批評性質的書評。
在他看來，這部作品已經連載了4期了，後麵轉變的可能性也比較小。
但用什麽標題才能吸引讀者呢？
他想了半天，最後敲定了一個標題——《秋原悠人，文學天才的隕落！》
……
在西島友輝奮筆疾書的時候，京都大學文學部的教授遠山修一，卻看著《看不見的客様》，陷入了沉思。
京都大學，簡稱“京大”，是霓虹本土老牌的文科強校。
作為文科強校，這所大學的文學部實力自然是首屈一指，甚至還出過不少獲得知名獎項的作者。
除此之外，京都大學還針對不同的文學特征，設立了不同的研究體係。
針對國家不同，有德國文學、中國文學、美英文學、本土文學等等；針對曆史不同，有古典文學、近代文學、現代文學等等；針對文學種類，有推理文學、詩歌文學、電影文學等等。
而遠山修一所研究的領域，正是這些文學種類的裏的電影文學。
所謂的“電影文學”，有不少人認為是“電影當中文學性的東西”表述，但在遠山修一看來，是“文學中，可以電影表現手法來體現的高級表述手法。”
用通俗易懂的話講，就是讀者在看一部文學作品時，往往會有看電影一般的感受。
雖然很多人會認為，文學作品和電影無非是劇情的表達的不同形式，不管看哪個都相差無幾。
但事實上，文學作品為了滿足讀者的需求，往往會表述地更加露骨，從而降低讀者的閱讀門檻。
換句話講，大多數的文學作品，除非經過編劇的改編，否則遠遠達不到能體現出讀者電影般體會的感受。
不過他帶的一名研究生，在近日聯係了他，並告知他有一部作品或許可以達到“電影文學”的標準。
而這部作品，就是他手上的這個《看不見的客様》。
說實話，遠山修一還是些半信半疑。
他雖然研究領域隻是“電影文學”，但電影文學和推理文學的不少領域是交叉的。
所以他對於這部在推理文學小圈子裏口碑分化的作品，還是有一定的了解。
他的同僚，也就是研究推理文學的另一名教授，就在私底下批判過這部作品，認為過於離經叛道，甚至背離了霓虹傳統推理作品的寫作手法。
既然這樣的話，這部作品又怎麽能給讀者一種電影版的體驗呢？
或許自己的學生看走眼了也說不定？
對於秋原悠人這人，他了解不深，但也從之前的一係列新聞報道裏，或多或少知道過一些他的消息，明白對方獲得過推理文學新人賞。
但在他看來，秋原悠人還是太年輕了，出道更是沒多久，要想在半年多的時間裏，一直寫出能讓讀者滿意的作品，無疑是非常困難。
或許他該經曆一場失敗？才能在文壇這條路爬的更久吧？
遠山修一想了想，便低下頭，繼續看了起來。
時間一點一滴的流失，在經過了3個小時的時間後，他看完了《看不見的客様》的近四期，然後，他陷入了遲疑……
雖然目前劇情還完全沒有展露開來，但這個故事的描繪手法，確實讓人有一種看電影的一般的感覺，而且還是電影拍攝手法的“回憶敘事手法。”
所謂的“回憶敘事手法”，指的是通過主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事，並在不斷的敘事中，將一個故事的本貌慢慢展現開來。
比如《看不見的客様》的這四期，便是通過女律師與委托人之間的不斷對話，扒出來一個又一個的往事。
說實話，這種敘事手法並不罕見，也沒有什麽能讓遠山修一驚訝的。
但在這個敘事手法和推理結合在一起的時候，卻完全是不一樣的概念了。
傳統的回憶敘事，往往就是男女主人公回憶過往，而他們的記憶往往是真實的，並不會有什麽觀看上的難度。
但秋原悠人的這部作品，卻通過女律師的口，揭露了委托人不願意甚至隱瞞的事實。
換句話說，委托人須鄉伸之所說的那些回憶內容，真的是真實的嗎？
裏麵很明顯的一點，就是須鄉伸之關於情人說法的不統一。
在發生事故時候，他的情人真季子立刻安排好了如何處理車禍現場並處理事故汽車，看起來非常理智。
但這麽一個理智的人，卻在死者父母家中表現的驚慌失措？還做出了把手機放在沙發墊下這麽一個錯誤的舉動？
如果不是作者構思人設出了偏差，那麽就是劇情中人物，也就是須鄉伸之說了謊！
除了這一點，那名青年駕駛員，真的是因為自己撞上路邊石死亡嗎？
還有須鄉伸之其他的話，究竟還包含了哪些謊言？最後的真相究竟是什麽？
遠山修一情不自禁被吸引到了劇中，更是發現了一個事實。
雖然自己能夠看出並猜測這些真真假假的線索，但很多讀者可能會因為閱讀門檻高，而放棄進一步閱讀吧。
這樣的話，喜歡這部作品的讀者估計會很喜歡，討厭它的讀者估計也會很討厭！
這位秋原老師的作品，似乎有他自己的想法在裏麵呢！
遠山修一握著筆，沉默了半天，接著拿出紙筆，準備在京都大學的文學期刊裏寫一篇評論，支持一下這名年輕的“天才作者”。
在劃掉好幾個標題後，他才寫出了一個讓自己滿意的標題——《秋原悠人：開創推理文學與電影文學結合的先驅》！