隨筆一 關於目的與動機
夢想是欲望的子孫，欲望是痛苦他爹。
痛苦是絕對的，快樂是相對，因為欲望是絕對的而滿足是相對的。
快樂不一定是正能量，痛苦不一定是負能量，就像欲望不一定是貶義，滿足不一定是褒義一樣。
欲望滿足了就會產生快樂，欲望得不到滿足就會產生痛苦，人就是這樣。
但我們決不能將欲望貼上負能量的標簽，‘滅人欲，存天理’，人欲與天理對立的結果，就是人不是人了。
是人就應該有欲望，正是因為有了欲望，才能促人奮進。
人嘴兩張皮，怎麽說都有理，有人給大家灌輸奮發向上的勵誌雞湯，就有人給大家灌注看淡名利克製欲望的清水。
其實灌來灌去，就是灌輸你怎麽快樂怎麽忘卻痛苦的事，弄得一地雞毛一臉茫然。
社會發展到今天，沒有誰不承認人類欲望的客觀性。我們黨和國家的根本任務就是滿足人們日益增長的物質和精神文明需求。
也許有人說‘需求’與‘欲望’不是一碼事，這讓我想起李白，字太白，號青蓮居士的比喻，古代文人覺得一個‘名’太俗，還加一個字曰‘表字’，還不足以示清高，再來個號曰‘雅號’。弄得李白與李太白不是一個人似的，至於‘青蓮居士’更是讓人一臉懵逼！
個人叫欲望，社會的叫需求？怎麽說就是小名與表字雅號的關係。
其實沒有必要踩低欲望這個詞，理想與夢想都是它的子孫。
寫書就是我的一個欲望，產生這種欲望的原因，用‘表字’形式來說：我想表達我的價值觀世界現，讓人產生共鳴。用‘雅號’的形式來說：我傳遞一種美，實現我的夢想。但用‘俗名’的形式來說：我想證明我有點才，並想掙點錢。
為什麽寫玄幻？我寫玄幻，讓認識我的人很吃驚。其實我覺得要想正真體現人性，就必須放置在極端的環境中。比如，如果沒有泰坦尼克號的沉沒，沒有生與死的選擇，傑克與露絲的愛情充其量以表字形式來說叫豔遇，以俗名形式來說叫偷情，那麽泰坦尼克號的電影將毫無意義更不會感人。
《到地球去》的大前提就是寫英雄與渾蛋。什麽是英雄什麽是渾蛋？唯有超越人們放肆想像的大恐懼大災難來檢驗。所以本書一切套路都圍繞著一個令人恐怖的大災難來展開，這樣的書也不少，我能寫得讓人熱血沸騰麽？
不知道，但我有一個固定的目的去圍繞，我努力，就會有效果。
如果我的故事讀者不買帳，可能是我能力問題，將故事寫成了事故，那我必須停下來處理事故，也就是認真反思。
就像nba球賽，讀者是觀眾，編輯是教練，作者不過是運動員。運動員的天賦與努力，最終要觀眾發現，但是也得教練安排你上場呀！
（本章完）
夢想是欲望的子孫，欲望是痛苦他爹。
痛苦是絕對的，快樂是相對，因為欲望是絕對的而滿足是相對的。
快樂不一定是正能量，痛苦不一定是負能量，就像欲望不一定是貶義，滿足不一定是褒義一樣。
欲望滿足了就會產生快樂，欲望得不到滿足就會產生痛苦，人就是這樣。
但我們決不能將欲望貼上負能量的標簽，‘滅人欲，存天理’，人欲與天理對立的結果，就是人不是人了。
是人就應該有欲望，正是因為有了欲望，才能促人奮進。
人嘴兩張皮，怎麽說都有理，有人給大家灌輸奮發向上的勵誌雞湯，就有人給大家灌注看淡名利克製欲望的清水。
其實灌來灌去，就是灌輸你怎麽快樂怎麽忘卻痛苦的事，弄得一地雞毛一臉茫然。
社會發展到今天，沒有誰不承認人類欲望的客觀性。我們黨和國家的根本任務就是滿足人們日益增長的物質和精神文明需求。
也許有人說‘需求’與‘欲望’不是一碼事，這讓我想起李白，字太白，號青蓮居士的比喻，古代文人覺得一個‘名’太俗，還加一個字曰‘表字’，還不足以示清高，再來個號曰‘雅號’。弄得李白與李太白不是一個人似的，至於‘青蓮居士’更是讓人一臉懵逼！
個人叫欲望，社會的叫需求？怎麽說就是小名與表字雅號的關係。
其實沒有必要踩低欲望這個詞，理想與夢想都是它的子孫。
寫書就是我的一個欲望，產生這種欲望的原因，用‘表字’形式來說：我想表達我的價值觀世界現，讓人產生共鳴。用‘雅號’的形式來說：我傳遞一種美，實現我的夢想。但用‘俗名’的形式來說：我想證明我有點才，並想掙點錢。
為什麽寫玄幻？我寫玄幻，讓認識我的人很吃驚。其實我覺得要想正真體現人性，就必須放置在極端的環境中。比如，如果沒有泰坦尼克號的沉沒，沒有生與死的選擇，傑克與露絲的愛情充其量以表字形式來說叫豔遇，以俗名形式來說叫偷情，那麽泰坦尼克號的電影將毫無意義更不會感人。
《到地球去》的大前提就是寫英雄與渾蛋。什麽是英雄什麽是渾蛋？唯有超越人們放肆想像的大恐懼大災難來檢驗。所以本書一切套路都圍繞著一個令人恐怖的大災難來展開，這樣的書也不少，我能寫得讓人熱血沸騰麽？
不知道，但我有一個固定的目的去圍繞，我努力，就會有效果。
如果我的故事讀者不買帳，可能是我能力問題，將故事寫成了事故，那我必須停下來處理事故，也就是認真反思。
就像nba球賽，讀者是觀眾，編輯是教練，作者不過是運動員。運動員的天賦與努力，最終要觀眾發現，但是也得教練安排你上場呀！
（本章完）
夢想是欲望的子孫，欲望是痛苦他爹。
痛苦是絕對的，快樂是相對，因為欲望是絕對的而滿足是相對的。
快樂不一定是正能量，痛苦不一定是負能量，就像欲望不一定是貶義，滿足不一定是褒義一樣。
欲望滿足了就會產生快樂，欲望得不到滿足就會產生痛苦，人就是這樣。
但我們決不能將欲望貼上負能量的標簽，‘滅人欲，存天理’，人欲與天理對立的結果，就是人不是人了。
是人就應該有欲望，正是因為有了欲望，才能促人奮進。
人嘴兩張皮，怎麽說都有理，有人給大家灌輸奮發向上的勵誌雞湯，就有人給大家灌注看淡名利克製欲望的清水。
其實灌來灌去，就是灌輸你怎麽快樂怎麽忘卻痛苦的事，弄得一地雞毛一臉茫然。
社會發展到今天，沒有誰不承認人類欲望的客觀性。我們黨和國家的根本任務就是滿足人們日益增長的物質和精神文明需求。
也許有人說‘需求’與‘欲望’不是一碼事，這讓我想起李白，字太白，號青蓮居士的比喻，古代文人覺得一個‘名’太俗，還加一個字曰‘表字’，還不足以示清高，再來個號曰‘雅號’。弄得李白與李太白不是一個人似的，至於‘青蓮居士’更是讓人一臉懵逼！
個人叫欲望，社會的叫需求？怎麽說就是小名與表字雅號的關係。
其實沒有必要踩低欲望這個詞，理想與夢想都是它的子孫。
寫書就是我的一個欲望，產生這種欲望的原因，用‘表字’形式來說：我想表達我的價值觀世界現，讓人產生共鳴。用‘雅號’的形式來說：我傳遞一種美，實現我的夢想。但用‘俗名’的形式來說：我想證明我有點才，並想掙點錢。
為什麽寫玄幻？我寫玄幻，讓認識我的人很吃驚。其實我覺得要想正真體現人性，就必須放置在極端的環境中。比如，如果沒有泰坦尼克號的沉沒，沒有生與死的選擇，傑克與露絲的愛情充其量以表字形式來說叫豔遇，以俗名形式來說叫偷情，那麽泰坦尼克號的電影將毫無意義更不會感人。
《到地球去》的大前提就是寫英雄與渾蛋。什麽是英雄什麽是渾蛋？唯有超越人們放肆想像的大恐懼大災難來檢驗。所以本書一切套路都圍繞著一個令人恐怖的大災難來展開，這樣的書也不少，我能寫得讓人熱血沸騰麽？
不知道，但我有一個固定的目的去圍繞，我努力，就會有效果。
如果我的故事讀者不買帳，可能是我能力問題，將故事寫成了事故，那我必須停下來處理事故，也就是認真反思。
就像nba球賽，讀者是觀眾，編輯是教練，作者不過是運動員。運動員的天賦與努力，最終要觀眾發現，但是也得教練安排你上場呀！
（本章完）