第39章 南海2

  形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型（小）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當代等。按照體製可分為章回體、日記體、書信體、自傳體。按照語言形式可分為文言和白話。與詩歌、散文、戲劇，並稱“四大文學體裁”。刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，是一種寫作方法。


  中文名


  外文名


  fiction、story

  三要素


  人物、情節、環境


  篇幅分類

  長篇中篇短篇微型

  類型

  文學體裁

  更多

  “”起源


  “”一詞最早出現於《莊子·外物》：「飾以幹縣令，其於大達亦遠矣。」莊子所謂的「」，是指瑣碎的言論，與觀念相差甚遠。直至東漢桓譚《新論》：「家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」班固《漢書.藝文誌》將「家」列為十家之後，其下的定義為：「家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說[4]者之所造也。」才稍與的意義相近。而中國最大的特色，便自宋代開始具有文言與白話兩種不同的係統。文言起源於先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀錄。在曆經魏晉南北朝及隋唐長期的發展，無論是題材或人物的描寫，文言都有明顯的進步，形成筆記與傳奇兩種類型。而白話則起源於唐宋時期說話人的話本，故事的取材來自民間，主要表現了百姓的生活及思想意識。但不管文言或白話都源遠流長，呈現各自不同的藝術特色。


  的特點


  價值性


  的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全麵地反映社會生活中各種角色的價值關係(政治關係、經濟關係和文化關係)的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。


  容量性


  與其他文學樣式相比，的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。


  情節性


  主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

  環境性


  的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的曆史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染環境氣氛都有不少的作用。


  發展性


  是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記，是中國古代的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標誌著古典的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本，為的成熟奠定了堅實的基礎；明清是中國古代發展的高峰，當時是沒有可超越者，四大名著皆發於此。


  純粹性


  純文學中的體裁講究純粹性。“謊言去盡之謂純。”(出自墨人鋼《就是》創刊題詞)便是所謂的“純”。也就是說，在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的成品具備純粹的藝術性。的純粹性是者最重要的審美期待之一。隨著時代的發展，不光是，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。


  的發展


  溯源

  “”一詞最早見於《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾以幹縣令，其於大達亦遠矣。”“縣”乃古“懸”字，高也；“令”，美也，“幹”，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，隻能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之“”，即“瑣屑之言，非道術所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是之為的本來含義。


  衍化

  東漢桓譚在其所著的《新論》中，對如是說：“若其家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。”認為仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。


  東漢班固在《漢書·藝文誌》中寫到：“家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。孔子曰：‘雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭裏小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史家和目錄學家對所作的具有代表性的解釋和評價